上一篇文章從書法的黑與白,寫到了陰陽魚,韓國人雖然拿了中國的寶貝做國旗,卻未必知道那寶貝究竟是怎麼一回事.且讓我慢慢道來。

對立統一已經說過了,不再重複.單看那陰陽魚,穿過中點無論怎麼切割,它都是均衡的.對稱的.哪邊也不會多一點,哪邊也不會少一點,關鍵是中點,不在中點上,打破了平衡,也就違反了”道”.再看一看,我們只有垂直去看,它才是一個平面的圓形,一旦不垂直,哪怕有一點點偏斜,它都變成了橢圓形,甚至是梭形,我們知道世間一切事物都是在運動的,橢圓形的東西運動起來是跌跌撞撞的,不能恒久,所以如果要從任何角度去看都是圓形的話,那麼,這個陰陽魚就不是我們所見的平面的東西了,而是一個立體的球形才對.哈哈:這回說到了根子上了.原來”道”這個東西是一個圓球? 莫要小看了這一個球,它在任何時候都是不會受傷的,不信你試試看,你拿一個扎槍戳過來,它一轉身,就把你摔到了身後,而它卻在原地打轉,絲毫不為你所動;另外,你再看一看,一個球形的東西,有沒有上,下,左,右,前,後,正,斜之分? 沒有,只有你看它的角度不同而已,因此,它是放之四海而皆準的,同時,也只有球形,才能滿足對立統一;平衡;運動;恒久這樣幾個條件.如果此時讓你去聯想的話,你一定會想到,原子,中子,地球,太陽…….

慢著,我們在講書法,沒有讓你來講幾何,別著急,下麵就講書法了,在一幅書法作品中,如果光是白紙黑字寫完了就交差的,傻瓜也能做得到,書法也就成為不了藝術了.在一幅好的書法作品中,書寫的內容通過墨色落在白紙上,要有濃與淡,疏與密,幹與濕等不同的表現形式,既要有動態的險絕,還要有重心的平穩,飄逸似仙子霓裳,沉重如將軍坐帳,所謂寬可走馬,密不容針,靜若處子,動如脫兔.其線條墨色與作品內容渾如一體,天衣無縫.筆墨酣暢,淋漓盡致,給人以強烈的視覺衝擊,引人以無限的遐想,這才可以稱作一幅好的作品.才可以恒久傳世.再譬如,楷書隸書,端正平直容易,險絕飄逸難,行書草書,飛毫走墨容易,平穩莊重難,一字一劃寫起來容易,通篇作品組合起來難,一書一體寫起來容易,能充分表達作品內涵難,你看看,寫一幅字是那麼容易的事嗎?

大家看一看,在這篇作品中,墨色線條的濃淡,疏密,幹濕,險絕,平穩,飄逸,沉重,寬窄,動靜,局部整體,內容形式,等等,這些都是對立統一,而且都是在運動,最終趨向于平衡永久,這樣的東西才有生命力,這樣的作品才是一個書家所應該追求的.

形式歷來都是為內容服務的，書法也不例外，一個書者手裏拿著筆，凝神聚氣，飛毫走墨，他在寫什麼呢？其實，它是在寫自己，不管它本人願意不願意，那個白紙黑字的東西，會把他自己表露無疑，那裏面有他對文學，歷史，社會，人生的感悟，以及自己的閱歷，性格，志趣，膽略，還有更重要的就是人品，“自來書品，視其人品。故無學不足以言書，無品尤不足以言書。此書道之理也。”写完字以后，往墙上一挂，大家围过来，就可以看出这个人长的丑俊，穿没穿裤子了。

常說,一個文學家未必是一個書法家,但是一個書法家至少是半個文學家加上一個文字學家,否則,沒有深厚的文學功底,沒有深厚的文字學的基礎,怎麼能寫好字呢?所以說,做一個書法愛好者容易,做一個書法家難,然而,讓人不可思議的是,現在好像書法家比書法愛好者還多,網上一看,滿眼都是書法家,中國書壇的這股輕撫躁動之風,著實讓人擔心.

因此,在這裏跟大家說句心裏話,規規矩矩寫字,老老實實做人,比什麼都重要.

                                     未完待續