春天里，看日本电影《花痕》。那樱花飞扬在清澈的湖水畔，女主人公以登一身淡雅的和服和精巧的头饰，将我带入江户时代。

　　《花痕》中，少女以登在春天里邂逅英俊的武士孙四郎。你以为他们会上演英雄救美，或者私订终身的戏码，却不料，两人唯一的一次约会，竟然是比武，唯一的一次肌肤相亲，是孙四郎的手一把扶住落败的以登，四目流转，欲说还休。孙四郎走后，以登的父亲郑重地对以登说，你们以后不许私下来往，孙四郎即将入赘内藤家，你也将和未婚夫才助结婚。

　　以登不是西方戏剧中的朱丽叶，也不是中国戏曲中的祝英台，离开所爱男子，便无法独活。以登乖巧地服从父亲的安排，默默地关注着自己喜欢的人。她亲眼目睹孙四郎妻子偷情，暗暗为孙四郎担心。和孙四郎最后一次擦肩而过，电影画面拍得很唯美。夜色中，以登在佣人护送下从木桥上走过，灯笼的微光让以登的脸色显得更为柔和。即将去江户公干的孙四郎在桥下远远地看着她，眼里有着深深的关怀，这便是东方式的“发乎情、止乎礼”。饶是这么一对没有盟誓、没有牵手、没有任何逾礼行为的男女，却给后人留下一段不亚于“罗密欧与朱丽叶”的光彩传奇。

　　孙四郎突然自杀，以登心存疑窦，让才助暗中查访。这个时候，我们便要感叹才助的善良和厚道了，尽管之前，他更像一个“吃货”、“酒鬼”，长得“喜感”，让我们不禁认为以登“一朵鲜花插在牛粪”上。才助帮以登查清“孙四郎之死”的真相，以登拿着剑，杀了陷害孙四郎的人及其走狗，才助又帮以登收拾残局。半个月后，两人在樱花盛开的春天再度相遇，从此，白头到老。

　　我曾想过，这个世间的爱情，不一定是卿卿我我、朝夕相伴。以登和孙四郎命中注定不能在一起，他们的情感都服从了理智，孙四郎为了前途，娶内藤家那个名声浪荡的女儿，忍着头顶的“绿帽子”，以登则不得不面对一个毫无俊逸之气的未婚夫才助。可闻知孙四郎冤死，以登一介弱女子，毫不犹豫地选择复仇，这是何等的勇气与魄力，那一刻，她就是正义的化身，为孙四郎讨还公道。

　　以登的爱，充满豪侠之气，相对而言，另一部日本电影《再见，总有一天》里的光子则更具有典型的日本美学韵味——向死而生。每天晚上八点，光子都会给远在泰国的未婚夫丰打电话。她在诗篇中写道：“人死前／有人会想起曾经被爱／有人则会想起曾经爱过……”丰在权衡利弊后，果断地了结了与当地女人杳子的热恋，和光子结婚。光子看似弱不禁风，却在捍卫自己的爱情上，发挥了巨大的能量，让情敌不战而退，从而使自己能和心上人结为连理。

　　从某种程度上说，光子是传统的，以登是现代的，但不论哪种爱情方式，都宛如镜花水月，美好无瑕