诗言志，词言情。古时候青楼是合法的存在，狎妓是官场风尚；许多青楼女子有一定的文艺修养，甚至能吟诗作赋；“父母之命，媒妁之言”的爱情婚姻习俗，导致不少文人骚客经常到那里盘桓，流连忘返……诸多原因，使得词中所言之情，有不少是跟青楼女子有关的艳情。当词人遇到名妓，诗词酬唱是免不了的风雅节目。因此，这类艳情词作，不少是跟名妓有关系的。自然，这其中就难免出现若干移花接木、添油加醋的传闻艺术加工。相传，宋代有多位著名词人，曾经跟宋徽宗的“御用”妓女李师师，有过交往、酬唱，留下了多首跟她有关的词作。

跟欧阳修晏殊同时代、有“张三中”（因其《行香子》词中有“心中事，眼中泪，意中人”之句）“张三影”（因其曾自举平生得意之三词带影字词句：“云破月来花弄影”[《天仙子》]；“娇柔懒起，帘幕卷花影”[《归朝欢》]；“柳径无人，堕风絮无影”[《剪牡丹》）]）之称的著名词人张先张子野，曾专门为李师师新创词牌《师师令》，并有一词曰：

香钿宝珥，拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地。    都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。

当然算不得好词，但描述李师师的妆容相貌，较为细致。

相比之下，“苏门四学士”之一、善写男女情爱、“文丽而思深”的秦观秦少游，描写李师师妆容相貌的词作，就更加言简意赅，生动传神。一首《生查子》，是这样写的：

远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少。    归去凤城时，说与青楼道：遍看颍川花，不似师师好。

写到了李师师的弯眉毛、细腰肢，并且把她跟颍川之花作比较，如画形象，跃然纸上。

秦观另有一首赠给李师师的词作《一丛花》，灯下美人，清歌妙舞，眉目含愁，写出了一代名妓的风情韵致。词曰：

年来今夜见师师。双颊酒红滋。疏帘半卷微灯外，露华上、烟袅凉口。簪髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。    假期谁料久参差。愁绪暗萦丝。相应妙舞清歌夜，又还对、秋色嗟咨。惟有画楼，当时明月，两处照相思。

虽然是青楼应酬之作，但文字精巧清丽，音韵协畅和美，感情深厚细致，读之令人一唱三叹，不知不觉间，心为之动，情为之移。

跟李师师有关的宋人词作中，最富传奇色彩的是精通音律、享有“词家之冠”美名的周邦彦（字美成）的几首词。南宋张端义《贵耳集》记载：一天，风流皇帝宋徽宗赵佶突然驾临李师师寓所。先他而至的周邦彦避之不及，情急之下，便躲到了睡床底下。宋徽宗当时给李师师带去了一枚江南进贡的新鲜橙子，对坐享用，一番缱绻言谈。徽宗离去之后，周邦彦根据床下亲闻，写成一首《少年游》词，如下：

并刀如水，吴盐胜雪。纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。    低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

后来有一次李师师在徽宗面前唱起这首词，徽宗问是谁的作品，李师师不敢隐瞒，据实以告。宋徽宗听后，狎妓秘密被人窥知的恼怒和醋意兼而有之，心中不悦，很快便下令将周邦彦“押出国门”。一二天后，徽宗再到李师师寓所时，适逢李师师给周邦彦饯行去了。坐等至深夜初更的宋徽宗，见到愁容满面、脸带泪痕的李师师，怒问其何事晚归。得知是饯别被自己黜出京城的周邦彦去了，便问周邦彦离别之际有何词作，李师师告以有一首《兰陵王》，“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番、拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺……”。不料，听李师师唱罢此曲，徽宗龙颜大悦，随即下令召周邦彦回汴京，委以“大晟府乐正”一职——当时朝廷音乐机关的最高长官。

据后人考证，故事很可能系附会演义而成，未必真有其事。但是，周邦彦跟李师师有往来，写过跟她有关的词作，大约是事实。周邦彦所写跟李师师有关的词作，宋代无名氏《大宋宣和遗事》记载，周邦彦有一首《玉兰儿》，记录了他初见李师师的印象，“铅华淡伫新妆束，好风韵，天然异俗。彼此知名，虽然初见，情分先熟”云云。宋人陈鹄《耆旧续闻》记载，周邦彦到过李师师家后，写了一首《洛阳春》，“眉共春山争秀，可怜长皱。莫将清泪湿花枝，恐花也如人瘦”云云。

著名词人跟名妓交往，你激发了我的灵感，我替你做了广告，我等文学爱好者则可以于茶余饭后，缅怀其风流韵事，品味其辞章音韵，可谓“三赢”。