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向死而生的艺术——谈谈马勒

已有 2939 次阅读2012-2-28 09:54 分享到微信

提起犹太人马勒的音乐，脑际首先浮现是犹太人的克莱兹默，克莱兹默本来是欢庆场合的乐曲，但曲调背后却掩不可抑的深切忧伤，这就是犹太人自古的天性。所以马勒的交响乐中死亡也是永恒的主题。如同日本文学中队死亡那种冰冰的热衷，犹太人向死而生的习惯，似乎成为一种宗教性的崇拜，这是其他民族的人所无法理解，就像一个好诗人首先要具备忧郁气质一样，如果我们听马勒的音乐仅仅是停留在对生死的的感悟上，一曲下来万念俱灰的涕零，我想那是不懂音乐。

听马勒最好的入门是看一场阿巴多在琉森音乐节指挥马勒第二交响曲“复活”的现场，那是阿巴多患癌症后刚复出的指挥现场，看着刚摆脱死神阴影的他，瘦骨嶙峋似乎是耗尽最后最后一丝气力的生命穿越，那种生死边缘的感悟和感动；而传说阿巴多马勒第9演出后，观众立即热烈鼓掌，但是阿巴多依然伫立不动，仿佛入定，女高音歌手挥手示意大家安静，过了一阵，阿巴多还是没动，观众忍不住再一次热烈掌声，阿巴多还是没有谢场，如此反复几次，最终人们才明白了：演出之后的沉默也是演出延续的一部门，我们需要用最大的沉默去表达我们对生命的敬意。

喜欢马勒的时间不长，那是很多年前在发烧论坛被人谈及马勒的难以入门给吓住了，好在之前自己已经喜欢上了巴赫，不然被那些夸夸其他人的影响下，带着一种畏惧的心情，自然无法入其门，我也只是收集卡拉扬的全系列时候，收了卡拉扬指挥的4、5、6、9，一次偶尔的机会听了马勒5和6，听得心怀澎湃。

马勒的音乐很宏大，音效斐然，对家里的音响也是一种考验，人们爱乐是有个年龄的过程，开始喜欢叮叮咚咚的发烧音乐，喜欢交响、打击乐、然后随着年纪和气血的丧失，在精力的日益不济后，听的音乐口味会越来越淡，譬如听贝多芬，开始肯定是喜欢贝5，然后是贝三，之后是贝9，等到一定的沉淀和年纪后，才会喜欢贝6，最后会喜欢贝4、7；再譬如听柴科夫斯基，年轻人肯定喜欢听柴四，尤其会喜欢穆拉温斯基指挥列宁格勒爱乐的版本，亢奋、过瘾，接着会喜欢柴6的万念俱灰的感觉，再老些，反倒口味要淡些，会喜欢柴5；我年轻的时候，很奇怪那些众多的室内乐唱片是卖给谁的，当时自己是非交响不过瘾的，但到了一定的年纪后，忽然发现自己开始有点喜欢室内乐了，而那些很hifi的音乐听得越来越少了，于是有点老之将至的悲伤。

听马勒，就一定要放声，就一定要好音响，就一定要最新录音最好的版本，而且越年轻听越好，前一阶段亢奋时候，听马勒听得神魂颠倒，被楼下邻居投诉了好几次；而最近身体有点不适时候，忽然发现听马勒很伤元气，所以我很奇怪：是不是音乐也有种能量场，在你虚弱的时候，你没有那个能力听那些比较耗费能量的音乐，譬如马勒，譬如金属和摇滚。所以一些喜欢教导人的老烧谈什么马勒不好入门，其实是因为自己体力不济，马勒对年轻人来说，是除贝多芬、海顿、莫扎特后最容易入门的曲目。

虽然聆听时间不长，却收录了五套权威的版本，而其他自己收藏的单曲拼盘，足可再拼出三套三种特色的套装还有余，文章的结尾，就将把这些套装的封面和搭配补上。

反过头来看看自己收藏的贝多芬交响曲全集，按理我对贝多芬最喜爱，但收藏的9部全套交响乐的套装并不多，因为有卡拉扬三套贝全集的标杆放在那里，同代甚至后代的指挥家都被深深压制了，在卡拉扬之后，人们只能另辟奇径，以复古乐队编制，复古的曲谱的本真演绎为风潮，卡拉扬之后，本真派到出了不少名作，但依然无法与卡拉扬相提并论。

马勒就不同，包括卡拉扬、切利等传统大牌指挥家都很少或者根本不指挥马勒，这才使得后市马勒交响乐版本迭出，各有千秋，有点百花齐放的意思，而且，即使你听了一家的演绎，你基本不会排斥其他人的另一种方式的演绎，版本接纳性比传统的交响乐高。

马勒版本介绍：

套装一：权威版本，伯恩斯坦在DGG的马勒全套套装（如图）：

当你还没有站稳，伯恩斯坦就开始滚热烫人，当你有所感触，对方已经飙到半空，当你被深深感动，伯恩斯坦更像个人来疯，抓住你的袖口，把你的情感揉来揉去，把你心揉搓得像老太太皱巴巴的脸，还把鼻涕顺手摸在你袖子上。

总之，听伯恩斯坦的马勒非常过瘾，如果你先听了这个疯癫的版本，可能对其他相对清淡些的版本有点不适应，不管怎么说，伯恩斯坦的马勒是最值得听的一套。

套装二：权威版本，阿巴多在DGG的马勒交响套装（如图）

我想，也只有阿巴多这套在分量上能与伯恩斯坦那套媲美，阿巴多病后付出在琉森音乐节更是张张精彩，只是这套并不是那个现场版本，而是从三个时期精选出来的，基本上也是阿巴多的精华。阿巴多的风格清淡些，因为有着歌剧指挥的功底，所以如歌的旋律如舞蹈一样轻盈。

套装三：MTT的sacd套装，这套音效应该说是最好的一部，不过这部听起来比较清淡，最近听拉特尔和伯恩斯坦较多，这套有点不适应。MTT现在的有小伯恩斯坦之称，但是指挥风格可不像，指挥的乐队是旧金山乐队，对莱纳和索尔蒂的芝加哥和伯恩斯坦的纽约爱乐更熟一些

套装四：腾斯泰特在EMI的全套交响曲套装（如图）：

腾斯泰特是原自东德的指挥家，既有着德意志民族的缜密和驾轻就熟的控制力，又有着即兴和抒情的个性，而伦敦爱乐经常在索尔蒂和普莱文的指挥下，非常善于火爆的发烧唱片，譬如行星、柴科夫斯基芭蕾等，所以对演艺马勒非常对路。很奇怪一个现象，演绎贝多芬和勃拉姆斯，除了纯德奥乐队，其他国家的演不出那种正宗的味道，而马勒，荷兰人，美国人、甚至英国人，似乎比德奥更擅长。