1，十七孔桥上其他狮子都是头和身体同一方向，只有栏杆拐角处的狮子，头是向后扭过来的，所以静止画面里蕴含着动感，产生一股韵律，这和拍人像时美女要扭一点头是一个道理。在拍摄时机上，满天乌云渲染了气氛，带来压抑、沉重的感觉，但是云隙中透过的侧逆光兼顶光给狮子打上一抹亮边，使狮子突出于乌云并富有立体感。这个场景我八九年前拍过，但是当时没有这一抹逆光，等啊等啊，逆光终于来了。狮子不走乌云常有，但乌云中一束光正好照亮狮子机会难求，而且光照时间往往只有一两分钟甚至几十秒，你还得恰巧站在狮子边上举着相机，临时掏相机就不赶趟了。我们看电影时经常看到光线如此凑巧的镜头，那是因为电影是高成本大制作，需要一束光，就会为几秒钟的一个镜头开来发电车，立起灯架，在合适的位置，从合适的角度，以合适的亮度打来这一束光。 

1a，和上图基本一样的角度，就是没有侧逆光，请对比看狮子的轮廓和立体感。

2，三脚架小光圈，尽量加大景深，拍出桥栏狮子的透视感。


3，这个也是小光圈，要不然桥头异兽身后的望柱头小狮子就会虚化严重。


4，风筝的位置我感觉恰到好处。一开始放风筝的先生站在南侧桥栏边（就是画面里左侧桥栏），这样当风筝在这个高度时会远离桥身，会偏向画面左边，风筝和桥的位置不好组合，我专门跑到桥上，给这位先生看了我拍的照片，请他收风筝时尽量往北走，站到桥的北侧栏杆附近，这位先生很开朗，说，没问题，我现在就给你收，我说别着急呀，我还得跑到桥头外面支起三脚架呢。谢谢这位先生。


5，这张照片有个缺点，要是有一个桥洞能透过一点光就好了。当时没带长焦镜头，如果再继续往北走，可以找到透一点光的位置，但是桥就太小了，还有就是最后的风筝正在往回收，赶紧抢一张也比没有强。如果再往北一点拍出桥洞透光，而且太阳正好射出一束光线（像图1那样），给桥栏镶上一道亮边儿，那这张照片就好看了。


6，雨中情。我也是拍风景，也是拍这个木栏石桥，画面里有人，一下子就生动了起来。人物的服饰、姿态一定要好，最好有点情趣，四五个李逵鲁智深穿着大短裤挺着大肚皮就不用照了。雨天的地面是湿润并反光的，不像大晴天那样“干不呲咧”。

7，有人在旁边摆姿势照相（可惜是夕阳红，呵呵，俺没笑话人家，俺是残阳，所以俺不自拍入画），我把他们雨伞稍微挪了一下位置，给我当个前景。


8，秋雨霏霏诉衷情。给古建加一点情趣。我现在觉得拍古建最好有个人儿。佛香阁交代地点，最左侧留下水面空间，这样画面才舒展通透，可以用手挡住左边水面看看效果。


9，因为当时很暗，用F18、ISO50，快门降到了1/2秒，拍出了一定的动感。2秒就可以把走路的人拍成虚影，不过我觉得目前虚化程度最好，对本图来说。


10，雨后山上升腾起了一股仙气。


11，本来只有接近地面那一块儿亮光，等了一会儿，突然天上的云彩也被照亮。拍这种照片就是玩儿，玩也好，就是摄影练习，要是哪天偶遇啥书记傍晚上山捡垃圾、乘地铁什么的，可以把英雄人物拍得更高大完美感人，你想啊，书记一手提口袋，一手拿着竹夹子弯腰低头夹冰棍纸，纸刚夹起来离地30公分，书记身后霞光万道刺透苍穹，剪影和佛香阁似的，那有多大的正能量啊。这几天又有政府机关报记者冒充网友偶遇书记捡垃圾发在政府官网上，看来是时代在呼唤网友赶紧去偶遇呢。


12，捎上点栏杆当前景。对焦点在佛香阁，也就是无限远。因为使用小光圈，景深很大，几十米之外都可以很清晰。拍照时对好焦距，然后把对焦模式换成MF，也就是手动对焦，这样每次按下快门就省掉了对焦的步骤。


13，佛香阁的身后终于来了一点亮光，但是最多也就这样了，我希望它再升高一点，可惜它没听见我的祈盼，于是就往左侧移走了。这种照片，如果采用尼康的矩阵测光或佳能的评价测光，需要在自动测光的基础上减一两档曝光，这是因为画面上有大面积的暗部，相机会把暗部和亮部综合考虑，于是提高了暗部的亮度，结果原来的高光部位就会曝光过度失去细节层次。

14，赶紧用70mm望远端拍了一张。