走到胭脂胡同的北口，连接着一条东西向的胡同，就是百顺胡同。

        百顺胡同原名柏树胡同。明朝称柏树胡同，因种有柏树故得名。清初谐音取“百事顺遂”的含义，更名为百顺胡同。

　　百顺胡同位于大栅栏地区的西南部，全长245米，宽5.7米。

　　百顺胡同的东口是陕西巷,西口开在大百顺胡同，与它并行的北面是韩家胡同，南面是东壁营与西壁营胡同。

        这条胡同过去是八大胡同头等妓院云集之地，据胡同里的老人告诉我，当时叫“清吟小班”，这一点《孽海花》中曾经有所提及。百顺胡同里曾经住过不少梨园行的名角儿，徽班进京后，大老板程长庚所在的“三庆班”就在此处。老北京有句俗语：“人不辞路，虎不辞山，唱戏的不离百顺、韩家潭。”虽然可以想见当时伶人的地位低下，但从中也可以看出这门艺术的兴旺发达。

　　在八大胡同中百顺胡同名气最大，各个院落的历史沿革也较复杂，很多院子自建造起经过多次易手，有一些老住户也说不清它的来龙去脉。我们现在知道的是百顺胡同最初曾设有太平会馆、晋太会馆。会馆后来大多改为民居。山西太平会馆建于清乾隆年间，初称太平会馆，后改名太平试馆。著名藏书家、山东益都李文藻曾假寓馆内。咸丰年间，移馆王广福斜街，定名“太平试馆”。馆匾为大青石料。也许戏剧才是这条胡同的真髓。著名的‘春台班’、‘三庆班’就曾下榻于百顺胡同。而众多的京剧名伶也居住在这条胡同。

　　1952年在24号成立了新中华评剧工作团，有演员67人。

　　据说李文藻进京朝见乾隆皇帝时，曾在这条胡同住过。著名的春台班就在这条胡同中。京剧名伶大都在八大胡同的韩家潭、百顺胡同、石头胡同、王广福斜街等胡同内居住。“三庆班”原在韩家潭，后来也迁到百顺胡同。梅兰芳1900年迁至此地居住过。有许多古迹已无处可寻，但当我进入40号院俞菊笙的故宅时不禁眼前一亮，它的宽大，它存贮下来的遗迹似乎向你表明，它的主人像刚刚离开。

　　俞菊笙(1838～1914)原名光耀，祖籍江苏苏州，生于北京。幼拜张二奎为师，出科后曾主持春台班多年，以武生挑班唱大轴。曾与汪桂芬、胡喜禄、黄三雄等合作演出。他为人豪爽，急公好义，人称“俞毛包”。长靠、短打均长，演戏风格勇猛威武，矫健雄伟，世称“俞派”。武生勾脸戏《铁笼山》等亦由俞所创始。他戏路宽广，擅演神怪戏，常演剧目有《挑滑车》、《长坂坡》、《艳阳楼》、《铁笼山》等。弟子杨小楼、其子俞振庭亦受其传授。

　　38号则是戏剧大师迟月亭的故居。迟月亭(1883～964)，谱名振源，乳名亮儿。原籍山东蓬莱，生于北京。为武老生迟遇泉(春祥)之三子。幼从崇富贵、丁俊练功，后入小天仙科班，与谭小培、阎岚秋等同科，先习老生，后从杨隆寿习武生，以短打戏见长……

　　“老夫子”陈德霖也住在此胡同。陈德霖(1862～1930)名钧璋，小名石头。原籍山东黄县，出生于北京。从程章圃学刀马旦，又从朱莲芬和朱洪福学昆曲戏。出科后搭入三庆班。陈德霖的演唱风格，师法于时小福和余紫云。他与谭鑫培、孙菊仙、俞菊笙、刘鸿声、杨小楼等合作，一直到1930年逝世前，从未间断过舞台生活。他是继梅、时、余之后，王瑶卿之前，京剧青衣的代表性人物。有“老夫子”之称。对“四大名旦”及后世旦角艺术发展影响深远。

　　百顺胡同34号的“四箴堂”是京剧老生前三杰之一程长庚的“堂号”。他的堂号代表了他本人。据说当年他演出时的戏报就写“四箴堂”，不写他的名字。

　　程长庚(1811～1880)，谱名程闻檄，乳名长庚。祖籍安徽省潜山县河镇乡程家井，为程氏五十一代裔孙。清嘉庆十六年农历辛未十月初七日生人，道光年间入京，曾先后居住石头胡同和百顺胡同，寓所名“四箴堂”。同治、光绪年间曾掌三庆班，同仁尊称其“大老板”。工文武老生，能戏300余出，擅演《群英会》、《华容道》、《战太平》、《捉放曹》等，他与春台班余三胜、四喜班张二奎，为京剧第一代演员的三位老生杰出人才，虽比余、张享名较晚，但其威望极高，名列“三鼎甲”之首。

　　据了解，百顺胡同一带今后将成为戏曲民俗展示区。

　　当年从胡同西口依次排列的妓院有潇湘馆、美锦院、新凤院、凤鸣院、鑫雅阁、莳花馆、兰香班、松竹馆、泉香班、群芳院、美凤院等十几家一等班子与几家北方班子。还有日军侵华时日本人开的6家妓院。这儿还有尚元膏大烟馆、白面房、日本酒馆。

         百顺胡同10号据说是一代名妓玉堂春的宅子，老年间还有个极雅致的招牌叫“莳花馆”。最早莳花馆在胭脂胡同的路东，紧把着胭脂胡同的北口。苏家大院的大门，也不在百顺胡同，而是在东壁营胡同紧把着西口的那一溜儿大瓦房。潇湘馆还算保持原貌，很小的木门，实在够破的了，不过就是这扇破木门才是当年的老木门。一位老住户告诉我：这条胡同的院门大多是后改的，像潇湘馆这样的老木门已经很少了。原先的院门都不大，沿街都是墙，没有一扇窗户，墙上画的都是山水人物，街上也没有一棵树，空地停着的都是洋车，胡同里安静得平常看不见什么人。这与我们在影视小说和想象中的红灯区不大一样，并没有灯红酒绿、莺声燕语。我进潇湘馆看了看，四合院式的房子，虽然老瓦犹如老眼沧桑，瓦间的荒草犹如老髯枯黄，但一间间很规整，中间还有一棵枣树和石榴，把朗朗的疏枝抖擞在阳光中。最有意思的是，大门的上方，还抹上了一个五角星，更是把那个时代的特点。但是，拱形券式的窗，墙上段的匾额，还都是以往民国时期的样子。后来从一位老住户那得知，那枣树和石榴是后栽的，原来没有，院子里只有鱼缸和花坛，原来潇湘馆不只是这个小院，它往东长长的一溜，一直紧挨着鑫凤院那楼的西墙，要不外面看怎么墙特别地长呢。百顺好多原来的妓院占地都很大，后来住的人多了，才截出一个个的小院，开了一个个新门，多出来两个门牌号。但原来的老木门和门前的石门墩，虽然都有些苍老，却都还在，纵使恍然隔世，毕竟给你一种物证一般的实感和质感。

         百顺胡同18号“松竹馆”，旧时是一家北方班，所谓的北方班，我问了一些老人，大概就是北方来的妓女组成的清唱小班。

 

 

        这条胡同中，建筑基本都保持了旧时的原貌，其中最有特点的要算是49号的鑫凤院，从外观上看是典型的欧式建筑。这里曾经是一家头等妓院，砖雕的精美似乎在诉说着它往昔的繁华。

 

 

  
        这是百顺胡同55号，著名的青衣泰斗“老夫子”陈德霖先生的故居。

 

 

        这是百顺胡同40号，清末著名的武生演员俞菊笙先生的故居。后来四大徽班之一的春台班也在那里，前面的那个宽敞的院子就是孩子们练功的场子；我去的18号楼，就是这条胡同惟一的一家北方班，大名鼎鼎的松竹馆。

       从这条街上的遗存你还可以看出当年一等妓院房屋装修之精良。由于它专为上流社会提供服务，所以相应的饭庄与赌场也一应俱全，现在的49号院，是个由四面楼围起来的院落，每面上下各4间房，楼上共32间，每间房均10平方米大。有楼梯通到楼上，现在老楼梯还在，楼上也还有雕花的栏杆。真是雕栏玉砌今犹在。

     

  　　

        1949年封闭各妓院时曾在这儿设有几个妇女生产教养院。