從《一個詩人的戀歌》說開了去

王正鵬（土家族）／文

《一個詩人的戀歌》是海軍裝備部政委祁榮祥將軍的詩歌作品，現全文引用：

一個別腳的詩人

自己不會押韻

卻“被韻腳押著

找不到自由的感覺”

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曾用童話晃著搖籃

哺育自己天真的兒歌

曾用目光咀嚼唐詩宋詞

餵養自己堅強的魂魄

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燈光閃閃

點不亮自己的影子

月光悠悠

卻不在自己的琴弦上唱和

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春天

用鞭聲  吆喝聲

擦亮鋒利的犁鏵

播灑陽光的種子

還有春潮春光和春歌

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夏天

空調降不下癡迷的熱情

理智伴著滾滾的流火

燙傷不知所云的詩句

以及那無病呻吟的做作

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秋天，有沉甸甸的思索

卻無沉甸甸的收穫

冬日，用白茫茫的呼吸

營造一個白茫茫的沃野

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詩是一隻小鳥，有  時  候

飛出去，卻找不到自己的小窩

詩是一葉扁舟，有時候

漂出去，卻尋不到港灣停泊

有時索性把它們揉成紙團

不情願地交給烈火

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如今

詩歌不能養活詩人

於是便有

“餓死詩人”之說

但詩人還要掙扎  以自己

心血和汗水養活詩歌

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詩人佝僂著身子

在一個風雨交夾的黑夜

像一個調皮的頑童

跌跌撞撞的跋涉

誰知陷進詩的沼澤不能自拔

掙扎成一支沒有呐喊的戀歌

《一個詩人的戀歌》全詩九段，很自然和理性的講出了詩歌的無奈和弊端，無論是古典主義詩詞和現代主義新詩，詩人們都被韻律捆住了手腳，不能讓詩歌放任在自由的思想上馳騁，當優美的自由思想詩句正放馬賓士時，突然一頭撞上了韻律的圍牆，被守在圍牆上的小卒們“不合韻律”一聲吆喝退回了韻律牢籠中了。

詩人有時候像一股夾雜著泥沙的洪流，他們在跳躍、在突奔、在飛濺、穿鳴於時代的亂石澗底，在暴風雨中飛奔，從格律詩的舊的牢籠中沖出來了，卻又一頭撞進了新詩架起的新的韻腳牢籠中去了。新詩首先我們應該肯定他是自由的歌， “韻和整齊的字句會妨礙詩情，或使詩情成為畸形的”這種通常的理論，講明瞭語言有原始語言和通俗語言的分別，詩的語言雖然要有音樂美、繪畫美、建築美，但也要有自然的流暢美，詩人不應該戴著韻律的鐐銬在韻律的牢籠中，被韻腳押著跳舞，被韻腳押著的詩人是跳不出流暢美詩歌之舞的，頂多只能算一份“坦白交待”的悔悟詩。

《一個詩人的戀歌》想著詩人自己要當一名詩歌者的勇士，想著想脫掉韻腳的鐐銬而跳一曲流暢的舞，從春天到夏天，從秋天沉甸甸的希望到冬天白茫茫的空茫，詩人的一生都被韻腳的鐐銬鎖住了，跳了一曲只有音樂美、繪畫美、建築美，而沒有流暢美的別腳舞。

這種舞從祁榮祥將軍著《一路有你》（作家出版社99版，汪兆騫主編）可見，在與祁榮祥將軍新寫的詩稿中（手稿，正在編輯出版中）也可以見到，詩人祁榮祥將軍就是在韻腳別著的詩歌場中唱著他的歌的。