做个內行人看新中国艺术

王正鹏（土家族）/文

（初稿）

    在很多人看来，新中国以来的艺术高深莫测，认为只有具备专业知识的人，才有权谈新中国艺术，其实，这只是一部分人这样的认为，而大多人是不去琢磨而已，一旦琢磨了，也没有什么特别之处。

    我们把介于1949年前的1921年起，至1949年止，称为抗战艺术，这一时期的艺术家秉乘“天下兴亡，匹夫有责” 的责任感，如：沃渣《红星照耀中国》、彦涵《当敌人搜山的时候》、吴作人《不可毁灭的生命》与《拾柴的女孩》、常书鸿《敌人的暴行》与《张自忠之死》、唐一禾《女团员》、秦宣夫《拷打》、张善孖《怒吼吧，中国》、徐悲鸿《奔马》与《会师东京》的抗战艺术作品最具代表性。这个时期的代表画家有徐悲鸿、林风眠、张大千、丰子恺、吕风子、榺固、陈之佛、潘天寿、傅抱石、李可染、刘开渠、叶浅予、倪贻德、吴作人、常书鸿、吕斯百、唐一禾、庞薰琹、王琦等改变了自清代王原祁一统三百年的艺术风格。

    伤痕美术是新中国建国后的重要美术，时间从1958年至1978年之间，这个时候以罗中立《父亲》，刘宇廉、陈宜明、李斌《伤痕》、《枫》、《张志新》连环画，张红年《发人深思》及《那时我们正年轻》和《在命运的列车上》、高小华《为什么》和《赶火车》、程丛林《1968年×月×日雪》、沈嘉蔚《我为祖国站岗》的伤痕美术作品最具代表性。

    渲泄美术是继伤痕美术之后的一种艺术倾向，时间从1980年至2013年之间，这个时候以岳敏君《红色大陆》的渲泄美术作品最具代表性。