词诗两栖见颖川

王正鹏（土家族）／文／摄影

    在兰州见到陈文玲司长，她说她的笔名叫颖川，很多文友都曾称赞过她的词作和诗作，从《中国艺术报》上我读到文怀沙先生对她诗作词作的评价“《颖川诗草.陈文玲诗词选》我是认真看了，整体讲是昂扬的。我送她两句从《离骚》中摘来的话，‘佩缤纷其繁饰，循绳墨而不颇’。一个是丰富华美，一个是‘循绳墨’。要按基本法则来讲，她人品好，诗品也好，自有她芬芳的地方。整本诗词集是干干净净的一片祥和之声，荣辱都摆到一边去了，干干净净的和谐美……”。在去广州的路上，收到陈文玲司长相赠的《颖川诗草.陈文玲诗词选》，半月读来确如文老先生所说是一部干干净净的和谐之美。

    占尽半部《宋词》词牌

    我们读《宋词》时，就知道《宋词》词牌达116个（从《宋词鉴赏辞典》计算）。而我读陈文玲的《颖川诗草.陈文玲诗词选》集时，粗略计算了一下，颖川所做词牌达65个之多，占尽半部《宋词》词牌。《宋词》鉴赏有二，一是婉约体；二是豪放体。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。（宋）秦少游（秦观，字少游，号淮海居士。北宋后期文学家，在宋词上有“婉约之宗”之誉。）之作多为婉约体，（宋）苏子瞻（苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋中期文坛领袖。）之作多为豪放体。而在颖川词作的《醉春风》（春雨、夏雨、秋雨、冬雨）的四季雨描写中占尽了婉约与豪放两体之风韵，虽未达如秦观之婉约之高境、苏轼豪放之气度，但颖川的词己达到朴实、生动、清新、通俗的语言和明快的节奏、轻松的情致。作者颖川在《醉春风》的《春雨》与《夏雨》两词雨写出了春天的无限生机之雨“雨、雨、雨，点点滴滴。”，和夏天的作者表达内心的喜悦之雨“雨、雨、雨，一泻情思。”。作者颖川在《醉春风》的《秋雨》与《冬雨》两词雨写出秋雨的豪迈洒脱之雨“雨、雨、雨，七彩长虹。”和豁达乐观之情的“雨、雨、雨，飞舞晶莹。”冬雨之情。颖川词作词牌多而不俗，词意新而循古韵。

    古诗新诗并驱

    我读颖川诗集时，看到了好友李文朝将军发表在《中国艺术报》上对《颖川诗草.陈文玲诗词选》的评说“我看了以后很有共鸣，创作思路很清晰，她的经历、阅历、思维层次，都有自己独到的地方，能够回到自然人的情怀上。”，我十分赞同好友李文朝将军的说法，自然而然的去读颖川的五律、五绝、五言排律、六言诗、七律、七言排律共计六种48首。在读《颖川诗草.陈文玲诗词选》这本诗集的同时，我读了 瓦斯特伯格（瑞典文学院诺贝尔文学奖委员会主席）授予作家莫言诺贝尔文学奖的颁奖词，和作家莫言在领取诺贝尔文学奖时的感言。同时又读了颖川先生的新诗《黄河感怀》，通过对颖川古诗和新诗的通读，她用简练与灵巧的语言，描写了山川与河流的气象，个人情感与山河美景交融在一起，很有技巧的游乐于词、古诗、新诗之间，赋予了一种新文象。

    更有趣的是颖川先生在读颜之江先生书画、安想珍先生书法、袁翔先生绘画后，竞然是用《行香子.读颜之江书画》、《醉春风.读安想珍书法》、《一剪梅.读袁翔画》词牌律的形式，写出了读他人书画的感觉，这种用词牌律写评论的方法我是首次见到，而在整个书画界以词牌律的方式写评语也是少见的。