顾闳中《韩熙载纵乐图》原件欣赏

王正鹏（土家族）／文／摄影

故宫博物院收藏的宋代画家临本《韩熙载夜宴图》，早已被专家学者奉为中国传世十大名画，在此我不多谈。

笔者今观此《韩熙载纵乐图》为乾隆御赏题跋，图中屏风两扇，所绘故事为三组。

第一段  韩熙载盆中洗手

描绘了韩熙载双手正伸入盆中洗手的状态，三个女人从不同方向注视着韩熙载，两个女人在对话，似乎在安排什么。此段人物为五女一男，身份、姿态、性格、表情不一。

第二段         韩熙载坐椅上摇扇

     描绘了韩熙载盘脚坐在椅子上在摇扇听乐曲，有三个女子围在周围。一女执扇，一女立在身后，一女抱一物在身前。五女在一起吹奏乐曲，一男子打板乐曲，一男向屏风后张望。

第三段         乐工次第待上场

屏风后一女待上场，两女围在一男乐工前，一男乐工手执乐器在等待，一男乐工手扶一女乐工。女乐工身后是乾隆题践。

纵观图画故事为《韩熙载纵乐图》，此图为宋人写本，应与顾闳中的《韩熙载夜宴图》故事相融会，此图绘写的就是一次韩熙载听乐曲的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。

《韩熙载纵乐图》构图和人物聚散有致，场面有动有静。对韩熙载的刻画虽只两处，但对韩熙载的刻画尤为突出，显示出了韩熙载超然自适于舒适生活、乐于沉醉于享乐的情趣，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了肖像画的性质。全图工整、细腻，线描精确典雅。人物用水红、淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着雅正的意味。构图和人物聚散有致，场面有动有静。对韩熙载的刻画尤为突出，在画面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘得精微有神，在众多人物中超然自适、气度非凡，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了肖像画的性质。全图工整、细腻，线描精确典雅。人物多用水红、淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着雅正的意味。

《宣和画谱》中记录了南唐画家顾闳中《韩熙载纵乐图》等等。元明以来更有多个本子见于著录书中。

顾闳中绘完韩熙载《韩熙载纵乐图》后，又绘《韩熙载夜宴图》。《韩熙载纵乐图》与《韩熙载夜宴图》两图合在一起，才能反映韩熙载从白天纵乐到夜晚的欢愉全过程，才能很好的打消皇帝李煜杀韩熙载的念头。

历史事件：

此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的宋朝威胁着南唐的安全，李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅《韩熙载纵乐图》与《韩熙载夜宴图》传世精品却因此而流传下来。