［明］林良绘画鉴赏

王正鹏（土家族）／文／摄影

［明］林良（1436～1487），字以善，明代画家。广东南海人。曾任工部营缮所丞，锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿。

擅花鸟，早年画风工细精巧，多作设色花果翎毛。后转师南宋院体中的放纵简括一路，而专事水墨粗笔写意。题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等。其画笔法劲健豪爽，沉着稳健，讲求法度。用笔迅疾，有动势。作品充满大自然的野逸之趣，在当时以艳丽工巧为时尚的宫廷绘画中独具一格，并影响到明代中期的花鸟画创作。

有《百鸟朝凤图》、《灌木集禽图》、《双鹰图》、《松鹤图》等传世。

《秋枝鸣禽图》，作于丁亥年夏月（即1467年），画梅花、竹、雀两只，月季、雀两只，梅花、雀四只，马家桐题“百鸟争春”及“杜宇冤亡积有时，年年啼血动人悲。若教恨魂皆能化，何树何山着子规。辛丑年秋月（即1901年），景含马家桐。”。马家桐（1865～1937），字景韩，又作景含、井繁、醒凡,别署耿轩主人、橄澹居士、乐思居士、厢东居士、百印庐主等。天津人。工山水花卉，临摹古迹，尤能乱真。《清朝书画家笔录》。擅勾勒花鸟，擅摹仿，临古乱真，曾获旧绢，戏临宋人花鸟一幅，而鉴赏家不以为伪品，其画有名于时，后人珍之。

《秋枝鸣禽图》作于林良31岁时，画工精细。林良早期所作设色花果翎毛，画法工细精巧，后来师承南宋放纵简括一路，变为水墨粗笔写意，取得突出成就。在表现技法上，挺健豪爽的笔法，既有迅捷飞动之势，又比较沉重稳练；在运笔顿挫之间，讲求规矩法度。后人评论他的画风是用笔遒劲，如作草书。他的水墨写意花鸟画，在当时上追南宋院体，竞尚艳丽工巧的宫廷画风中独树一帜，故颇为当时人所推重，对明代中期的花鸟画风产生了较大影响。

明代宫廷画的绘画风格多样，从中国人物画发展的整个历史来看，尽管在明代处于低潮时期，但也出现了一些对后来人物画的发展有影响的促进因素，譬如促进明代宫廷人物画发展的因素，成为美术史中微弱的闪光点。明代宫廷画家分别值仁智、武英、文华三殿。锦衣卫是皇帝的近卫，掌诏狱，表现了皇帝对画家精神上的荣宠，物质上的满足。职业画家多授锦衣卫千户、百户、镇抚等职。授画家以武职，主要是由于锦衣卫的官职“恩荫寄禄，无常员”便于安插。有的因所画正合统治者的心意而被嘉奖，明代人物画曾经具备了很好的发展条件，却由于种种原因其发展缓慢，不及山水、花鸟之盛。作为维护其封建统治的精神支柱，对绘画创作则强调其协调上下、加强思想统治的社会功能。因此建国伊始就征召了一批有成就的画家待诏于宫廷，承旨作画，形成了一支专业创作队伍，其中部分画家从事人物画创作。明代宫廷画中的人物画技巧由于承继了前几代的成就而达到很高的水平，他们在解决人物故实画的立意结构和人物衣冠制度、宫室规模、城郭山川形势的历史具体性等方面，是游刃有余的。但是洋洋洒洒的笔墨背后，却老是悬着一颗忐忑不安的心，创作思想的不自由，影响了作品的思想深度与艺术高度，这也是宫廷画家的局限性所在，明代宫廷画家在人物画创作上的努力对后来人物画的发展有重大的影响。