中國宋代梁楷就有這種畫法，梁楷的《潑墨仙人圖》畫作，從“仙人”腰帶上，僅僅四筆，就把人物肚子的形狀和行走時衣帶的飛動感表現得淋漓盡致，以簡潔的筆觸，充分展現了仙人飄逸的氣質。那雙醉意朦朧的小眼睛，仿佛透視著世間一切，嘴角上還露出一絲神秘的微笑。那副既頑皮可愛又莫測高深的滑稽相，把仙人超凡脫俗又滿帶幽默詼諧的形象躍然在畫作上。極為生動地抓取了人物的表情神態，而不在意人物描繪中的太多細節，用中國繪畫中稱為“寫意”或“潑墨”這種自由瀟灑的畫法，著力抓取人物的神韻，描繪出了一位仙人袒胸露懷，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態可掬。那雙醉意朦朧的小眼睛，仿佛透視著世間一切，嘴角上還露出一絲神秘的微笑。那副既頑皮可愛又莫測高深的滑稽相，把仙人超凡脫俗又滿帶幽默詼諧的形象躍然在畫作上。這種潑繪精練到不能再少，而傳達出物件的神態、情狀，似乎是信手拈來之筆，得心應手地捕捉住繪畫物件的主要特徵，達到了傳神的功效。

美國的傑克森·波洛克，以其在帆布上很隨意地潑濺顏料、灑出流線的技藝而著稱，被稱為是抽象表現主義的先驅。

李魁正的潑繪，源自中國傳統的潑墨和潑彩的意象表現理法， 同時又吸收了西方抽象表現主義的潑彩意識，充分發揮水溶彩墨意象書寫的中國文脈和表現理法， 彰顯新的民族精神，發揚發展了中國畫潑墨、潑彩大寫藝術。李魁正的“潑繪”是20世紀中國畫發展的重要藝術現象，同時也是20世紀水墨藝術精神的獨特表達。