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江郎才尽时
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鄙人向来没有江郎那样的“五色笔”，只提一支单色秃笔划拉些粗陋的文字。
《雪落轩辕台》第五十一章原题是《弱女柔肩担道义 铮铮男儿泪沾襟》，主要写：面对百里玉妆的生与死，孙韶华或为人或为鬼的思想冲突，几个大男人束手无策的焦急痛苦。但是，这次修改遇到了不曾有过的情况：所搭的框架根本装不下人物性格的扩展！怎样扭转？必须重写，重写吧，没了激情，没了信心，加上酷暑煎熬，于是产生了莫名的恐慌。戳穿了，连那支单色秃笔也没毛了！
不久赶上伦敦奥运会，就没黑天白日地追着看，也算个营生，可是孙韶华的影子总挥之不去。熬到奥运会偃旗息鼓，余波消逝，仍一片茫然，抓耳挠腮。又过了许久，突然想：这篇小说对中国的帝王情结、个人崇拜点染得不够，问题至关重要，便计划让孙韶华充当这方面的角色，稍后作了必要准备。准备来准备去又改变了主意：这不陷入了中国传统长篇小说模式定型的老套么！
中国传统长篇小说人物并列者众多，各自的故事较少穿插，多靠行为故事演绎，缺乏自我矛盾、心理描写、起伏跌宕，往往一种性格特征贯穿始终，少发展不飞跃。创造的艺术人物，说典型也典型，说生动也生动，却犯了忽视社会人以及万事万物的复杂性以至多变性的大忌。如果书中人物好就好到底，坏就坏透腔，怪就怪得无以复加，红了绿了一个颜色，主要人物性格应该升发却不见了下文，本来还有好戏却草草收场，因而人们很难获得教益的超越。事实上，这反倒容易偷懒，只要循着事先设定的路线，选取少有变化的种种罗列，甚至人物不分主次、以多取胜就行了。
中国长篇小说中的人物如林黛玉的多愁善感、王熙凤的泼辣刁钻、诸葛亮的足智多谋、李魁的鲁莽斗狠等等大体上为一种性格的重复和强化；人们津津乐道这些人物，万古相传，反衬出不啻为有效的被认可的创作方法。历史纪实性的长篇小说有情可原，而纯牌的创作小说《红楼梦》处处因习，贾宝玉、林黛玉过早退出了尚有好戏大戏可演的人生舞台，不能不留下久远的遗憾。如果从人的社会性分析，从长篇小说区别于其它文学样式的巨大库容分析，考虑到人类认识世界能力的不断进步，考虑到中国与世界艺术理念的碰撞与融合，另辟蹊径也就在所难免了。学习古人，不苛求古人，今人不应墨守成规，无所作为。
客观地说，这个美学思想在写百里玉妆时自自觉不自觉地得以贯彻，所以才有了爱而不敢爱、重生与轻生的复杂性格的反复强化和阶段性攀升，飞跃。那末，为什么对书中另一个重要人物孙韶华的描写就邯郸学步，把她当作极端政治的典型，其性格没有质的、部分质的飞跃呢？
所以依习惯思维再次设定：小说中的孙韶华或者顺着极端路线走到底，走出彩，或者蜕变成极端政治的觉醒者，叛逆者。这，似乎开窍了，可是仍然四顾茫茫，难以决断，恐慌再次袭扰萎蘼的神经。
掐指头算，耗去一个半月了。耗的什么？有限的生命。急，急不得，不急，耗不起。
“别再强迫孙韶华了，让她走自己的路吧。”万般无奈向自己说。这样，顺着她，领着她，拿出吃奶的劲儿完成了八千多字的重写稿，舍弃了那几个大男人的后续故事。
写是写出来了，后怕也接踵而至：本应较深入开掘的人物性格几乎因江郎才尽马虎成篇！
后怕也是恐慌，大约欲体验写作苦乐的疯傻者都与恐慌结缘。
后怕、恐慌过后，完成重写稿过后，思路渐有起色，或者说明晰多了：必须承认，中国传统长篇小说人物的模式定型、即单一人物性格在一个阶梯上的重复、强化，塑造的人物形象给人们的印象特别强烈，所以是一个长篇小说成功的创作方法，是中国人对世界文化的贡献；绝不能以西方古典名著加以否定。在世界长篇小说人物艺术长廊里，林黛玉等等林林总总的各色人物群像同样占踞多个席位，光彩夺目。中国的做法和西方的做法并存才是正理。写作时该怎样就怎样；进而使两者恰当融合，伺其情况吸收各自的长处，才有可能逐步接近理想境界。文学创造层出不穷。
打个比方。我家门前的枣树是土生土长的品种，根深干粗，特别适合当地的土壤和气候。长出的枣却偏小偏酸，就保留几个枝杈，砍去其余枝杈，嫁接了几种甜枣接穗。树冠蹿得很快，开的花混合了奇异的芳香，果实挂满枝头，有的红了，有的湛绿，吸引了许多孩童。自然树上的枣日渐减少，落了一地青叶。但当初的选择没错。不失根本，眼光向外，求新求变，为嫁接效应。
第五十一章新题：《蘑菇云起“我怕谁” 金水桥上看虚无》。是骡子是马，仰赖他人慧眼。
这里又冒出个问题：江郎为什么才尽？依我的想法，是因为认为自己太有才了，抛弃了知识的积累，不断的进取，敏锐的感悟。鄙人无才，仍很糊涂，热切得到救援。
唉，又一个凉秋，“世无千般好，但看一月圆”了。
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发表评论 评论 (9 个评论)
- 回复 抱峰
- 先生，这回好看了，那51章改后发出。
今又是: 关于字体行距：
你先把文章拷贝到word里在转贴过来。可以选择中号字眼，然后在你原来段落分离出用回车键入一行空格。是比较烦，没办法了。 ...
- 回复 抱峰
- 先生的鼓励对我特别重要。我可能也是失心疯。祝全家安康！我不能没有先生。
今又是: 中国长篇小说中的人物如林黛玉的多愁善感、王熙凤的泼辣刁钻、诸葛亮的足智多谋、李魁的鲁莽斗狠等等大体上为一种性格的重复和强化；//非常准确的定点，是一个非 ...
- 回复 抱峰
- 谢谢先生的指导。我改过来了，在编辑栏。
今又是: 关于字体行距：
你先把文章拷贝到word里在转贴过来。可以选择中号字眼，然后在你原来段落分离出用回车键入一行空格。是比较烦，没办法了。 ...
- 回复 今又是
- 中国长篇小说中的人物如林黛玉的多愁善感、王熙凤的泼辣刁钻、诸葛亮的足智多谋、李魁的鲁莽斗狠等等大体上为一种性格的重复和强化；//非常准确的定点，是一个非常重要的切入。
长篇的构造的确难，难在他的鲜活度、灵巧度和耐读度。离开固有的习惯恐怕是最难的了。所以大凡潜心长篇的人，到了故事关键高潮和结尾时，都会“失心疯”。除非你自己放浪或自己踢了那个架子，内气才能盘活。这，非常难。所以，我一直觉得，好的文者要做大东西的话，一个个性和觉悟很高的圈子不能少。不然如何参悟比较呢？我将这样的人或圈子称之为“磨刀石”！问抱峰好。拖个酒瓶子大街上呼溜一圈有时也会有帮助的。哈哈哈哈。
