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今又是《诗心》自创结构诗二
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一首歌
你听我唱
许我一刻
我就给你永远的
心做成
红色的飘带
系上你的脖颈
或是风吹空了的
骨架
即便
不信
跟着我
去向无人的荒野
看花的灿烂
贫得没有半点慌张的放浪
只剩芬芳 骨的容颜
咛唱
慌乱的岁月
迷错的发香
和
内外八字脚
乱踏出
道路
从未去过的地方
那个地方的名字
叫天堂
岁月？
你别太快离或
没有我的许可
你不能挥泪去
权听完这首歌
看着你晶莹的泪珠走向舞台
如我的平素我的挥洒
献给心的歌
也是诗
也是
无声的歌剧？
你为何会在这里？
人生？
答应过你就是欠你
我的终身
你的心
我的歌
人还在心还在
承诺在飘扬
如果有一天
我不得不离你而去
不要悲伤哭泣
我有
诗的子孙
心的歌剧
直你一生
陪到剧终
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发表评论 评论 (52 个评论)
- 回复 今又是
To: 王正鹏 你曾经说:
也是学无止尽，可惜我连朱湘的东西都没有读过。多亏你们提及，好好谢谢了。
朱湘的代表作是《采莲曲》，形象、形式、风格、技巧上看上去与今又是《诗心》近似。但是是黄豆做成水豆浆和水豆鼓后的根本区别，颜色不一样，口味不一样。朱湘以古典、雅致入诗，多以情人、少年入诗，诗心也就产生了局限，也是新月派的统一局限。
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- 回复 王正鹏
- 朱湘的代表作是《采莲曲》，形象、形式、风格、技巧上看上去与今又是《诗心》近似。但是是黄豆做成水豆浆和水豆鼓后的根本区别，颜色不一样，口味不一样。朱湘以古典、雅致入诗，多以情人、少年入诗，诗心也就产生了局限，也是新月派的统一局限。
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- 回复 今又是
To: 小月 你曾经说:
一是昨晚没时间，而来想定下来会您的复。我的《白风蓝雨》今天发了。很不成熟的一些大致的思考。发出来不是个人意气，是觉得得到了大家的关爱，我得拿出自己来去和大家交往，也可以得到一些指正。毕竟，一个人关起来是做不成事的。你有空看完后我们在交流，希望届时能听到小月兄的教导。谢谢。您，周末愉快！
比较喜欢你的自创结构诗,心仪的展现.马亚可夫斯基的阶梯式也不错,文字攀爬,
情绪高涨.
- 回复 今又是
To: 语默 你曾经说:
NND，真畅快！
先生所言极是！学习。。。
能将新月派如此划分的人，文化和文学上绝对是醒悟者，绝对的高人！贼佩服！
等我的《文学以文字维系的思考和探讨》完成后，看看我的结论。希望也吓你一跳。哈哈哈哈，高吼一个：好！
以文字入文，至此，心甘情愿，三生有幸了！感觉真好！
- 回复 语默
To: 王正鹏 你曾经说:
先生所言极是！学习。。。
朱湘的代表作是《采莲曲》，形象、形式、风格、技巧上看上去与今又是《诗心》近似。但是是黄豆做成水豆浆和水豆鼓后的根本区别，颜色不一样，口味不一样。朱湘以古典、雅致入诗，多以情人、小年入诗，诗心也就产生了局限，也是新月派的统一局限。
- 回复 红袖
To: 今又是 你曾经说:
嘿嘿！我说酒后写的是说一如李太白醉墨诗，那时敢言敢为，人醉了才思却最敏捷呢。
早在脑子里了，贴着以前的《诗学浅论》一路下来的思考。写了有几天了，是思考。昨天修改了一下就发了。是“胆大妄为”。见笑了，望指正为荷！
谢谢浏览。
- 回复 今又是
To: 王正鹏 你曾经说:
语默也有道理的，我到是觉得两头看看想想有好处的。我的“理论草稿”马上会发出，请先生和我一起“放浪”。先谢了。
朱湘是拉胡琴的唱法，先生是李斯特弹完钢琴的唱法。二者不可比！
- 回复 今又是
To: 红袖 你曾经说:
早在脑子里了，贴着以前的《诗学浅论》一路下来的思考。写了有几天了，是思考。昨天修改了一下就发了。是“胆大妄为”。见笑了，望指正为荷！
学习了。酒后写的吧？
谢谢浏览。
- 回复 王正鹏
To: 王正鹏 你曾经说:
朱湘是拉胡琴的唱法，先生是李斯特弹完钢琴的唱法。二者不可比！
朱湘的代表作是《采莲曲》，形象、形式、风格、技巧上看上去与今又是《诗心》近似。但是是黄豆做成水豆浆和水豆鼓后的根本区别，颜色不一样，口味不一样。朱湘以古典、雅致入诗，多以情人、小年入诗，诗心也就产生了局限，也是新月派的统一局限。
- 回复 王正鹏
- 朱湘的代表作是《采莲曲》，形象、形式、风格、技巧上看上去与今又是《诗心》近似。但是是黄豆做成水豆浆和水豆鼓后的根本区别，颜色不一样，口味不一样。朱湘以古典、雅致入诗，多以情人、小年入诗，诗心也就产生了局限，也是新月派的统一局限。
- 回复 今又是
To: 语默 你曾经说:
语默也来插一脚，好，好，好！
中国有位诗人，名为朱湘，曾被鲁迅誉为“中国济慈”的诗人，兄长不妨看看他的一些诗，不知是否在音乐的旋律感上有所映照？
你这种菁英能说几句，我肯定是在乎的。
十四行，济慈，泰戈尔、（中国）姜夔、普希金等等，音韵都是极好的人。济慈不敢多看，他的东西能看原版才好，否则就是看译者的“笔味”了。姜夔看一眼就吓一跳，赶紧回来收心，静气，类似打坐。这类人不去读读，会少了“涵养，但如果读多了，肯定多少”失去“自己”，那也就没得好的创新和突破了。你无法不受他们影响的，出于钦佩。
喜欢马雅可夫斯基是因为他诗的形式和音乐感，他是落底的人，苍劲有力。姜夔讲究的是音乐和理论；普希金说过了，能教会人更多，打动我最深的还是唐后主和李清照。诗意和诗韵包括内在的跨越度太好了。我喜欢看大跨度的东西，从小里往大处走，而不是做得很大了，回头说自己的“专业”。
东西两方面的诗歌是要揉在一起才会有好的新样式，出来一种既不失去根须，也会自觉自悟地向前，不和滚动的时代脱节，也或能走到前面去。
我们都是想认真写点东西的人，尽管不可能所有一切的时间里都那样，人会彻底疯掉的。
所恨，小时候没有通得一门音乐。
我的两个实验已经向彼此靠拢了。青歌体/诗/谣/行里大量开始实验字和节的“半音”。在《诗心》里，你可以看到，诗的字行在某些地方是上面的那个字没有全对着下一个字，而是在下一行两个字的中间位置上，呈品字形，绘画和数学及音乐里非常非常，极其极端重要的“三角体”（太多太长，换成博文发了）。。。。。
- 回复 语默
To: 语默 你曾经说:
朱湘（1904—1933），字子沅，安徽太湖人，中国现代诗人，一生致力探索中国新诗创作和外国诗歌的译介，提倡诗歌的“形式美”。
中国有位诗人，名为朱湘，曾被鲁迅誉为“中国济慈”的诗人，兄长不妨看看他的一些诗，不知是否在音乐的旋律感上有所映照？
- 回复 宋德利
- 绚丽多彩，灵动多姿的诗心，令我读来如梦如幻。洋洋洒洒，思绪飞扬，如歌舞那般潇洒，如风云那般飘逸，但与此同时，又如绣花般耐心沉稳，一丝不苟地行针走线，才能精心编织出如此奇妙的形式。想必在选词造句，排列构建时必须瞻前顾后，字斟句酌，方能左右逢源，上下灵通。由于是个门外汉，我只有慎言慢言。看过相关介绍，对结构体的个中三味，方才有极其浅薄的感悟。不仅激赏，还要好好学习呢。盛赞！击掌盛赞！
- 回复 今又是
To: 王正鹏 你曾经说:
懂了。
建築結構體詩的造像意像是美的，他創造出了舊上海三層以上的小圖摟景象，拾級而上窄窄的木臺階，黃昏金黃色的陽光從窄小的窗戶上透下來，照在正拾級而上中年人的頭髮上，發出金黃色的亮光，拾級而上的人是微笑的，是剛彈完一首動聽的舞曲之後暢意的那一種微笑。建築結構體詩暗示著這種造像的美，這就是思想的張力。
是剛彈完一首動聽的舞曲之後暢意的那一種微笑的美。
- 回复 王正鹏
To: 今又是 你曾经说:
建築結構體詩的造像意像是美的，他創造出了舊上海三層以上的小圖摟景象，拾級而上窄窄的木臺階，黃昏金黃色的陽光從窄小的窗戶上透下來，照在正拾級而上中年人的頭髮上，發出金黃色的亮光，拾級而上的人是微笑的，是剛彈完一首動聽的舞曲之後暢意的那一種微笑。建築結構體詩暗示著這種造像的美，這就是思想的張力。
你待我如此，我不说点实话就对不住你了。
《诗心》 的最后一段是钢琴式的结尾收拢，也是翻过身来向上的梯阶；
“即便”后空出位来的是死亡两字；又可以连用到下一句，即便不信，当中故意空了一行，是意思的两段，不同的（钢琴走法的换音法）；
岁月后也是钢琴起声、铺开/展后的一种音乐上叫做回车的写法，有点“副歌”的意思在里头；其次是阶梯的下滑到下一层意思转换（篇章，音乐的展开部）；后面的倒阶梯换
是剛彈完一首動聽的舞曲之後暢意的那一種微笑的美。
- 回复 今又是
To: 王正鹏 你曾经说:
你待我如此，我不说点实话就对不住你了。
马雅可夫斯基创作的是阶梯诗，与建筑结构体诗是有区别的。
在世界诗歌体中，建筑结构体诗是占得住脚的，有代表作就行了。
《诗心》 的最后一段是钢琴式的结尾收拢，也是翻过身来向上的梯阶；
“即便”后空出位来的是死亡两字；又可以连用到下一句，即便不信，当中故意空了一行，是意思的两段，不同的（钢琴走法的换音法）；
岁月后也是钢琴起声、铺开/展后的一种音乐上叫做回车的写法，有点“副歌”的意思在里头；其次是阶梯的下滑到下一层意思转换（篇章，音乐的展开部）；后面的倒阶梯换出了一种特别的音律，相似四拍转成三排解两拍回到一拍（起首/声处）；这个阶梯的左面是：你没你权，接诗文首部开头语义，这一段的末尾直斜地，由右向左下来，读作为：或可去歌，回到中部连接去荒野看花（意味之后的歌唱）；最后一句不想影响诗意和节律，所以只连了左面：我诗心直陪然后横接“到剧终”。很多实验和思考在里面的。没有海的守望写得好。很难的，时间精力有限。仅与先生讨教、交流。没有交流的任何文字都是“自说自话”，多少缺了大样和更为深层的含义。我私人的一点想头。也拿来做个讨教，也只有这样我才会被提醒、矫正和提升。都是实话。讨人酒喝，也是要诚心的是不？
