题都城南庄

作者：崔护

（小注：不知什么原因，这篇习文网上失踪了。大概自己不当心。现在重新补上）

（一）诗文

去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

（二）网摘

（以下摘自百度，写得很罗嗦，好过没有，简短后取用之：）

出处： 中华诗词-唐五代-崔护

【赏析】： (摘自百度网)

这是一首情意真挚的抒情诗。崔护考进士末中，清明节独游长安城郊南庄，走到一处桃花盛开的农家门前，一位秀美的姑娘出来热情出来接待了他，彼此留下了难忘的印象。第二年清明节再来时，院门紧闭，姑娘不知在何处，只有桃花依旧迎着春风盛开，情态增人惆怅。

这首诗有一段颇具传奇色彩的本事：「崔护……举进士下第，清明日，独游都城南，得居人庄，一亩之宫，而花木丛萃，寂若无人。扣门久之，有女子自门隙窥之，问曰：『谁耶？』以姓字对，曰：『寻春独行，酒渴求饮。』女子以杯水至，开门，设床命坐，独倚小桃斜柯伫立，而意属殊厚，妖姿媚态，绰有余妍。崔以言挑之，不对，目注者久之。崔辞去，送至门，如不胜情而入，崔亦睠盼而归。嗣后绝不复至。及来岁清明日，忽思之，情不可抑，径往寻之，门墙如故，而已锁扃之，因题诗于左扉曰……」（唐孟棨《本事诗·情感》）。

是否真有此「本事」，颇可怀疑。也许竟是先有了诗，然后据以敷演成上述「本事」的。但有两点似可肯定：一、这诗是有情节性的；二、上述「本事」对理解这首诗是有帮助的。。。。

（三）补解

网上有关介绍很多，时间、地点、人物、境状，虚实、远近，都是直意解说，可以的。我的补解是从其他角度来看这首诗的写作表现和它的多重意趣。

从中国古典文学的乐赋，臏文发展到以后的诗与词，在唐代出现了井喷。这一现象最显著的特征是，诗文不再是贵胄和雅士的盛装，而是由上至下地落入民生，变得普及、简略和自由。崔护的《题都城南庄》的诗名最后在民间成了雅俗合一的《人面桃花》并一直延用至今，其流传的过程也正好说明了这一点。

从人面桃花这首诗的格律来看，为五字绝句，但它绝没有唐以前或唐时文学上诗赋之众多讲究。它非常地直意，却又很好地保留了中国诗歌的拟物喻事和虚实远近之作弄技法；它非常地“简单淳朴”，所以能在开化的文明下广为喜爱并流传。

崔护的这首《题都城南庄》在意韵和平仄上没有出错。若要生生地去讲究，那么这首词是不那么“工整”的。最明显处就是诗人在短短的20字的行间里大违规范地两次用了同一组词：桃花。这即便在当下的古诗或古词体的书作中也是很难被接受的用词的低层次“错误”---在高规格的诗词曲乐中文字的叠用的“禁忌”。很显然，诗人是用拆字法，将第一句中的“人面桃花”分解到后一句的两端中做了开头；诗人就获于及物感人的诗情诗意，由心而发，没有多想那些“旧究”，由而从规制里脱了出来，以唐时人们崇尚的自由奔放完成了这首历史名作，无极无尽地打动了无数中国人。

（四）多路欣赏

我和妻子都是上海人，自然熟知越剧的相关；老丈母娘则是地道的宁波人，其兄曾是上海滩黄金剧院的股东老板，双双亲眼目送了徐玉兰、王文娟等旧时新秀的崛起，所以家里只要是放起了越剧，尤其是放起越剧王子赵志刚的碟盘来，屋子里必是那婉婉满满的动听。各位若想换个方式欣赏崔护的《题都城南庄》，不妨坐下，静听那摄人魂魄的演唱。

请注意尹（桂芳）派越歌王子赵的吐词法及鼻喉音对诗及乐的展示演绎；留心曲作家陈钧音乐的辅成，多听几遍，自然能领得其中神妙。请了（长音：liao）！

1.  赵志刚的演唱-人面桃花，词：崔护；曲：陈钧（本人还没学会网络视频连接，各位将就点了）：http://www.tudou.com/programs/view/-iLMATGAyYM/ 

《人面桃花》：演唱者：邓丽君。邓天皇的歌声固然是“别有一番滋味在心头”了。请欣赏。http://v.ku6.com/show/dxEkr_XDEMOtZmDc.html

htt《题都城南庄》-人面桃花配乐散文诗。不知可否，大家随意：

http://www.tudou.com/programs/view/erSw42q9-jY/

以下摘自今又是原作《读王正鹏学生的“夜游秦淮河”》：

九四年，上海举办了一次戏剧歌唱表演大赛。越剧王子赵志刚演绎了一首关乎秦淮旧事的古诗曲《人面桃花》。赵志刚的越剧演唱水平在我说来是空前绝后的，音质之好，演绎之精，玑珠璀璨。当年的银屏音像很难放到网上，还略显不恭，思量再三，只好现拙，将其手写到这里，献给先生，系着秦淮河，略表对先生深深的敬意。望笑纳教正。