又是秋时节，人说及了瘦金体，自己也曾琢磨过练习过。送与秋。

又是秋天，天气好到让人踮足，希图看清阔远底部所有的内柔。记得写过不少于秋有关的文字了，今早也想，可是开笔数行就发现，没有清晰感触和重新进习过呢，思路语述就是乱乱地。有些个句子写得还是可以的，续不下去是因为内在感悟得不厚，于是就会间断，就会扯旗放炮后，四下里乱窜。那就把不成样的书写撩在一旁不去叨扰自己了。哪天感想和手感对头了，可以再续。还有就是，有些时候开头感觉不错，写着写着就窜入平庸，僵在死胡同里抽不出身来了。只好罢手。这种情况今天就发生了。比如：

悬思秋枝上，

随风及远长。

敢问高阔处，

何处是我家。（我些许的不满在此地。不是语不到位，而是太过一般和平庸。于是，全部都废了。）

又闻新米酿，

微微紫丁香。

信手集云雨，

温温一杯茶。

还有下半段。写是写好了，总觉得不到位，内阔不够，寓意平庸里还有找字拼凑的不济，写不好也就不写了。

我想不起来少时可曾写过格律诗类的玩意儿。有时呢，一些个旧句会零散地浮出，比如《虞美人.听雨》，记不全了没关系，网上调来补全在此：

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

好多人将此词奉为经典的，我却不然。蒋捷是谁我不知。就知道这玩意儿没写好。假如算作直意快落的那般。那成，可以，没得多可以计较的。但是，相比李商隐和唐后主的东东来，差了不少了。“听雨“的重复使用到也无妨，那个”昏“字用得很一般。”江阔云低，断雁叫西风。“写得很好。尤其是那个”断“字。”叫“就不好说了，要看其人所属何地，那里的方言是咋样。假如没有这个方面的考虑，仅仅是为了格律平仄”凑“上的，那么文底就算平平的了。也是不怪，我能悟及和学到一些个词格表意法的。算是受教，所以接受。

也想到用词达意简练之要求。可是啊，不经过很难很高要求下的历练，如何简练？想想“欲穷千里目，更上一层楼。“之达意简练，穷尽一切的挥洒里内在需要多么地灵慧、通达和阔畅？文底就不用去说了，那种博大精深是能被意见的。

再说少年听雨之情状情怀，引起我涟想无数。。。。。。不必昏罗帐的。。。。。。一脸清纯，两腮浮红，欲说还羞，满怀尽在一握中。。。。。。携着次第的隐约，带着呼吸的急促，却不敢四目相视，锁定情衷。。。。。。认识有些个大美，无需用“昏罗帐“来抵达的。也是，昏了罗帐，去了雨声，余剩几许，怀揣几多？假如蒋捷是个”闺中一支“、“雨中一己”，也成，那就没得多说了，拘谨于此，也就那样了。

记得自己疯癫时，斗胆写过”蝶“的”赋，也写过“雨”的“赋”。读者寥寥无几，却也不曾在意。《蝶赋》和《雨赋》我写得自知不够好。所以无人读之念之也算个好，省得招来叽歪。何时写的我自己业已记不住，也背不出了，只是知道我写过，知道那个《雨赋》写得算是用功的。也是念着已故好友“听雨”的好，写来念之以追悼。

拐个弯也绕不过当初的情形，十几二十人戴着各类高学历的歪帽子疯了般地围攻我，老子倒也没怯场，遥学当年长坂坡上一声吼，一人单枪匹马挺立中，不曾退让，不曾倒下。《雨赋》就是在那种心思背景下写下的，目的只在于查看自己不变的情衷和，不移的情志！想想当初也是动了少年意气，窃喜的是，我没有失去纯然的天性和自然的良知。

不爱去计较和对峙了。只愿遥念当初的好，也感激如今身旁可怜兮兮不多的好。好多人，我是无法尽数感激的，有空呢可以写下几个字，送给他人，作为心声和感言。

我最想首先写好的四个字便是在下的“宅号”：玉宇云堂。琢磨很久了，怎么去写好大致已有谱，一旦动笔写下，自信能够堂屋悬挂，高枕无忧，且为自喜的。我有这个能耐和自信。偌大镜框也已买好了，就等哪天上天予我不一样的灵感，毫峰落处，蓬荜生辉！