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今又是《听歌思绪闲作侃：文词意涵》
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不算因无聊，四处闲浪，浪在歌里又逢着好的，便是爽！
算是个爱好者，还会经常是，爱无所系。四处得找，时无定数，除了仓促四下里麻扎，还因为会受自己所能的有限，不能时全。也于是，倒是要等别人冒出来，才能得着；或者，侥了幸，一头撞见。
手机和电脑里有许多成列成行类集起来的歌与乐。大致上中西各半的样子，听得比较多的是西乐。是个中国人，自然也会听国乐。但是，听来听去的都是些年轻人不再钟情的老曲乐，包括歌。究其原因呢，也是因为近来这些年，没有好歌好曲乐。中国人怎么了？玩不起来也玩不大了？好象是。也不怕别人嘲笑攻击我，周杰伦、许巍等名声大噪的，其实是生楞了扑进我的视线的，他们这类的，歌唱得叫人无言以说。因为不是那个说不好，实在那些不够好。还有那个“人见人爱“的《卷珠帘》，词写残了，功底心力不够还被人唱得媚味四泄妖气十足，真是要命！
这歌和歌人也是怕比的，一比之下，全盘皆出，还是不挑剔的做派，假如认真仔细了去，即使心再大，还是能简便轻易地从歌词，曲乐，唱法和配器上看出趔趄。得承认，没有他们，歌楼曲坛会下落，可我愿意乐见的是芝麻开花般的“后有来者”，不断优秀精致了，超越前人。这的确是件艰难的事，也不一定能“苦尽甘来”，还是乐见起码的热乎劲，向上升扬着，向前挺进着。
今早再听一曲“山药西施”演唱的《江山无限》。感激涕零般地盈眶。她的唱法落在吐词收音上还是有点小缺陷，大体纵观上去判，仍属上流。也去听了原唱者屠洪纲以及央视舞台上同唱此歌的“快递女孩”之演绎，屠洪纲声线不错，太重技巧，得扣分；“快递女孩”有点“为唱而唱”，没有吃透自己和歌曲的深层内涵，所以薄了些。这是比较苛刻的看法，总体上来讲，三个都是好的，最好的还是那个“山药西施”的演唱。这种河南戏曲类的演唱用当地人来唱是个优势。土生土长的，打小受着当地风土人情世故言说的熏陶，骨子里就会有基因。再者，“山药西施”不仅爱唱歌，她还爱此歌，知道那能诠释她自己，于是，借着天生一条的好嗓门，唱出了西风快马剑锋的豪气，也吐露了世道凄凄，英气磅礴的雄劲豪迈。这，才是高手的基本首要，也是守要。
也想到李健和汪峰所代表的一个现代现象，清华才子，摇滚天王（我也不知道市面有多少关于他们的恭维和抬举），他们的东东轻而就被他人抓在手里一番演绎后轻便地超越了，还要再多说什么吗？这不是对此二位的否定，我只是讨厌无脑子、无节制、无界限的瞎吹乱捧，害了众位卿家。
中国人还浮着？大约可以肯定的。那是个普遍的多数。也有与命抗争的，砥砺着向前施力的。出不了高水准的大家伙，不能降罪这些人。原因其实蛮多的，倒也不像人众所以为的那样复杂。产出好东西和大家伙，个人因素之外还有社会整体氛围、内求和水准的关系。假如都如说相声的那位或是热衷二人转那群主，整体水准的提高和建设，就是句屁话。一个行当，没有他们要黄，有了他们更黄，这不仅仅是民意的尖刻和锐利，也是民众心底过久后，掩不去的悲忧和哀伤。这属于一个社会必会有着的矛盾与硬伤？看跟谁说了。
电影世界里，我把《死亡诗社》看得极高。这么看的人数有几多？前日看了一侧简评，写者涉及的也是中国电视剧十大精品排列，不记得他的名字，也不重要，对此人我是百感交集，钦佩不已。因为，中国近年来的所有电视剧，他放在第一位的居然是《天道》，和我早有的论断，完全一致。难得啊，于是感佩了不已。
无疑，《天道》依然有着许多的缺陷，不一而足。但是，无奈地“随波逐流“、”改弦易辙“、”为民更张“里，犹见得作者、编剧、导演及主演者对于影视格调和影视责任的高举和推崇。于是，那不是一种成熟了的供奉。缺了仪式感？有趣的是，偏偏因为丢掉了大钱不值一二的“臭脚布”，文华的精髓能够结成蓓蕾，又初开在高贵的美艳里，芬芳婀娜。
《天道》中的对话和音乐曾让我大呼中国影视有救了，哪知之后有着的，依旧多是长叹，多过欣喜。《天道》的音乐非常棒，论及音乐讲到海飞丝的演奏，让我得益匪浅。谈佛论道也是出类拔萃。再说音乐，写得好啊，缺点是，重复过度，音量过高，自显得乐者的得意和些微的脚轻。沉住气了多好。看看老美《使命》中对经典大曲（由此诞生）的操弄，顶级高手的手法和演绎，要靠极高级别的智慧和胸襟的。那叫芳若兰芷且气宇轩昂！
有点跑题了啊，没关系。随性了来。
眼下，《新世纪》在热播，整部片子烂得很，几乎没什么可以惠存的。唯一让我叫好的，是灯光镜头的处理。很多年前看了《大撒把》后我就说过，结尾高吊镜头用到了，一个出挑。《新世界》的灯光让我第一次靠近整全地看到大陆影视一个长久的硬伤被大大地克服了：那些个要命的大白光，那些高过98%的影视作品曝光过度的“白瞎”被很好地纠正了；同时，高吊俯拍侧拍的技法不仅被应用，而且基本应用到位了。赞！
回转去再说歌。
歌有着基本的五大要素：词、曲、乐、器、人。这是通俗的讲法。在我必加另一的。那个另加便是时代及处于这个或那个时代里的人的整体素质。人类社会和人类世道永远不会是铁板一块的。等于是说，偶尔小机率里地缝夹墙里透出身子来红梅天下的，有，但是稀罕稀少得很，难以被普罗大众所普见。就说邓丽君吧，之所以能如此广泛里这般经久，占齐了天地人和。这，篇幅关系就不多讲了。想一想也该明白的事，不说也罢。
《江山无限》词曲者是谁我不知道，相信可以随手查到。词写得很豪迈，够逻辑，画面也在，意味未被本身制约了，够意思了。胆大了点说得话，算是好的，却不够高级，有点散而且有点不通贯。说到周杰伦拿得出手的一首歌《菊花台》，词作者是台湾才子方文山。其实写得有趔趄，也算不得上流一品，超过一般过得去了而已。至少，和高晓松没得比。当然，指的是文华和文采的一体展现，若说古文底子，高晓松自然不是方大才子的对手。但是，人不是简单了对比的。这里讲的是一个人的才智。又想起《一条大河》来了，那才叫一流高手之顶级作品。为啥？感受一下歌词曲乐的精要都会明白的，词者主要是凭什么荣登殿堂的？告诉你，那是靠民族意气和国家精神。这有多么地了不起！比所谓的才智又要高出一级了。再想想老柴之《1812》结尾里礼炮外加欢乐颂的衬托，大气便是如此形成，如此成就，如此永久站立的。
才智之下有才艺和才华此二说。又是级别不同的东西了。先说才华。这就要提及和邓丽君关系紧紧的那一位了：林夕！
不要截我啦。我不挨肮脏的政治和政治的肮脏的。我只更多地倾向于人文的纯粹和纯粹的人文。说我傻也好，疯也罢，我就这么一位了。见谅则个！
广州街王阿龙，人有各说。这无关紧要。我想说的是，我耳朵听见和内心感受到的是种高贵。也许他只是个另类的“载体“，只要载的东西对，用得好，便是好的。
阿龙唱过一首歌，《似是故人来》。也是如前，唱过的人很多，什么天后啊，天王啊。都不如我听到的那么好。即便我不看歌词文本，基本听不明白广东话，此歌我依然每周必听，因为钟情。这份情感的获得，必要感谢词作者林夕。且将看这首林夕词，罗大佑曲的《似是故人来》：
词：林夕
曲：罗大佑
同是过路 同做过梦
本应是一对
人在少年 梦中不觉
醒后要归去
三餐一宿 也共一双
到底会是谁
但凡未得到
但凡是过去
总是最登对
台下你望 台上我做
你想做的戏
前世故人 忘忧的你
可曾记得起
欢喜伤悲 老病生死
说不上传奇
恨台上卿卿
或台下我我
不是我跟你
俗尘渺渺
天意茫茫
将你共我分开
断肠字点点
风雨声连连
似是故人来
何日再追 何地再醉
说今夜真美
无份有缘 回忆不断
生命却苦短
一种相思 两段苦恋
半生说没完
在年月深渊
望明月远远
想象你忧郁
俗尘渺渺
天意茫茫
将你共我分开
断肠字点点
风雨声连连
似是故人来
留下你或留下我
在世间上终老
离别以前
未知相对当日那么好
执子之手
却又分手
爱得有还无
十年后双双
万年后对对
只恨看不到
十年后双双
万年后对对
只恨看不到
这段词，经久地耐读。林夕的文底、文集、文才、文华、文意齐全了。真正的高手！
作词呢，有一说，说得是词形、词性、词韵和词义的连动。千万别小看这一出，做得好是要极厚功底的，用心要细却不受丝缠、及古却不乏远放、切意却不娇作、轻悠却不迷沉、素淡却不乏深厚。这种种必要之集合，还要有匠心，细密地作，精致地绣才能一出。
文词啊，写得好的，通常有两状态为条件。一是立了题然后直奔了去，恣意、爽朗、放矢中的。这种情形里，人最怕的是脑子一歪注重了邀宠和炫技。拧巴了玩更是要命，这就是很多古怪天王们的硬伤，自己不知道不在乎了的缘故。搂钱嘛，哪来那许多讲究，脸面上过得去，听众没明白也就是了。第二类，无所谓主题和想法。平时的感念受获于情景或是，一个那样的景物召唤了自己，这都可以的。这样的书写通常里比较率性，也比较容易在大体上不错。因为需要急需落下生动的灵显，于是会产生一定的、对文词精致或技法严谨的间或性忽略。但，无论怎样，这两种主要的书写情状都要有一些个相同的基本要求：平时学习的认真和广博、通常里思考的缜密和上路、不因私意废公器。小的次要自然也有，不去一一涉及了。
对于文式和文意，我也有自己的琢磨，文辞进步再上一个台阶的话，必要有文词构建的形式美的。看看林夕的文词组列和形态，不要简单地以为那是种偶然和随意。不可能的。一切都是有备而来，精心制作的。这就是一个好手“不露“的大样，合着一说叫”大型无相“！叫人如何不钦佩！
再说文意。这个东西要上个台阶，也是不由己说。怎么说？说的是，一个人的文字携着一个人的文心和文意，要在一个过去走过今天及至未来的长线里，加以自我评断的。自己而非他人？是的。别人会对你做评价，也有这个权利和需要。但是，最最重要的文词文意的任务责任感首开于自身。所以，一个人的进步乃至自我外可有的延展，必须开步于自我修为和持续。这，被我称之为无私而又自觉的教程。不用担心惧怕什么不足和差池的，人世间的一切进步都是这样过来的，何惧之有？！学而时习之，逐渐加以克服和免除缺陷和错误，进步就会有。别人怎么说怎么看并不重要，因为更重要的是，随他人原地踏步去，你继续不断自觉了去超越自己才是件正经事。八年十载原地转圈没有意思的。
记得当年跟人起哄，随口答应了人家词牌一曲的。不久一日有空，就兴浪开了。上半阕走得飞快，一蹴而就的样子，后半部其实写得也很快。整段完成也就三十来分钟。可是，第二段里的一节花费了双倍的时间。很怕过于细密计较太多变得凝迟和沉庸，可是没办法，像作曲者会有的趔趄和尴尬一样，盘转里就是不能缓过来，走出去。套死了。丢下笔，不管了。哪晓得这样反而解脱了，回头立即出了修改。落成了。拉上来做例吧。
竹涧菊溪梅岸，一杆横肩，初上云霞舟。着意清浅，且深厚，权将秋枫受。返时满重，但携得，春酿夏酢。又来把盏与月瘦，伴侬纤纤秀！
难在第一节。竹涧菊溪梅岸，一杆横肩，初上云霞舟。着意清浅，且深厚。。。。。。。
敢用通式平常胆子够大的了，为什么不做成“竹溪菊涧“，其实也是个套格的路数，为了平仄。是答应人家正规路子的，不然可以完全不计较。里间的好处还有视觉心感效用：竹涧，凸显的是横直静动的构造；菊溪，是影与幻的交合，溪里本无菊，是倒影，可以意会；梅岸，是视觉和心感的延长和护基，凡物是人的话，都会也该有着的。完了？不!合着上阙应该牵挂了对拍合度，难在还要递进，且又不被架式给套牢，于是出了”一杆横肩“。完了？还没有，还得再做递进和升上，对出了“着意清浅，且深厚“后，再拉转景物，比成喻涵。走到这里我就出来了，没有被自己囚在墙角里，不得翻转。就此，一手顺了：返时满重（chong），但携得，春酿夏胙。（回首呼应前半阙）又来把盏与月瘦，伴侬纤纤秀！这里，重和胙都是谐音化外的行法，双音双意的套用。”又来“和”返时“前后呼应和再对上前半阙的拉手。成了。
形式也可提一下：碍得弯枝娇懒。是种存在。
由此自己也顿悟了，知道突破和提升自己有多难。还是欣喜的，因为不仅敢，也还去做了。值得欣慰。
《似是故人来》的视频不知道是否能拉上来，回头试试吧。实在不能就添个链接，供大家伙一块儿欣赏。
山药西施之《江山无限》：https://www.youtube.com/watch?v=64kHmdMJZ0U
2020-02-08更正如下：美国大片的名字不是《教士》，应该是《使命》。特此！
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