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今又是《开拍日记》
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《月光内外，大河上下》
全都准备好了，剧本、分镜头、财务、演员配备及相关合同都在电脑里，带着不嫌烦。大车小车已在街口等待。最灼手的是那架德国造摄影机，可以遥控进出的那架，精巧又笨重，如何跟进放置成了头痛和担心的事。满足制作需要，得到了具体的地方按情形看了。
指令下达后，整整两个小时才全体出发；三十六个小时的车程开了整整的三天三夜。泥石流阻断了“等外级公路”是意外；把前前后后、叽叽喳喳的人全部撵上车是特费时间；途中各类稀奇古怪的要求却是预料中的事，由是，行程按允许的最大限度拉长成三天。
王摄影，一路用平端机，拍下了所有的情况，是影片完制后，一个附带记录片的考虑。
三天后，终于开拍了。天放了晴，摄影的第一块，便是在直升机上进行高空俯拍。面很大，除了拍下青藏高原的宽阔的原生地状，更要拍下山川河流的风貌。事后剪辑和制作是预定了的，全部用黑白图像加画外音，辅助分镜头预制的进演。
日高云淡，画面是清晰的，直抵山川的最高峰，然后盘旋下滑，摄影机不间断地拍摄，在一个巨大弧形的旋离中沿着主山峰下切至山路隧道。一天任务完成。
次日早上6点，满山旭照里，置机离隧道口一千米外的岗坡，远吊出口；既定时间，一列火车从隧道口开出，静点聚焦的镜头随着火车正向的递进而后拉，定位跟进，变侧逆光为直照，由左向右，跟随呼啸的火车从脚下开过，快速弯行复消失在秋天枫叶红浓的青山背后。
定机移位，坐上电动轨道修理车，按火车出来的反向匀速推进。手端机身在低沉铁轨的哼咛中切入黑暗的隧道；隧道里只有事先做了减了量的少许光源；压低的镜头，按轨道的宽度定格，随着推进实行固定默声拍摄。铁轨持续均匀地哼吟着，前方出现了灯光讯号，五秒钟后，镜头缓慢拉起，一片漆黑里将隐暗的灯盏迅速甩向身后；逐渐，定位镜头前方出现了一个针尖大的白点，慢慢变大。镜头旋即开光圈至最大，瞬间通过道口，机位荧屏上一片耀眼的大白，大白持续30秒。停车，停机。
晚饭后，星月初上，机组成员全部回到隧道白天的出口，辅以同样的方式，返身回拍白天的行走。隧道里，全部的光源按日常所需全部打开。摄像机在一片黑暗中按同样速度切入明亮清晰的隧道。同样宽度的轨道、同样低位的拍摄角度和同样的速度曝光，向着与白天相反的方向行进；摄像机的录音被打开了，将一切的混声全部录下。电动轨道车开始在出口前500米处加速，一声强烈的呼啸声过后，镜头深入黑暗，录音恰时关闭，静静的弯线右拐的滑动里，月高星繁，空气在流动，山村在隐现，闪亮的河道在蓝色的光影里迷幻般地铺设环绕在中国西南横断山脉，牵长的平缓里，熠熠辉辉！关机。
刘导向大家做了个Ok的手势后，翻开了摄影日志：片头音乐制作：阿毛；曲名：《乡月》（暂定）；所有成员不约而同地都看了看天上的月亮，没说话；上车，回家，睡觉。
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发表评论 评论 (28 个评论)
- 回复 小月
- 贵在对原有的经验的再提升。如有现实可能，投之再实践。
今又是: 就是。比如说，一个山村，最缺的表现法在哪里？从历史条件的限制、从艺的习惯由头和表现形式的综括上来讲，应该是什么？我觉得就是空间度和俯视感，这点上做的非 ...
- 回复 今又是
- 就是。比如说，一个山村，最缺的表现法在哪里？从历史条件的限制、从艺的习惯由头和表现形式的综括上来讲，应该是什么？我觉得就是空间度和俯视感，这点上做的非常好的是意大利和法国。画面式的语言的策应或叙说，非常到家，把音乐和语词不能表现的东西都拉出来了，那就是光影、颜色和画面角度和切换所形成的被称之为电影（一种）语言的上乘用法。意大利和法国领头了文艺复兴的辉煌（英国很早的，也许是最早的，产生于大机器生产和海外扩张形成的文化意识和需要），这两个国家的哲学和艺术的底子是最深厚的，而真正一流自信的导演，是不会仅仅用话、色、图和乐来表达最深的概念或理念的，一切都在无语中。其间，欧洲人在文化素养、积攒和通汇上先天独厚，所以阅读的制式会不一样。之前我出了个东西，说到Bobby McFerrin对音乐理解的推广，也即贡献，底气是，西方大众的文化底子源于长久无有很大政治干扰的递进，一层层不间断地推进。没办法啊。所以我在此文里安排了火车“一直”的走法，但是摄影机(人的可有的阅读行走，阅读牵制）可以也应该是双向的，内外的黑白不代表天色，人的眼睛和体验随变化而变化，但是天体定时的光谱和本样不受人观感的制约。视觉和感觉，认知和本质的关系，只是通过方法的演绎被更准确地认知。是我的想法。不知道对了多少，也不知道意义多深，在我，是对自己的一次穿透。谢谢。
小月: 应有背负青天向下看的视野。
- 回复 小月
- 应有背负青天向下看的视野。
今又是: 是早上的一个随想，对应一个艺术理论的思考。是随笔。说来话长，记忆很遥远，最近的呢是06年的阳朔，水上丽江观看时，我对银泰副总裁说得话，大致是，中国的摄影 ...
- 回复 今又是
- 是早上的一个随想，对应一个艺术理论的思考。是随笔。说来话长，记忆很遥远，最近的呢是06年的阳朔，水上漓江的总编是我一位朋友在新加坡时的同行，很会做东西的女性，但是空间度上空掉了一块，是极大的遗憾。观看时，我对银泰副总裁说的话，大致是，中国的摄影只有一部在机位抓向上是出色的，好像是张艺谋吧，一部任务场景和剧幕非常简单的电影，全部山里完成，最后看见高位“航拍”了，觉得是按意图而不是钱数来拍的。特欣赏。北京有位老弟，专门玩德国进口吊车型摄影机的，是一个外界一般人不知道的“出租公司”，孙子们野着呢。所有的零散里，有一个东西在我脑子里转，中国的艺术和文学患了基因式的毛病，喜欢低机位、低角度地、平光或平式地去直录“现状的现由”，陈凯歌跩啊，呵呵，吹得厉害。不知道自己是同式基因里的“遗患”。我就乱想了。不介意我胡说吧。有两个戏剧概念会打进，这只是个牵头。瞎掰乎，也是旧往以来脑子里打转的“迷糊”。见笑了，问好。还有一段文字没回你呢。先帮儿子搞定了作业再说。
小月:
这篇日记是你写的吗?怎么如此通畅，像在轨道上开火车一般写意。
- 回复 Serendipity缘定今生
- 这山上各种颜色花让山更古色，继续关注~
