一：

大约在去年金秋十月，偶然于猫扑、MSN、网易等网站看到了朱江先生自说自画的帖文并图，画中可爱的小雏鸡，让人忍俊不禁，用扬州话说“很趣博，很讨喜”。同时也惊讶先生于学问之馀，竟有如此笔墨情趣，且深藏不露，于是下载收藏图文。也巧，没过几天，先生在扬州晚报博客网发了一篇题为《江也画遗》的帖子，言生病住东方医院，得院方照顾多多，无以表谢，只得翻箱倒柜，终于在“字纸篓”发现了25年前的画遗《阳春图》，便做了人情，他自己在文后留言：
　　这甲子三月出生的么妹，已于昨日下午4时，加盖五架书屋、退翁、长乐三印，嫁于城西杨家，被院长永光迎娶而归！退翁唏嘘难已之矣！
　　画面右侧一棵棕榈树，淡墨写干，浓墨点枝，两只小雏鸡在扇叶下觅食玩耍，沿树侧题云：“广陵散人偶然为之，未得画法之什一也。江也作”，上方落款“甲子三月写阳春之图于五架书屋”。笔法简练，墨色浓淡的变化强化了阳光下的棕榈树和小鸡之间动与静的对比。春光明媚，小草盎然，多么洁净空灵的一幅阳春三月图！于是我也跟了帖：“画上题款的字实在好，棕榈树的叶子正值中年，低调而有精神，骨立其中。”并开玩笑说：“那个字纸篓先生千万别扔，明儿我也去翻翻，不劳您亲自动手”云云，没想到隔了几天先生以一幅《四小雏图》赠我，犹如一群小儿童，憨态可掬，让人爱不释手。
　　自此，每见关于“江也画”的图文，皆收来品赏，虽为外行，但慢慢也看出了一点“门道”。
　　二：
　　先生的画，题材多为雏鸡和竹笋、竹枝，以简笔水墨来表现，平淡天真却意境深邃，前镇江博物馆陆九皋馆长称之为“国画小品”，当属文人画之列。前人陈衡恪总结文人画有“人品、学问、才情、思想”四要素，只有具备了这四者，才能完善。先生笔下的物象透着不一般的情趣神韵，有浓厚的书卷气，是他人品学养及内心淡泊超然的人生理想的流露。
　　先生是考古学家，园林专家，一生做学问追求真理，从不迷信前人与书本，这从他的画上就可见一斑。有一幅题为“一叶之知”的小品，上有题书“书庚申冬月江南草木凋也。古有一叶知秋之说，吾殊不然，木之落叶，因本而异，四季皆有落叶之木，惟秋为甚了。此其一叶之落，秋也哉，春也哉？仁人当有教我。”于常见中有着独特的思考，算是一个小例。
　　先生一生历经风雨坎坷，而做人始终坚持原则，决不虚与委蛇。而论才情，不仅著述丰厚，且绝无夫子八股之气，涉猎广泛，情趣高雅，能曲、擅画、工书，随笔、小说、杂论、考证等无一不精。以七十高龄学习电脑，在十多个网站发表自己的著述，洋洋乎几百万字，以这样丰富的人生体验而入笔墨，怎能不使他的画萧散空灵、耐人寻味？
　　作为文人画，先生的国画小品并非一般文人的笔墨游戏。他的画取材新颖，突破了文人画中常见的物象，比如表现竹枝的很多，但画竹笋的却很少见，即便有，也鲜见将它与小雏鸡并列于画中，所以观先生的画有耳目一新之感。
　　初读先生的画，形象之趣带给你会心一笑，这种无障碍的沟通，我想是先生国画小品首先传达给我们的审美愉悦。在人们看来，儿童之所以可爱，在于举手投足都出于自然的本心，绝假纯真。先生画小雏鸡，毛绒绒跃然纸上；画竹笋，一两枝破土而出，仿佛刚来到这世界上，左顾右盼。小雏鸡与小竹笋两两相望，恰似两小儿童在问对方：“你是谁，我怎地没见过你？”（《两小图》）这样的取材与造型一下子把人带到了童话的世界。很多时候愈是简单的东西愈接近于事物的本质，我想这大概是先生多喜画小鸡与竹笋的缘由吧。
　　先生的画别有情趣。《西出阳关图》，作品右下方一淡墨简笔画一竿翠竹，浓墨饱写一只小鸡，回头仰望右上方的小蝴蝶，左下方写“初生的鸡雏未曾见过图”，而上首则以隶书题四字“西出阳关”，上下俯仰，看上去毫无关联，又似暗藏玄机，不禁让人品读再三。再如《好眠图》，先生题为“写俚语句意”——“夏日炎炎正好眠”，淡墨而出的竹荫下，两只小雏鸡抵足而眠，其可爱直抵人心最柔软处。倘若没有对生活热爱执著又淡泊超然的态度，如何能有这样置身俗世却尘俗绝迹的情趣？
　　再有，先生的画借助饶有趣味的题跋，引人入胜，发人遐想。先生在画中以诗文状所画之物，理寓形中，趣由笔生。《顾而乐之》、《画了算罢》、《耕凿之余》等，在这些画中我们无不感受情理交融的意趣。
　　不过，我曾闻先生为镇江市人大主任钱永波、泰州市政协袁平波主席等画过四尺宣纸整幅竹枝图，似已不在小品之属，惜未得见。