退翁按曰：，傍花村，位于江苏扬州旧城北门外街叶公坟南，即已有傍花村，当地以种植菊花、梅花、牡丹等花卉而出名。余继之家族聚居于此。民国时人王振世所著《扬州览胜录·北郊录上》23页有《冶春花社》与《餐英别墅》记。，即民国年间扬州造园名家余继之家园。据《造园艺术学界》2009年2期载，余继之生于光绪二十九年（1903），逝于西历1961年，存年五十九岁。善于设计园林与制作盆景，尤擅叠石。其人修长，相貌清癯。退翁与之相识在苏北博物馆任职期间，其时博物馆设在史公祠内，史公祠因历经战乱，百废待兴，因在修复梅花岭旧迹，遂叠石凿池植梅工程，遂聘冶春花社主人、造园名家余继之为相士（承包兼设计人），堡城叠石世家王老七为技工，因是而与余、王二位相识相知。后苏南苏北合并建省，退翁调省文物管理委员会任职，随后博物馆撤销，移交扬州市文物管理委员会驻用，遂不复知余、王消息。待我于1961年下放扬州博物馆工作时，已不闻余继之消息，惟王老七犹健在。因是在市长钱承芳主导下，于修复平山堂西园凿池时，重叠一座黄石山子，即由堡城叠石世家王老七，一人身兼二任――相士兼叠石而成。所幸事在文革开始前，西园已具规模，始有今日胜境。此后闻王老七于1980年跨鹤西逝，时年78岁。至此，扬州造园艺术界，不复闻有他人。退翁老矣！且精力不济，愿将亲见亲闻者，略陈如上述。

〖附录〗网载信息如下：

※傍花村是扬州城西北一个历史悠久的古老村落。据说唐人所咏十五桥者，大概就是这个地方。傍花村得名有两种说法：一是孔尚任在《傍花村寻梅记》中讲因此地在虹桥东原有花村，后来成为废墟。“傍花村者，花村之附庸也”；二是林溥撰《邗江三百吟》中《傍花村寻菊叶种·序》中云：“村在北门外，叶公坟相近。周围约三四里许，无别花，唯共业而已。内有竹庐草舍数十家，皆种菊为业，名曰傍花村者，以其一村皆花也。”

※在清代，傍花村以园艺而名闻于扬州。据李斗《扬州画舫录·卷一》中说：“傍花村居人多种菊，薜萝周匝，完若墙壁。南邻北垞，园种户植，连架接荫，生意各殊。花时填街绕陌，品水征茶。沈学子大成诗云：‘杖藜城外去，一径入烟村。碧树平围野，黄花直到门。乱雅投屋背，老孛击篱根。寂寞深秋意，王蒙小笔存’。”“近年梅花岭、傍花村、堡城、小茅山、雷塘皆有花院，每日入城聚卖于市。”

※扬州的一些文人骚客及普通市民经常到傍花村来赏菊。扬州学派成员之一黄承吉曾作《重阳前二日，由傍花村探菊，遂登云山阁，望小金山芙蓉》：“秋容亦艳丽，骋游何所之？寻芳人异路，辍棹我移时。缅邈风日场，弥漫霜雪姿。耐此一顾盼，寒香未葳蕤。”诗人梅植之多次造访傍花村，曾作过三首诗。《过傍花村徐氏花墅》：“乘闲寻北郭，秋意满疏篱。鸟下墟烟夕，云低落日时。幽居过客少，初菊待霜迟。更与期重九，登高来赋诗。”

※清人董伟业的《扬州竹枝词》中描绘扬州人重阳“赏秋”：“菊花时候雨消魂，晓霁园田净草根。过小红桥叶公墓，看飞来鹤傍花村。”咸丰年间徐兆英在他的《扬州竹枝词》中也云：“ 重阳士女聚如云，郭外闲游日未曛。赏菊傍花村里坐，登高还上叶公坟。”词后有注：“重阳日士女多赴郭外傍花村赏菊。”

※傍花村菊花之盛，有很多文人予以描写。姚燮《红桥舫歌》：“秋容一幅傍花村，薜满围墙菊掩门”；林苏门在《邗江三百吟》里有《傍花村寻菊花叶种》诗曰：“一个名村四围住，不知栽竹不种树。佳日清光最宜秋，讴歌传播在扬州。扬州稠密东篱寡，此村大抵傍花者。突如其来一人携，逍遥爱菊翩跹下。红红白白掌中圆，亲殖稀奇下记年。岂为投桃思报李，亦非高价青铜钱。邗上花晨任豪纵，留遗可作陶潜梦。况邻墓游愿学狂，眼底时事感维桑。偶然吟到村边玩，毕竟黄花晚节香。”

※傍花村不但菊花出名，梅花、牡丹同样有名。清初《桃花扇》作者孔尚任,曾在《傍花村寻梅记》中云：“主人爱梅，红白绿萼，参差种之。花时与竹篱茅屋相映，梅之精神倍出，富贵家不知也。戊辰（康熙廿七年）正二月，多雪雨，逗留梅信，至花朝方盛，箫鼓游舫皆集红桥，独留此数株老梅，为冷落薄游者吟诗买醉之所。余闻而羡之，遂醵酒钱，唤笙歌，作竟日欢。”其时王士明作《傍花村余氏看牡丹题壁二首》：“散步孤村看洛花，柴门深院静无哗。当窗一片春如海，不是姚家是魏家。”“春日殷勤护牡丹，秋深爱与菊盘桓。主人心地公平甚，富贵清寒一样看。”

※傍花村后来成为余鸣谦与余鸣禄兄弟隐居之处。余鸣谦建屋数间于此，并给他的居所起名“餐英小榭”。阮元曾为他题联：“春华细读欧阳谱，秋色闲吟靖节诗”。余鸣禄曾孙、“餐英别墅”主人余继之旧宅也在村中。村内有两座花院：一为余继之种菊处，称为余家花院，一为秦氏花院。余继之后来成为近代扬州著名的园艺家，和家傍花村环境的陶冶有很大的关系。余继之后在城北买卖下街自家住宅“餐英别墅”旁，开设冶春花社，出售点心、饭菜，兼营花木。清末民初的扬州名园匏庐和怡庐，都是余继之所构筑。

※匏庐位于甘泉路211号，为民国初年镇扬汽车公司总经理卢殿虎所建。是园以横长别致著称,小中见大，别有洞天，由狭巷进入，分左右两小院，形如瓢葫芦，故称“匏庐”。

※怡庐位于扬州市中心的文昌广场东部。此园是清朝末年扬州的庄经纪人黄益之的宅园。据记载，民国初年徐州招抚使王子衡在傍钱花村附近筑有“红叶山庄”。此园有槐荫堂、红叶楼与枫林诸胜。每届秋时，枫林霜叶，红于二月之花。

※傍花村因为有许多文人来赏菊、寻梅，特别是孔尚任来傍花村寻梅并修禊于此而使它名声大振。宗元鼎对孔尚任《清明红桥竹枝词》二十首中第六首的评论是：“自先生招集傍花村寻梅，红桥之客多半归于花村矣，文字之饮，一时称盛。”傍花村与红桥、筱园、小玲珑山馆一样是文人雅集的地方。扬州人夏弘曾作《孔东塘博士招同人集傍花村》：“傍花村里花如雪，扑席浮觞二月时。莫向伶人争画壁，双鬟都唱使君诗。”还有“扬州八怪”之一的郑板桥，曾于雍正年间，居于傍花村附近。他的一幅扇面《墨梅》款识题曰：“时雍正十二年嘉平月写于傍花村舍之东。兴化人板桥郑燮”。

※余继之，是民国初年扬州园艺与造园名家，其人修长，相貌清癯。他善于设计园林与制作盆景，尤擅叠石叠。余继之的曾祖辈余鸣禄：与余鸣谦兄弟，隐居在扬州北郊傍花村。余鸣谦建屋数间于此，并给他的居所起名“餐英小榭”。扬州学派领袖阮元曾为他题联：“春华细读欧阳谱，秋色闲吟靖节诗”。余继之的旧宅也在傍花村中，宅旁为他栽种菊的地方，称为“余家花院”。

※余继之还有一处种花之所在冶春园。冶春园在北门城河北岸丰乐下街，在新城天宁门外西向，与北水关桥隔河相望。冶春园中四时花木，色色俱备，尤以盆景为多。园中小假山，为其手叠，甚为奇致。民国二十五年（1936 年）夏，扬州画家宣古愚、陈含光、张甘亭均为余继之“冶春园”绘图，张之于壁。园西为其住宅“餐英别墅”，取名继承先祖遗风，由书法名家包契常题额。

※餐英别墅，据王振世《扬州览胜录》载：“绕屋种树，结构甚精，小有林亭之胜。绿窗深处，修篁蔽天，尘氛不入，夏季招凉尤宜。”过了三十多年，“餐英别墅”仍风光不减。朱江写于1979年的《扬州园林旧游记·冶春园记游》写道：“虽已有不少改变，但还不失旧观。绕屋种树叠石少许，绿阴蔽窗，有园林之胜。”

※余继之在自己的住宅“餐英别墅”旁，筑草堂数间附设茶社，出售点心、饭菜，兼营花木，四方游人，多集于此，亦称“冶春花社”。

※余继之造园的名声很大，能因地制宜，巧构园景。一时富家大族建园林，多延其布置。他所构筑的清末民初扬州名园还有蔚圃、匏庐、怡庐和“杨氏小筑”等，大都是以小取胜的名园。位于风箱巷22号住宅东隅的杨氏小筑（园主人是著名盐商周扶九开办钱庄大管家杨鸿庆），是余继之所构园林中最为娇小的一例。朱江在《扬州园林品赏录》中说：“是园有门西向，门内隙地，坐北筑书斋一。斋前数步，砌砖为墙，分园为南北。于园今壁间，留有角门。门内东叠湖石平冈，不起峰峦。冈下凿池，如苏州天平山钵盂泉款式。西南筑半亭，倚在墙角，贴西墙作廊北行，廊尽即角门。”

※余继之还精于绘画，尤以花鸟画最为擅长。笔者见过他的花鸟画两幅。一幅是赠给一位叫“曙东”先生的《喜鹊登梅》图，并有一首题诗：“小园风急雨如丝，镇日闲窗写画眉。门外野塘春水绿，东风吹透早梅花”。另一幅是赠给一位“绶卿”先生的《荷花白 》图，除钤有“余继之印”，还钤有“冶春花社” 印记。

※怡庐，民国初为扬州“德春”钱庄经理黄益之私宅。也是扬州造园名匠余继之佳构庭园式杰作代表之一。市级文物保护单位，所在地：扬州市区嵇家湾原3号，3号之1，3号之2。怡庐，历史上范围东到西宽不足30米，南到北长约30余米，占地面积约900余平米。住宅由东、西二路并列组群，中夹火巷一道。东路以住宅为主，西路以庭园为主。原有各类老屋大小合计40余间。到解放以后由黄益之后人黄印西、朱芷湘夫妇继承的老屋还有20馀间。即西路庭园与住宅部分，到1956年对私改造时被全部公管。时至今日，唯存南隅庭园及庭园中厅、廊、室、厢大小合计16间，以及附属山石、花木保存基本完好,其馀由于历史的原因而拆毁改建改建或作空地、通道。

※历史上原有布局：大门朝东，入内朝南原东路以住宅为主。其主房为规整明三暗四格局，前后主房三进连贯及零星附房，后来随着年代变迁，剩下三间二厢格局，再后来此路旧宅全部拆除了。西路住宅与庭园相辅。有意思的是其格局与数字“三”字关系密切。例如：前后主房三进、各进面阔三间，南北庭园三座，南首庭园回廊三节。另置大小天井三方。南首庭园是整个住宅中最精致的庭园，庭园由东、南、北三面回廊和南向花厅及西墙月门花窗墙围之。入月门内小天井一方，南北各对置套房一小间。小天井内点石栽花。花厅之后北向小天井两侧对置厢房各一间，天井内亦置花坛，点石栽花。再后一进又是一大庭园格局。朝南又置厅堂三楹。再后又是庭园一大方，朝东向房屋三间，另有庭园内东南角置门通前火巷。此路格局可谓“园林多是宅”。

※纵观怡庐建筑特色，可以概括地说：用地经济，娇小精致，恬淡别致，憩居雅致。今日一般民居乃可借鉴。现就当今遗存西南隅庭园住宅举例赏析说明。此宅园东西宽不足15米，南北纵长不足20米，占地面积约280平米。其构建无论是从占地范围、房屋体量、构架、装修用材，合乎扬州人俗话来讲，显得很“波巧”。厅、堂、室、厢比例均称，无局促感，尤其庭园、天井空间尺度、假山体量、花木点缀、名人题额点睛，无不恰到好处，使人观之顺心，居之适宜。难怪今有文化品位的人向往独门独院庭园住宅。

※相关链接：

据今已有90高寿的扬州金融史专家华梦渔介绍：“德春”钱庄是扬州开业钱庄时间最久的钱庄之一，从清同治初年开业经光绪、宣统、到民国二十二年闭业，时达70余年之久，历经沧桑，地点设在旧城院大街北大东门（老屋已不存）。系独资创办，股东为黄锡之，经理是黄益之。笔者疑黄锡之是原个园主人黄至筠子同辈之本家。因为都是以“锡”字排行。

※余继之，民国年间，扬州叠石名匠，传风箱巷蔚圃、杨氏小筑、甘泉路匏庐、稽家湾怡庐等都出之余继之手笔。家住原丰乐下街，即今“冶春”范围内，也是历史上原“餐英别墅”之地。余继之，于上个世纪50年代去世。

※王老七，系清乾隆间扬州堡城叠石名家王庭馀的后裔，民国年间，扬州迭出的小园佳作，均出自今丰乐下街冶春花社 “餐英别墅”主人余继之，与王老七的合作。多年来，笔者曾数度就叠石技法求教于王老七，直到他临去世的前一年，方才说出他家世代相传的叠石要诀：“宜真不宜假，宜整不宜碎，突出峰秀点，石纹（石形、石色、石理、石性）仔细配。”并加注道：“真山似假则名，假山似真则绝，叠石散碎则假，峰多纹则乱则碎。”笔者考查了扬州现存的假山，完全与要诀相合。无锡蠡园的叠石由于过于散碎，顿成败笔；苏州狮子林之叠石因稍嫌散碎，则难成佳构。笔者深感其价值，故把它作为扬州的叠石特色之一而公之于世。

※附录冶春茶社 历史典故：

今之冶春茶社前身是著名的“香影廊”与“庆升茶社”。民国初年，丰乐下街“餐英别墅”主人、著名园艺家余继之在自己住宅东开设茶社，出售点心，饭菜，兼营花木，称为“冶春花社”。“香影廊”系孙天今四代相传，旁边是孙天今妻弟马金科所开“庆升茶社”，出售蟹黄汤包、大煮干丝、维扬细点，经营很有特色。

※冶春茶社著名作家朱自清先生在“扬州的夏日”一文中写道：

“北门外一带，叫做（丰乐又名买卖）下街，茶馆最多，往往一面临河，船行过时，茶客和乘客可以随便招呼说话，船上人若高兴时，也可以向茶馆中要壶茶或一两种小点心，在河中唱着、吃着、谈着，回来时再将茶壶和所谓小笼连价款一并交给茶馆中人。”指的就是冶春茶社。随着时间变迁，香影廓四世主人没落，后继无人，两茶社均归马金科之子马正良经营。公私合营后，冶春花社，庆升茶社和香影廊合并为“冶春茶社”至今。1994年，冶春茶社原址划归扬市外事旅游实业公司， 冶春茶社向西迁移至问月桥畔绿杨村坡下现址，新建了2300平米的新冶春茶社。常年供应5大类40馀种细点、小吃品种。