↑：江也画四小鸡图 ：

我（zhujiang）正式动笔画中国水墨画，说得准确一点，是从省下放到市博物馆工作之后开始的。因为要当好陈列部召集人，不能避开中国书画陈列和展览，那就首先要深入到中国书画专业里去，要能辨真伪，知好丑，而后方能有选择，有看头。久而久之，对中国书画的鉴赏，也就得其三昧的了。

无论是对中国书法，还是绘画的鉴赏，如果不懂的品赏，虽说能从技术或经验角度，能够鉴定书画的真假，但也是个“三脚码”，只能知其然而不知其所以然。当然只会品赏，而缺乏鉴定技术和经验，对那些能以假乱真的名家、高手做的赝品来说，那就要“喝水”，被懵了过去。

中国画的依托，一是纸，二是绢。纸是用专门用来创作的宣纸，还有皮纸。绢也是用来创作的丝绢，还有绫缎。中国画的表现，是黑墨或颜料，皆以水调和而成。中国画的工具，是大小不一的毛笔，主要是羊毫笔和狼毫笔。中国画的风格，总的说来，分为“工细”和“写意”两大类。

而我不喜欢画工细画，只喜欢作写意画。因写意如写字，无论浓淡深浅，规矩方圆，总是一笔是一笔，既不能拖泥带水，又不锯树捉鸦，给人给已以淋漓尽致之感。至于达到达不到的问题，那就只能靠七分功底、三分神韵合一的了，可遇而不可求。

我作画的过程，恭逢文化大革命盛世，大字报劈头盖脸而来，批判我学的板桥的傲骨，宣扬的人性论。这可冤枉煞我也，我画竹枝，取法于石涛；我画小鸡，取法于白石。并不是一味的摹仿，而是取其意，用我法。可是，这与造反派们，是无法理论的，也不允许申辩或陈述，只好听之任之罢了。一些同事或朋友所藏的江也画，大都被查抄走了。我也不想再惹这些麻烦，就此搁笔了十年。

文革过后，同事的也好，朋友们也好，因丢掉了我的画，反而格外想得到我的画。我也被他们鼓动起来，重新画起“我用我法”的画――用来还债。但到头来，竟是替他人作嫁衣裳，自家却没留下一幅画。这说了连鬼也不相信，惟有天知道。

后因调任商学院烹饪研究所长，跟烹饪、吃喝打交道，美其名曰：是为 “饮食文化” 研究。自此画画一道，也就逐渐冷却了。随着岁月增长，又多年不画，提起笔来，连手也抖了，就此搁笔至耄耋之年。现已到了自我论画，也就是自我评价的时候，说得好听一点，或可谓之为“文人画”；说得实在一点，其实只是“涂鸦”，自我遣兴罢了。不足为他人法也，否则学步者，一辈子成不了“画家”。

即便最初评论我的画的，已故江苏省博物馆学会副理事长、镇江博物馆馆长、研究员陸九皋同志，也只是美其名曰：“《江也的国画小品》”。其实这评价，也只是老友“厚我厚我” 而已，岂有它哉？故江也画不可法。否则学步者，不仅成不了画家，连野狐禅都不是，岂不哀哉！故自为言，为后之者戒。