婉约心灵的女词人

　　——读陶桃的几首精美小词

　　齐凤池

　　中国古代的诗词到了宋朝已经达到了顶峰，而宋朝的李清照又把词婉约到了极致，我喜欢易安的婉约，她词中的凄苦哀怨泪水疼痛常常打湿我的情愫，我背诵了她很多带泪水的词，而且在她的词中也领悟到了词人命运的坎坷与艰辛。我感觉她的词是用两种东西凝成的，一是泪水，一是血液，泪水是易安坎坷情绪的自然流露，而血液就在她疼痛伤口的最近地方流淌。我去过济南易安的纪念馆，我在词人汉白玉的雕像前伫立良久，希望能沾点大师的才气，但我知道，仰慕和才气是两个概念。才气是先天的，是来自心灵和血液的，不是沾光而来的。李清照的词早已定格在中国文学史最醒目的地方，让我们学习传承。但现在又有多少人能欣赏，背诵，学写的呢？我曾经说过，易安的词是中国古代才女的拿手的小菜，专供书生秀才下酒。如今，这些小菜在历史的餐桌上摆近千年，还有多少书生秀才用它下酒？它还能醉到多少真实的情感？其实不然，真正在学习传承婉约的当今才子有很多。

　　我认识的陶桃就在用她的灵气和才智沿袭宋代词人的卓光。在和陶桃电话里谈唐诗宋词时她很谦逊地对我说，自己只是消遣把玩而已，其实这种高智商的把玩就是一种智慧才气的自然流露。我和陶桃相识时间不长，但我在她的资料里读了很多诗词。我感觉她对诗和词的感悟理解是颇深的。她的睿智敏感，对诗词的把握体现出古典文化的发展向度上，虽说自己是把玩，其实是在她的情感流露中感悟到中国文化的精湛与深邃演练。她的词乖巧，灵动，机智，敏捷，似乎是信手拈来的，但读了有许多值得咀嚼回味的韵味。

　　她的《江城子*近中秋感怀》

　　“霜天露冷夜欲阑/

　　人初定,月弯弯/

　　风帘烛影/

　　多情忆当年/

　　初嫁小蛮天上月/

　　眉妩韵,点朱颜/

　　而近不惑几茫然/

　　憔悴损,鬓云残/

　　芳华失色/唯与月相怜/

　　今又中秋添惆怅/

　　凄凉意,断肠弦”。

　　读了这首词使我想到了苏东坡写下的《江城子》：

　　“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉……”而陶桃在婉约的风格上掺加了自己独到的心灵感悟和词的语境。“风帘烛影/多情忆当年/”我们都说望月思故乡，而风帘烛影似多情，怎不想起当年的许多往事啊！于是想起出嫁时的一幕幕再现情景。“初嫁小蛮天上月/眉妩韵,点朱颜/。”这是多么妩媚的倩影啊！时间过得多么快，转眼“憔悴损,鬓云残/芳华失色/唯与月相怜/今又中秋添惆怅/凄凉意,断肠弦”。人憔悴了，芳华失色了，怎不叫词人心里惆怅哀怨哪。我知道词人的情感是丰富多情的，他们沾不了一点泪水湿度，只要沾一点随时都会情感溃堤。但词人唯一表达情感的只有抒怀了。用词来宣泄情绪。这就是一个情感丰富的词人诗人必备的素质和天赋。

　　陶桃在《苏幕遮》写到

　　“起寒蛩,风云变/

　　望海潮涌,风入松林暗/

　　小角霜天声声慢/

　　水调洲头,鸦乱枯舟岸/

　　柳下笛,南飞雁/

　　无语菱花,念奴芳魂断/

　　离情折得憔悴面/

　　往事难追,冷月袭窗畔”。

　　她把一些词牌揉进了自己的情感之中。在这首词里我最欣赏后面的几句。“柳下笛,南飞雁/无语菱花,念奴芳魂断/离情折得憔悴面/往事难追,冷月袭窗畔”。

　　“柳下笛,南飞雁”是一个大扇面，词人从下写到上，柳笛下，这是下看，雁南飞，是仰视。接下来的“离情折得憔悴面/往事难追,冷月袭窗畔”。将词写到了情感的高峰。往事难追呀，连冷月都袭窗畔了。就像李煜写的《虞美人》那样“问君能有几多愁，恰似一江东水向东流”。不要问我心中有多少愁和怨，看看那滔滔的江水吧，我的怨恨就像江水一样，诉说不尽。陶桃的词里让我总能找到先人们情感流动脉络和湿润笔调。俗话说，一首词的品质代表一个人的品质。也是一个优秀词人的才气彰显和表露。在她的其他作品里我都能看到她的心灵的动荡，情绪的张弛和收缩。

　　在她的《淡黄柳》中，词人性格有变化了，她的词乖巧，俏皮，“岸柳潜青早，一树春桃枝上吵。”我最喜欢“吵”字。就像“红杏枝头春意闹”的闹字感觉一样。俏皮，机灵，活纷激动人心。她不是死死的就景而写景，而是加入了词人的性情。我理解一首词就是一个词人的心灵反映和心里的动态表露，就像喜形于色那样到位。“怨春老，衷情向谁恼”。辛弃疾的《摸鱼》里也有这样“怨春长，怕花开早”。矛盾的句子。其实词人的心里始终是矛盾的。他们始终摆脱不了现实，而在现实中给自己制造矛盾，然后再消除矛盾，这就是词人写作的目的。“许是花期浅误，杨叶反如铜钱小。”“花褪残红青杏小，燕子回时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草，墙里秋千墙外到，墙外行人墙里佳人笑，笑见不闻声见俏，多情却被无情恼。”这首词给我的印象是深刻的。我中学读后，至今不忘。因为他写的太俏皮了。有情有景，情景交融。桃桃的很多词都有这种叫我心动的句子和画面。

　　一个优秀的词人不论在何时都能准确地把握自己的情感这是必要的，词人的灵感在写作中的地位是非常重要的。有人不认为灵感在写作中的地位，但仅仅靠灵感写作也不行，当灵感枯竭了的时候，又靠什么来写作？就像聂鲁达说：“一个诗人如果他不是现实主义者就会毁灭。如果他仅仅是一个现实主义者也会毁灭”。所以说靠灵感不行，没有灵感也不行。陶桃在这方面表现得就很清醒也很冷静，她能准确地把握自己的情绪，做到拿得起放得下，就像风筝在手里放出去再收回来。《相见欢*访秋月》残辉落日新镰/雾霭玄/星汉参差/轻裹藕云间/寻秋意,访秋月,澄爽天/熏暖了漂心冷眼清颜”。在这首词里她用的最好的几个动词。“裹”“寻”“访”“澄”，恰到好处。

　　我很少写词，但我认为，写词的技巧，就在于运用好动词。如果动词用的好，词的精彩就醒目。我们可以看一下李清照的词句。“帘卷西风”“卷”，“有暗香盈袖。”“盈”。再看陶桃的《南乡子*秋》遍地“卷”黄花，几处小桥“通”曲径，/渔家/野店临波“跃”小虾/乍紧“起”风沙/篱落流香“渡”野鸭/莺啼疏林人语静/秋华/枫叶翩翩“舞”涧崖”。等等等等。这些动词运用就相当漂亮。其次，就是词的语言色彩和语境。海德格尔说：“十分明显的是，诗的活动领域是语言。因此，诗的本质必须得通过语言的本质去理解”。词也不例外。陶桃写了很多让我过目不忘的好词，这是非常可贵的，如果别人看记不住她的词，那时可怕的。用布罗斯基的话说：“写诗的人写诗，并不是因为他指望死后的荣光，虽然他也时常希冀一首诗能比他活得更长，哪怕稍长一些。”我希望今后桃桃能坚持写下去，写出更多更好脍炙人口的好词，以飧读者。

　　今天，我写下这些感悟，就是读了她的词结果，虽说是肤浅或者说泛泛的，但是出自我对陶桃词的理解度和认识观。说的不到位请陶桃批评指正。

　　2018–4–2

    张家口崇礼