有分有合细说《金瓶梅》

　　《〈金瓶梅〉人物谱》的样书，在绛红色的盒套里封有两册，分别是《戴敦邦.金瓶梅人物谱》和《刘心武评.金瓶梅人物谱》。据该书责编王宝生介绍，书之所以被分为两册而不是将文图合一，主要是考虑到刘心武和戴敦邦两位先生都是大家，把谁的作品作为另一位的附庸都是不合适的，“况且，他们对《金瓶梅》也都有各自的看法，无论看法是否相同，分两册出版的方式都将最大程度地保留他们对《金瓶梅》的评说和再创作，是最佳的出版方式。”据悉，《人物谱》收入了刘心武对《金瓶梅》原著中55位人物的点评文章和戴敦邦为这55位人物所做的图谱72幅，可谓图文并茂。

　　据戴敦邦透露，这套书是先有了刘心武的“人物评点”之后，作家出版社才力邀戴敦邦加入创作的。“我看过刘先生的评点，感觉非常精到；但我也有自己的看法，我已将之撰写在我的人物画边上，一来弥补画作在表达方面可能存在的某些不足，二来也可以表述对于《金瓶梅》中的这些人物，我和刘先生相同的或不尽相同的一些看法。”而刘心武则告诉记者，“评点《金瓶梅》人物”的系列文章，他在十多年前便已写就，后来由于种种原因，辗转多次未能成书，“这一次终于让作家出版社做成了这件事，而且能与戴先生合作，应当说是非常愉快的。”

　　《金瓶梅》是《红楼梦》之母

　　细述《金瓶梅》在中国古典名著中的地位时，戴敦邦与刘心武不谋而合。他们都把《金瓶梅》看作是“中国古典小说中第一部不以帝王将相、绿林豪杰和神佛妖魔为主角，而把笔触深入到普通的市井生活中，集中描绘刻画芸芸众生的杰出作品”。而《金瓶梅》对《红楼梦》的创作所产生的巨大影响，也被他们所认知。用戴敦邦的话来说，《金瓶梅》和《红楼梦》是母女关系，“《金瓶梅》就是《红楼梦》的妈。”

　　戴敦邦对明清文学有着他独特而深刻的理解。在他看来，《水浒传》、《金瓶梅》和《红楼梦》这三部古典名著，有着内在的因缘关系，“《水浒传》和《金瓶梅》就是一种衍生关系，不论时代背景还是地域风貌都在同一时空；而《金瓶梅》则是《红楼梦》的妈。”在比较两部名著时，戴敦邦指出，从文章结构、故事情节、人物塑造与人物命运、对话语言等方面来看，都能从《红楼梦》看出《金瓶梅》的影子。

　　刘心武甚至认为，《金瓶梅》在驾驭人物对话的语言功力上，居于《红楼梦》之上，“我们非常熟悉的《红楼梦》中的语言，如‘舍得一身剐，敢把皇帝拉下马’，‘千里搭长蓬，没有个不散的筵席’，‘不当家花花的’，‘打旋磨儿’，‘前人撒土迷了后人的眼’等等，都是《金瓶梅》里娴熟而精当地运用过的。”

　　《金瓶梅》不是唯性小说

　　戴敦邦与刘心武二位都没有把《金瓶梅》看作是唯性的小说。“兰陵笑笑生之所以如此仔细写实地描写性行为，正是为了通过那个时代赤裸疯狂地发泄欲望，揭示人与人之间完全不计人性的交易关系。《金瓶梅》的作者冷静客观地把现实生活中的一切都扒开了，赤裸裸地显现一切污秽和腥臭。它不但针砭了时弊，也击中了现下社会的某些要害。”因此戴敦邦认为，《金瓶梅》不像《红楼梦》，“《红楼梦》里的女性形象是可爱的，而《金瓶梅》里却没有可爱的女性，她们也都充满了贪欲”。而刘心武则指出，在《金瓶梅》诞生的那个年代，由于皇帝公开征集春药，整个社会淫风日炽，《金瓶梅》写性，在那样的社会背景中，并无独创，“但这部托言宋朝的小说，实质上却表现了明代的社会生活，把滚滚红尘描绘得光怪陆离、栩栩如生”。

　　刘心武解读人物：

　　提出“文本惊异”概念

　　将《金瓶梅》与《红楼梦》作比较之后，刘心武针对《金瓶梅》提出了“文本惊异”的概念。“虽然《红楼梦》在艺术技法上深受《金瓶梅》影响，但我们应该认识到，这两部巨著有着重大的差别，前者里面所呈现出来的‘形而上’的焦虑和痛苦，在后者中是没有的。”刘心武说，“《金瓶梅》的叙述风格非常之平静，没有焦虑和沉重，也没有痛苦和浪漫。从现实主义的角度而言，《金瓶梅》远比《三国》、《水浒》够格，也比《红楼梦》更严格。”

　　刘心武据此认为，阅读《金瓶梅》会使读者产生一种“文本惊异”，而产生这种阅读效果的原因则在于：一个时代里的一个作家，他实在无法为他所处的那个糜烂的时代升华出理想和哲思，所以只能用《金瓶梅》式的“无是无非”的文本，精微而生动地描摹出他所熟悉的人间景象和生命现象，并在语言造诣上达到出神入化的鲜活程度。刘心武指出，对于《金瓶梅》这样的一种文本特点，目前的“金学”研究涉猎还不多，而对这样的一种写作，读者是应该容忍，还是要严厉禁止，这正是一个文学研究的课题。

　　评点金、瓶、梅

　　刘心武认为，在《金瓶梅》三位女主角李瓶儿、潘金莲、庞春梅中，第一位更能引起读者的兴趣，因为在她和西门庆的关系里，竟然有着超越了肉欲的爱情，“而西门庆这个纵欲狂人，居然也在与她的爱情中显示出人性中的温柔、宽容和善意，从而显得更为有血有肉”。而他评价潘金莲时，则表示，“她被刻画为一个无时无刻不思淫纵欲的‘性存在’，在塑造上难免失于‘单纯’。虽然她的性格刻画得是最活灵活现的”。至于庞春梅这个全书后五分之一的“重头人物”，刘心武则认为，“她的一系列的行为，构成了那个世风日下的市民社会对传统礼教公然的蔑视和无情的解构”。

　　戴敦邦细述《金》缘：

　　绘图严格控制尺度含蓄表达

　　在完成《红楼梦》和《水浒传》全图的创作后，戴敦邦就想要绘制《金瓶梅》全图，但也不时产生畏难情绪。《金瓶梅》一出世，就遭到正统卫道者的唾骂与扼杀，所以作者隐去真实姓名，化名兰陵笑笑生。此后历史上，为《金瓶梅》说话的人也以假名居多。即便《金瓶梅》成书后的绣像与绘图本中插图的画家，也作种种避讳。据说清宫所藏《百美图》，就没有具写画家的真实姓名。时下又有传闻一些著名画家因涉及画裸体而招致流言。这些都曾令戴敦邦踟蹰却步，幸而作家出版社却为他提供了一次机缘。戴敦邦表示，在绘画的构思和技法上，他严格掌握了尺度。“我的创作必须是艺术。所有可能涉及到情色的情节，我都绝对地控制在艺术品许可的范围内。比如说，不从正面去描摹，选取更合适的角度，含蓄地表达原著的含义。”

　　72幅画作呈现完整情节

　　“《金瓶梅》诞生至今，想为它作画的大有人在。”戴敦邦说，“上世纪三四十年代，曾有曹涵美先生画《金瓶梅》全图，但只画了30几回就戛然而止。现在也有不少画人明里暗里在画这本奇书，海外也出版了不少《金瓶梅百美图》，但多半不见原著全貌。”戴敦邦告诉记者，这一次他所绘的《人物谱》虽不是《金瓶梅》全图，但已基本囊括了《金瓶梅》所有的故事情节。“书中收入了55位人物共计72幅画作，基本涵盖了全书的情节。也就是说，没有读过《金瓶梅》的读者，看我的这本图谱也不会有什么问题，因为情节是完整的。”

　　戴敦邦向记者透露，早年曾有过一家出版社想要请他为儿童版的洁本《金瓶梅》配图，当即被他拒绝。“我相信，《金瓶梅》虽是奇书，即使能洁而再洁，总是儿童不宜的，总不能洁到西门庆只娶一个老婆吧。”但戴敦邦内心一直想画《金瓶梅》，而他这次的创作就是在为绘制全图做准备，“等到出全图，我会给每一回画两张图”。

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