金瓶梅鉴赏(20)潘金莲雪夜弄琵琶

西门庆宠爱着李瓶儿，又包占了伙计韩道国的老婆王六儿，有许多时不进潘金莲房门。潘金莲深感寂寞冷落：

不说西门庆在夏提刑家饮酒，单表潘金莲见西门庆许多时不进他房里来，每日翡翠衾寒，芙蓉帐冷。那一日把角门儿开着，在房内银灯高点，靠定帏屏，弹弄琵琶，等到二三更，便使春梅瞧数次，不见动静。正是：银筝夜久殷勤弄，寂寞空房不忍弹。取过琵琶，横在膝上，低低弹了个《二犯江儿水》，以遣其闷。在床上和衣儿又睡不着，不免

“闷把帏屏来靠，和衣强睡倒。”

猛听的房檐上铁马儿一片声响，只道西门庆来到，敲的门环儿响，连忙使春梅去瞧。春梅回道：“娘错了，是外边风起落雪了。”妇人于是弹唱道：

“听风声嘹亮，雪洒窗寮，任冰花片片飘。”

一回儿灯昏香尽，心里欲待去剔续，见西门庆不来，又意儿懒的动旦了。唱道：

“懒把宝灯挑，慵将香篆烧。（只是捱一日似三秋，盼一夜如半夏。）捱过今宵，怕到明朝。细寻思，这烦恼何日是了？（暗想负心贼当初说的话儿，心中由不的我伤情儿。）想起来，今夜里心儿内焦，悮了我青春年少。（谁想你弄的我三不归，四捕儿，着他）你撇的人，有上稍来没下稍。”

且说西门庆，约一更时分，从夏提刑家吃了酒归来。一路天气阴晦，空中半雨半雪下来，落在衣服上多化了。不免打马来家，小厮打着灯笼，就不到后边，径往李瓶儿房来。李瓶儿迎着，一面替他拂去身上雪霰。西门庆穿着青绒狮子补子，坐马白绫袄子，忠靖段巾，皂靴棕套，貂鼠风领。李瓶儿替他接了衣服，止穿绫敞衣，坐在床上，就问：“哥儿睡了不曾？”李瓶儿道：“小官儿顽了这回，方睡下了。”西门庆分付：“叫孩儿睡罢，休要沉动着，只怕諕醒他。”迎春于是拿茶来吃了。李瓶儿问：“今日吃酒来的早？”西门庆道：“夏龙溪还是前日因我送了他那匹马，今日全为我费心，治了一席酒请我，又叫了两个小优儿。和他坐了这一回，见天气下雪，来家早些。”李瓶儿道：“你吃酒，教丫头筛酒来你吃。大雪里来家，只怕冷哩。”西门庆道：“还有那葡萄酒，你筛来我吃。今日他家吃的是自造的菊花酒，我嫌他殽香殽气的，我没大好生吃。”于是迎春放下桌儿，就是几碟腌鸡儿嗄饭、细巧果菜之类。李瓶儿拿杌儿在旁边坐下。桌下放着一架小火盆儿。

这里两个吃酒，潘金莲在那边屋里冷清清，独自一个儿坐在床上，怀抱着琵琶，桌上灯昏烛暗。待要睡了，又恐怕西门庆一时来；待要不睡，又是那盹困，又是寒冷。不免除去冠儿，乱挽乌云，把帐儿放下半边来，拥衾而坐。正是：

倦倚绣床愁懒睡，低垂锦帐绣衾空。

早知薄幸轻抛弃，辜负奴家一片心。

又唱道：

“懊恨薄情轻弃，离愁闲自恼。”

又唤春梅过来，“你去外边再瞧瞧，你爹来了没有，快来回我话。”那春梅走去，良久回来，说道：“娘还认爹没来哩，爹来家不耐烦了，在六娘屋里吃酒的不是！”这妇人不听罢了，听了如同心上戳上几把刀子一般，骂了几句负心贼，由不得扑簌簌眼中流下泪来。一径把那琵琶儿放得高高的，口中又唱道：“论杀人好恕，情理难饶，负心的天鉴表！（好教我题起来，又是那疼他，又是那恨他。）心痒痛难搔，愁怀闷自焦。（叫了声贼狠心的冤家，我比他何如？盐也是这般盐，醋也是这般醋。砖儿能厚？瓦儿能薄？你一旦弃旧怜新。）让了甜桃，去寻酸枣。（不合今日教你哄了。）奴将你这定盘星儿错认了。（合）想起来，心儿里焦，误了我青春年少。你撇的人，有上稍来没下稍。”

为人莫作妇人身，百般苦乐由他人。

痴心老婆负心汉，悔莫当初错认真。

“常记的当初相聚，痴心儿望到老。（谁想今日他把心变了，把奴来一旦轻抛不理，正如那日）被云遮楚岫，水淹蓝桥，打拆开鸾凤交。（到如今当面对语，心隔千山，隔着一堵墙，咫尺不得相见。）心远路非遥，（意散了，如盐落水，如水落沙相似了。）情疏鱼雁杳。（空教我有情难控诉。）地厚天高，（空教我无梦到阳台。）梦断魂劳。俏冤家这其间心变了！（合）想起来，心儿里焦，误了我青春年少。你撇的人，有上稍来无下稍。”

西门庆正在房中和李瓶儿吃酒，忽听见这边房里弹的琵琶之声，便问是谁弹琵琶。迎春答道：“是五娘在那边弹琵琶响。”李瓶儿道：“原来你五娘还没睡哩。绣春，你快去请你五娘来吃酒。你说，俺娘请哩。”那绣春去了。李瓶儿忙教迎春那边安下个坐儿，放个锺箸在面前。良久，绣春走来说：“五娘摘了头，不来哩。”李瓶儿道：“迎春，你再去请你五娘去。你说，娘和爹请五娘哩。”不多时，迎春来说：“五娘把角门儿关了，说吹了灯，睡下了。”西门庆道：“休要信他小淫妇儿，等我和你两个拉他去，务要把他拉了来，咱和他下盘棋耍子。”于是和李瓶儿同来打他角门，打了半日，春梅把角门子开了。西门庆拉着李瓶儿进入他房中，只见妇人坐在帐上，琵琶放在旁边。西门庆道：“怪小淫妇儿，怎的两三转请着你不去？”金莲坐在床上，纹丝儿不动，把脸儿沉着，半日说道：“那没时运的人儿，丢在这冷屋里，随我自生儿由活的，又来揪采我怎的？没的空费了你这个心，留着别处使。”西门庆道：“怪奴才，八十岁妈妈没牙，有那些唇说的！李大姐那边请你和他下盘棋儿，只顾等你不去了。”李瓶儿道：“姐姐，可不怎的。我那屋里摆下棋子了，咱每闲着下一盘儿，赌杯酒吃。”金莲道：“李大姐，你每自去。我摘了头，你不知我心里不耐烦，我如今睡也。比不的你每心宽闲散。我这两日，只有口游气儿，黄汤淡水谁尝着来？我成日睁着脸儿过日子哩！”西门庆道：“怪奴才，你好好儿的，怎的不好？你若心内不自在，早对我说，我好请太医来看你。”金莲道：“你不信，教春梅拿过我的镜子来，等我瞧。这两日，瘦的相个人模样哩！”

《金瓶梅》以前的传奇、话本、小说作品，都不善于写人物的内心世界。《三国演义》、《水浒传》主要用人物的言行来展示其心理活动。福斯特在《小说面面观》中指出：作为小说艺术，作者“可以探入到人物的内心世界，让读者听到人物的内心独白”。这是小说艺术所具有的重大功能。如果作者仅仅只通过人物的言行来展开心理活动，这就不大可能充分揭示人物的复杂的心理奥秘。小说艺术必须向人物的内心世界挺进，这个任务似乎落到了《金瓶梅》作者的肩上。对此，《金瓶梅》作者作了可贵的尝试。纵观全书，虽然直接描写人物心理的篇章还不算多，但某些篇章已达到了相当高的水平。本段对潘金莲的描写即是一例。

本来，李瓶儿的各方面条件均比潘金莲优越，如今又给西门庆生了儿子，自然更得到西门庆的宠爱。而潘金莲似乎有些失宠。她又是个不甘寂寞，争强好胜的人。作者对潘金莲的心狠手毒、自私放纵贬斥甚多，但对她受到西门庆的摧残，她的正常的情欲得不到满足，寄予同情。本回中，作者以同情的笔调，运用多种艺术手段，刻画了潘金莲的哀怨、凄苦的心境。

首先，作者选取了一个特定的生态环境来烘托、映照潘金莲的心境。西门庆已“许多时不进她房里来”，时值三更，室外是“风声嘹喨，雪洒窗寮，任冰花片片飘”，室内是“冷清清”，桌上“灯昏烛暗”，“翡翠衾寒，芙蓉帐冷”；潘金莲怀抱琵琶，“又是那盹困，又是寒冷”。作者创造的这一生态环境足以将潘金莲的凄苦心境烘托得十分强烈。

第二，写出心态的复杂性。潘金莲决意等到三更。听得门外声响，以为西门庆敲门，连忙使春梅去瞧，此写出了潘金莲的急切与心焦；等不着西门庆，便心生烦恼；想起西门庆当初的山盟海誓，便心生伤感；听说西门庆进了李瓶儿房中，顿时潘金莲心如刀绞，泪流纵横，骂了几句负心贼，“贼狠心的冤家”。此时潘金莲的心态十分复杂，有疼（仍爱着西门庆），有恨（恨西门庆负心），有怨（怨西门庆弃旧怜新），有不服气（自比李瓶儿不错），有自责（自责自己太痴心），有悔（悔当初错认真），有怀恋（“常记的当初相聚，痴心儿望到老”），有迷惘（“你撇的人，有上稍来无下稍”）。当西门庆与李瓶儿一起来看她时，潘金莲此时的心态由绝望到对抗，同时也有一丝儿乞怜的味道。《金瓶梅》作者能将潘金莲此时的心态写得如此复杂，既表现了多侧面性又表现了多层次性，又具有强烈的真实感，实在是难能可贵。

第三，写出心态的动态变化。作者没有对潘金莲的心态作静止的刻画，而是将其放在运动过程中作动态的描写，从而写出了潘金莲此时的心路历程。如上所述，潘金莲的心境起于急切、心焦，进而随着时空与客观情景的变化，相继或同时出现烦恼、伤感、怨恨、不服气、自责、迷惘、绝望、对抗等等，作者真实地细致地表现了潘金莲心态发展的轨迹。

第四，抒情与动作情态描写相结合。本段的心理描写，以人物自己的抒情为主，这相当于西方小说中的内心独白。所不同的是在西方小说中用口话直抒胸臆，而《金瓶梅》则以唱曲抒怀。潘金莲断断续续，共唱了四首小令《二犯江儿水》。这四首小令非作者的创作，而是抄借自《词林摘艳》卷一，原题为“闺怨，无名氏小令”。而以上摘引片段中夹在曲子中加了括号的文字，乃是《金瓶梅》作者所写。这四首小令，作者在抄录时文字上作了不少改动。如“听风声嘹喨，雪洒窗寮，任冰花片片飘”句，原曲辞为“听风声嘹喨，雨洒芭蕉，侭交窗外敲”。这显然是为了创造特定环境气氛的需要。其他文字上的小改动有十多处，但词意无多大区别。而作者在括号内所加的文字，对补充曲意的不足，更准确地把握潘金莲此时的心态，起了很大的作用。看来，用人物唱曲的方式来抒怀，借用现成的曲子来写自己的小说人物的心态，这恐怕是中国早期小说所特有的创作手法吧（《红楼梦》已无此现象）。在话本和拟话本小说中，我们常常看到用词或曲来写景状物，写人的容貌、风度，有时也写人物的心境。《金瓶梅》中的这种创作手法看来是话本创作手法的残余形态，同时又大大向前推进了一步。作者将现成的曲子中所表达的心境与此时潘金莲的心境描写组合得如此贴切，堪称天衣无缝，可见作者之匠心。

除直接由人物唱曲抒怀外，作者还通过人物的动作情态来刻画人物的心态。如潘金莲将风雨声当作西门庆的敲门声，即令春梅去开门，直率地揭示了她焦急的心情。又如潘金莲拥衾而坐，一回儿灯昏香尽，心里想到剔续，见西门庆不来，又意儿懒得动弹。这无疑揭示了她百无聊赖的心态。西门庆和李瓶儿一起来请她下棋，潘金莲则“坐在床上，纹丝儿不动，把脸儿沉着，半日说道……”活画出了她的灰心、绝望和一副赌气相。抒情与动作情态描写相结合，使心理描写显得十分完满。

第五，通过对比、反衬而加以强化。作者对潘金莲作心理描写时，有意夹写西门庆与李瓶儿的活动。西门庆与李瓶儿是那样的亲热，潘金莲这边是那样的凄苦冷清。以热衬冷，使读者倍感其冷。原载《周钧韬金瓶梅研究文集》