赵本山，一个从东北黑土地上走出来的只有小学学历的普通农民，20次登上中央电视台春晚舞台，12次蝉联全国“小品王”。还极富精明地把商业和文化结合起来，创办本山传媒集团和刘老根大舞台连锁剧场，参加制作、拍摄和演出<<马大帅>>、<<刘老根>>、<<乡村爱情故事>>、<<关东大先生>>等10余部影视剧，集演员、导演、编剧、制片人、商人、企业家于一生，取得经济和文化双丰收，成为全国家喻户晓的传奇人物。当代文坛领军者王蒙称之为“赵本山文化革命现象”，“划时代功臣”龙永图也颂扬为“中国一百多年才出了个赵本山”。

客观讲，赵本山确是改革开放中凸现的绝无仅有的商业文化奇才，把他这种现象称为“赵本山文化革命现象”实不为过。在祛除各种偏见和固执，真正冷静之后，我们应该认真思考这种现象是如何形成，如何发展，最后结果又将如何？

首先，让我们回顾一下赵本山的身世。他出生于1957年，正赶上后来发生的全国三年困难时期。在赵本山6岁时，他就成了孤儿，开始跟二叔（盲人）学艺。拉二胡、吹唢呐、抛手绢、打手玉子、唱小曲、二人转小帽等样样精通，尤其是三弦功底尤为突出。苦难的童年成了赵本山一生取之不尽的财富，为其日后的小品、演艺生涯奠定了坚实的基础。

1973年，赵本山17岁时加入公社文艺宣传队，又入威远乡业余剧团，后借调西丰县剧团主演二人转。1982年，辽宁省举办第一届农村小戏调演，赵本山在<<摔三弦>>剧中扮演盲人张志，一举成名。“摔”剧获演出一等奖。当年，赵本山考入铁岭县剧团，担任主演并任业务团长。1986年被调到铁岭市民间艺术团。那时，赵本山在沈阳演出的拉场戏《大观灯》300余场，场场爆满，轰动东北三省。1984年拍摄电视戏曲片《摔三弦》，1986年获首届中国戏曲电视剧“鹰像”三等奖。1987年，在姜昆的推荐下“打入”了中央电视台春节文艺晚会。1990年首次参加中央电视台“春节联欢晚会”主角演出至今，除1994年缺席外，年年登台，年年备受关注，年年礼遇热炒，开始了他更加辉煌的艺术人生。从1999年参加春晚主演小品《昨天、今天、明天>>获一等奖之后，一直到2010年春晚，连续12年蝉联“小品王”桂冠，创下前无古人的神话，不断刷新“赵本山文化革命现象”的记录。

经过如此疏理，我们不难发现，文化水平不高的赵本山，艺术功底得益于“童年苦难，励志其身”。赵本山在文艺舞台上崭露头角和大显身手的时候 ，巧遇文化大革命后期全国正处于文艺生活极端匮乏的大环境，给他提供了用武之地。到他真的鱼跃龙门，飞黄腾达的时候，一要感谢他遇到了姜昆这位伯乐，二要祝福他死心塌地投靠了中央电视台春晚这样显赫的门庭。这里还必须指出的是，他能立足于春晚如此之久，如此之红，还应该得益于1990年之前候宝林、李文华、马三立、牛得草、游本昌、严顺开、马季、姜昆、赵炎、唐杰忠、候耀文、陈佩斯、冯巩、赵丽蓉等等一大批小品相声演员在春晚辛辛苦苦打下语言类节目人气的江山，和之后老一辈小品相声演员的相继退出，特别是赵丽蓉的逝去，陈佩斯的隐身，让赵本山独享人气，独占鳌头，风光无限。

再加上市场经济让人们生活节奏加快，生活压力加大，急需寻找能到嘴到肚，迅速缓解精神压力的“文化快餐”，“赵本山文化革命现象”也就风生水起，经久不衰。

当然，不是说谁具备了赵本山这样的条件、实力、机遇和环境，谁都会成为赵本山。例如陈佩斯，本应比赵本山发展得更好，为什么难展其身？这就更充分体现出赵本山的智慧、赵本山的精明、赵本山的把握、赵本山的拿捏、赵本山的自律、赵本山的忍让、赵本山的和谐。这些都是构成“赵本山文化革命现象”的重要元素，缺了就很难形成和发展。

“赵本山文化革命现象”还能持续多久？结果又会如何？这是很难立即做出结论的问题。不过从近两年赵本山的人气指数有所下降，微辞有所增多的现实情况看，这个问题还是值得赵本山本人和热爱赵本山的粉丝们引以重视的。

鄙人不才，妄加揣测，作几点设想。错了权当未说。

泡沫说。持这种观点的人，认为赵本山的作品缺少内涵，难成经典。只是时代的产物，当“快餐”可以，成“国宴”不行，还没有“八大样板戏”经得住时代的检验。

支撑说。持这种观点的人，认为“赵本山文化革命现象”是和赵本山本人的刻苦努力、本山传媒集团的经济效益、中央电视台春晚剧组的特别爱护息息相关。三足鼎力，缺一皆输。

绝代说。持这种观点的人，认为赵家军直到目前，还没有赵本山一样的强人出现。赵本山百年之后，赵家军可以休矣！

结果是，赵本山从黑土地走来，还回到黑土地去，最终难修正果。

最后祝赵本山在2011年春晚再创辉煌！（文/卜移山）