转者导语：罪恶滔天的“文革”对中华民族的戕害远没有停止

葉盛章（1912.12.7～1966.8.31），京劇表演藝術家。字耀如，安徽太湖人，生於北京。富連成社社長葉春善之三子。7歲入朱幼芬之福清社學習凈角，三年後該社解散，轉入富連成社小西科，初習武生，後改文武醜。先後師從蕭長華、郭春山、沈金戈、王連平、沈文成、曹心泉等名家問藝。後因輩份關系，名拜王福山為師，實從師爺王長林習藝，《巧連環》、《打瓜園》、《祥梅寺》及《八大拿》等武醜之戲，均得王氏真傳。 
     葉盛章技藝精湛，話白脆亮，身手矯健，靈巧驚險。他能文能武昆亂不擋，唱念做打俱佳。《酒丐》、《三岔口》、《徐良出世》、《盜杯》、《盜冠》、《盜甲》、《盜戟》、《盜壺》、《盜鉤》早已膾炙人口，《問樵》、《失印救火》、《挑女婿》等，亦為人們所稱道。他能戲百余出，演武戲不燥，唱文戲不溫。所飾角色人物鮮明，性格各異，形成了自己的表演風格。尤其對發展武醜的表演技藝，做出了突出的貢獻。傳人有：範元濂、張春華、谷春章、侯正仁、劉習中等。
     1945年，葉盛章以武醜挑班，自組“金升社”。1947年，蓋叫天以雙頭牌名譽特邀葉氏到上海黃金舞臺聯袂演出《三岔口》，被譽為“南北雙絕”。1950年與李少春、袁世海共組“新中國實驗京劇團”。

1951年，他不考慮個人得失，毅然參加了國家劇院。1952年第一屆全國戲曲觀摩演出中，於《宋景詩》中扮演侯錦春，榮獲演員一等獎。1953年羅馬尼亞舉行的世界青年聯歡節上，與黃玉華演出了《秋江》，該劇榮獲金質獎章。後赴波蘭、民主德國、蘇聯、印度、緬甸等國訪問演出。1964年因健康關系息影舞臺，到北京市戲曲學校任教。
     1966年“文化大革命”來勢迅猛，文化部門首當其沖。葉盛章這位身懷絕技的藝術家，當然在劫難逃。當時葉氏所居龍潭湖樓房，歸公用局所屬，在同單元內尚有葉盛蘭、李盛藻、茹元俊等著名演員。有同樓之人，借口葉盛章出賣私房，來此擠住勞動人民的住房，而且人口少卻多占房間，還雇保姆侍侯為由，貼出了煽風點火的大字報。

為防不測，葉氏命其子葉鈞找出賣房款存折，親自交到戲校組織。在戲校，又親眼看到京劇科主任張玉禪被鬥之場面，更感不妙。隨之房管所有又人貼出“勒令”的大字報，限葉氏一家24小時滾出紅湖（當時將龍潭湖改稱“紅湖”）後經哀求說理，方先將一樓單元騰出，並到二樓單元。搬妥之後，葉氏第二天即去上班。誰知隨即來了一些佩戴紅袖章之人，敲開房門後，命葉氏夫人打開箱櫃強行檢查，葉夫人說鑰匙未在家中；下午葉氏即被押回，打開箱櫃任其檢查。不料，又有人貼出了“揭發”葉氏的大字報，誣陷他藏有槍支，這真猶如火上澆油。當天晚上，街道與戲校的造反派，串通在此片居住的一些紅衛兵，在樓群空場上，對葉氏一家進行批鬥，直至深夜。
     次日清晨，葉家財產被抄，一家三口被掃地出門，轟至崇外珠營胡同某院一不大的平房內。臨時只許攜帶一只舊箱、一張舊床、一個廚櫃和三份碗筷之類的生活必需之物，其他一概不許拿走；後經懇求，為收聽“最高指示”和新聞，方允許把一臺新購的收音機帶走。葉鈞蹬著借來的三輪車，在街道所派人員的解送下，遷入了珠營“新居”。稍作安頓，葉氏父子各自前去上班。可嘆這時年近半百的葉氏夫人金如珍，不堪忍受如此的虐待與欺侮，頓起絕生之念，便棄家出走，跳入龍潭湖中。也是她命不該絕，被救上岸。雖然性命得救，卻因此又招來禍災，“對抗革命，自絕於人民”那還了得！當即被揪回樓區，令其跪在曬臺上接受批鬥，還得老老實實地忍受辱罵與毒打。一位剛從湖中撈上來的婦人，又被剃成陰陽頭，其慘狀可想而知，真乃求生不得，欲死不能。然而，所發生的這一切，葉氏父子全然不曉。時至中午，葉盛章歸來，不知夫人去向，忙把葉鈞召回，父子分路尋找，均不見金氏蹤影。父子不顧饑餓再次出尋，仍未找到。下午時分，被批鬥的葉氏夫人，拖著筋疲力盡的身軀，才被押送回來。黃昏時，葉氏父子方才返回，一家三口重相聚，又是喜來又是悲，夫妻有話不敢高聲訴說，母子只能抱頭低聲哭泣，此情此境的慘狀，不言而喻。

福無雙至，禍不單行。深更半夜，一家人尚未睡穩，突然一些中學紅衛兵，不知從何處得知葉盛章在此。竟破門而入，不容分說，把葉氏揪到附近的小學校，連夜進行批鬥，拳打腳踢使葉遍體鱗傷，但這位身懷絕技，武功超群的武醜名家，毫無半點抵觸和反抗之意，如此虐待竟達五六天之久，把這位患有腎臟炎的葉氏，整得雙目紅腫，視野不清，雙腳臃腫穿不進鞋。與此同時，家中亦非平靜，戲校又來了造反派，強行把那臺收音機要走，還問葉夫人尚有何物，威逼她趁早交出。葉氏夫人怕再招禍事，被迫把隨身帶出的戒指、存款和一塊別人饋贈的刻有葉盛章之名的名貴手表，全都交給來人。因葉氏不能回家，葉夫人每日還得戴小帽出門，把家裏僅有的兩個窩窩頭，送去給葉氏充饑。後因戲校通知葉氏到校上班，這裏方算罷休，將葉氏送回家中。這日，葉盛章才算在此新家住了一宿，也是他一生中最後一宿。天剛朦朦亮，葉盛章早已洗漱完畢，夫人把已煎好的中藥，送至他面前，勸其喝下。並把幾個幹油餅裝入塑料袋內，塞在葉氏手中。葉氏將眼鏡、鋼筆和筆記本等應用之物，一並裝進人造革包內。臨行之時，葉鈞一再叮嚀：“要保重身體，學校若把您留下，千萬別有抵觸情緒，有事就通知家裏一聲，要相信人民相信黨。”一家人互道珍重後，葉氏便登程返校了。誰能料到，此次離家竟成永別。
     次日清晨，兩位鐵路職工，路過東便門雷震口（俗稱二閘）處，發現護城河內漂浮著一具上穿白襯衫，下著藍色西褲，足穿千層底布鞋的老者，打撈上來後，發現其手上戴的“勞力士”手表仍在走動，但人已氣絕身亡。當即報告了派出所，從檢查出的工作證得知，死者即葉盛章，於是立即通知了北京戲校，戲校當即派人驅車前往中國京劇院，將葉鈞接到現場辨認，確為其父。死者身份已經落實，允許自行處理。當時，葉鈞發現其父腦後有傷，但在那個動亂的年代，焉敢追問究竟？但此事卻深深印在葉鈞腦海裏。這位當時年僅23歲的葉氏獨子，父的死因不明，母亦病臥榻床，回家怎敢實言稟告？只得推說來取床單自用，其母怎知他是作蓋屍之單。這個年青的漢子，有苦無處訴，有淚不敢流。只得含悲忍淚找到崇外一家代辦火葬業務的單位，委托將其父火化，待“靈車”來到之時，卡車內已早有幾具屍首一堆放著。可惜這位紅遍大江南北、長城內外的“京劇武醜”，就這樣稀裏糊塗地混雜著一起火化了……
     曾有人感嘆道：“當年深潭撈印的好漢（“蔣平撈印”），今怎未能上得岸來？”是呀！他--葉盛章是怎能落水而亡的？明明頭天離家時一切正常，到校後又未受難，還曾有人看見他在校內拔草，怎會突然踏上西行之路？從戲校到東便門，珠營之必經之路。若想走上絕路，為何不歸家探望時刻掛念的老伴呢？或歸家留下遺言囑咐？何況還曾勸說老伴，凡事要往開裏想，千萬不可再尋絕路，自己怎會突然輕生？更令人費解的是，事後居然有小學生在陶然亭公園的假山處，拾到葉氏所用之眼鏡、鋼筆、日記本和放在衣內的幾百元公債券，還有那尚未吃完的油餅。派出所將這些遺物轉給了戲校，並通知了葉鈞。這充分說明，葉盛章臨故之前到過此處。但把所用之物放於此處卻是為何？是獨自一人來此，還是另有他人同來？還是……在聯想到葉氏頭部傷痕，不能不令人對其“溺水而亡”產生質疑。
     文革後，雖經有關部門調查，但苦於年代久遠，現場早已破壞，屍首又未經檢驗等諸多因素而無法查實。一代名醜，最後竟然落得如此結局，實實令人感嘆。 
    光陰荏苒，葉盛章先生離開人世已37年矣！

附葉盛章檔案：

葉盛章（1912年12月7日－1966年8月31日），中國京劇演員，工醜行，文武雙全（武戲和文戲都能做），尤工武醜。
 

家門
 
父親葉春善在富連成科班教戲，2哥葉蔭章是京劇鼓師；弟葉盛蘭工小生，小弟葉盛長工老生。
 
 學藝
 
出身富連成科班盛字科，師承蕭長華總教習，後拜師王長林先生。
 
有成
 
出科後留班任教習，教醜行表演藝術和武工，譚元壽等許多師弟的武工就是他教的。
 
 國家演員
 
中華人民共和國成立後，他是葉家唱戲的3兄弟裏第1個做國家演員的，在他的勸說下2個弟弟盛蘭、盛長也做了國家演員。
 
 培養後進
 
富連成散班前教過艾世菊等好多師弟，1964年調北京市戲曲學校教師，培養了張春華 (京劇)等好多學生。
 
末路
 
1966年文化大革命後被迫害，逝去。