诗画相发

张炳瑞香文

诗歌与绘画等姊妹艺术有许多相通之处，其中诗与画最为亲密。诗画合璧贵于内在的精神，而且诗画相互影响，当一种艺术不能满足艺术家们表达情感的愿望时，就综合地利用各种艺术手段，故有诗书画印于一体的形式上的统一，但形式上的统一又不在表面，仍在于本质上的结合，四者相为表里，互为补充，相得益彰。画面上纵有诗文、书法、篆刻，但为绘画艺术。古人说以诗发画之妙意，需要指出的是，诗文不是画的说明书，而是阐发画意酵母。

古人尤其是宋代，以诗题作画，靡然成风，但佳作绝非去图解诗，而恰是富有诗意的构思与造型。

古人对诗画相发有诸多阐述。如：清代 张式《画谭》“诗与画相发”。清代 袁枚《随园诗话》“题画诗最妙者：徐文长，画牡丹云：’毫端顷刻百花开，万事惟凭一杯酒。茅屋半间无处住，牡丹犹自起楼台’。”后魏 孙畅之《述画记》邕书画与赞，皆擅名于代，时称三美。

诗画相发，从文学与造型艺术的内在联系方面来说，不仅是抒情诗、神韵诗与山水、画鸟画的要求，史诗般的文学巨著与历史画之间，小说与插图之间皆有联系。