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玩家谈瓷
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“玩家”谈瓷
黄廷楷 2017年6月18日完稿 这是一篇自认为很有价值的，专门硏究古陶瓷的文章，请放行，欢迎转载，欢迎交流经验。
电话：0757-86335803 手机：13500254492
笔者现年已超过78周岁了，玩古陶瓷和古玉器也超过30多年了，真可谓一生做木模，半世搞收藏，自认为应该算个“玩家”了。
本老头前几年才学玩电脑，后来无意间发现2004年8月4日发表在《中国文物报》上的拙文《也谈古陶瓷鉴定》，被贴到网上去，而且得到不少文物刊物等的关注。为了答谢《中国文物报》社和有关专家及同好，特作此文，也作为《也谈古陶瓷鉴定》一文的补充。如有不妥之处，请前辈们指教。同时声明，我的藏品可转让，因为我搞收藏只买不卖，结果造成，家有不少宝，身上无几文，有意者请来电联系。
由于父母生了我几粒艺术细胞，初二时就被选为兴宁县坭陂中学，包括高中部的美术组组长，自小就喜爱艺术。1983年起开始收藏古陶瓷、古玉器，节假日经常跑广州帶河路古董市㘯和佛山地摊。
由于自己完全是个门外汉，加上只读了六年半书，胸中没有几滴墨水，仅靠看几本书就赤膊上阵，吃了不少亏，可能有些卖家暗暗嘲笑我是“慈善家”。但由于性格使然，和环境所迫，我一生做什么都是靠自学的，就是我的终身职业——铸造模具，都是靠自学的。加上自己特别勤奋，做事不怕困难和有始有终，1981年至2009年在佛山市环市镇办了一间木模厂，白天跟着工人上班，晚上就伏在台灯下看书和把玩研究藏品。三十几年来白毛巾就擦烂不止几十条，苦苦寻找人工难于甚至无法仿造的特征，长期超过深夜两点多才休息。
经过多年的艰苦奋斗，精力没有白费，我不但得到了不少好东西，也摸索出了一套既科学又简易可行的鉴定方法，即是通过盘摩把玩来验证真假的手段，现简述如下，（《也谈》里面谈过的有些就不再赘述了）：
第一、古陶瓷，特别是出土古陶瓷与古玉器有共性，经过盘摩、擦拭大都会变得油润光亮，有的放置一定时日后也会自动变得滋润光亮，甚至有的被腐蚀、变质、钙化了的釉子都会像古玉一样会还原，有的像脓疮一样突出的烂了的釉面都会平复，不留痕迹。釉色也会变深变艳，也会还原。宋代汝窑器有的就是这样的，有“再生能力” ，会“起死回生” ；
第二、质感是鉴别真假的重要依据之一。凡是有几百年以上，特别是出土古瓷器，经过盘摩、擦拭，不但会变得油润光亮，还会变“熟”， 变“厚”，感觉有的像煮熟的瓜类，有的像马蹄糕。宋建窑、宋吉州窑、和宋元钧窑器等特别明显。有的盘摩、擦拭几分钟后马上就会变得又光又滑又腻又熟，光滑而又留手；
第三、手感也十分重要，也是鉴别新老真假的重要依据之一。有的出土古瓷器，本身就像镀了一膜，摸上去非常舒服。有的经过盘摩、擦拭，很快就像镀了一层膜，摸上去像透明塑料软管一样有软和厚的感觉，有的还会产生粘性，好像会粘手。宋建窑器、宋吉州窑器、宋元钧窑器等最明显。时间不長的摸上去硬而薄，感觉明显不同；
第四、黑釉器我从未发现过釉面有腐蚀的，但有的，如宋建窑胎体的吸水性特别强。我收藏有十几个宋建窑油滴碗、兔毫盏，大部分都是吸水的，声音低哑。我曾拿几个做试验，干时虽然木声，但较响，将其浸入清水中，几分钟后拿出抹干敲击，马上变哑，好像敲击杇木头；
第五、2004年，我写作《也谈古陶瓷鉴定》一文时，由于自己收藏的高古瓷声音都是暗哑的，所以就说高古瓷声音都是暗哑的。后来发现不少宋定窑器，特别是宋耀州窑器和龙泉窑器等，声音都很清脆响亮，有的好像新的一样，特此更正，并向藏友们致歉。
下面就以我的一部分藏品为例，谈一谈只有古陶瓷才有的某些特征，和我玩瓷的心得。由于我不是专家，只是个“玩家”，通过“玩”发现的东西和学到的知识，我敢说与专家的知识有所不同，有可能被人骂为“乱弹琴”，这也难怪，条件不同。很多专家鉴定瓷器都是带着手套的，珍贵的汝窑器可能一生都没有用手摸过，不像我们民间“玩家”，汝窑器可以随时捧着玩，可以做试验，想怎么摸就怎么摸，想怎么盘就怎么盘，所以我敢说我懂的他们不一定懂。
（1）宋 汝窑盘 口径15.3（此盘与2016年6月12日澳门中信拍卖成交的汝窑盘几乎一模一样，该盘口径15）。
此盘15年前买回来时，釉色粉青，有点发白，只有口沿釉薄处才能看到少许像蝉衣一样细小的斜片纹，几乎看不到气泡，也少有光泽。周身有许多细小的烂釉，淡黄色，像脓疮一样凸岀，但非常滋润，摸上去像有许多细砂粒。在陽光下会像桃花一样微微泛红。
放置十多年后，釉色慢慢变青，有一点光泽，也有点滋润了。
为了写作此文，20多天前拿出来把玩，用手抚摸，用手指抿，平均每天断断续续超过两小时，几天后颜色就变青了许多，接着像蝉衣一样细小的片纹不断显露，不久密密麻麻地布满全身。再经过不断来回抚摸，用手指不断地抿，布满全身像烂疤一样变质发黄的釉子也消失了许多，平复了，变成天青色了，同完好的釉表分不出了。釉里面像棉花一样发黄的物质也逐渐减少了，摸上去像砂粒一样的东西也不见了，不是脱落，而是平复，隐没了。气泡也多了不少，有些气泡里面也沁满了坭土，器表也光滑多了。为了留作证据，八字脚与器身交界处留点不盘它，现在摸上去仍有粗糙的东西凸出来。
为了证明宋代汝窑瓷器腐蚀变质了的釉子经过盘摩后会复原，我有意将盘身上约10公分长的地方多加盘摩，几天后该处几乎接近复原，釉里星星点点黄白色的像棉花一样的东西几乎不见了，釉质通透多了，与其他地方明显不同，请见照片。
经过十多天断断续续的盘摩把玩，这个器物虽然远未完全复原，釉里仍有无数星星点点黄白色的变了质的釉子，但这个器物已经变得光滑发亮，周身布满了蝉翅一样又细又密的片纹，很多是斜片纹，十分漂亮的天青色至豆青色的宋代汝窑盘就呈现在我的眼前了！虽然釉色还未恢复纯正，还帶有点灰色。
宋代汝窑瓷器为什么会那么神奇，为什么会有“再生能力”？为什么能“起死回生”？我认为釉药里面可能含有玉，玉就有“再生能力”， 玉就能“起死回生”。我希望文博部门、陶瓷研究所等机构能重视我的研究，重视我的发现，能作更深入的研究。
（2）宋 汝窑纸槌瓶 高23.3
此瓶购于20年前，当时釉色淡粉青微微帶蓝白，由于釉表受腐蚀，手感粗糙，没有光泽，在陽光下能見到淡红色。
与上述汝窑盘同时一齐盘摩把玩后，变化 、性质极其相似。不同之处在于很少见到开片和汽泡，及能见到周身布满星星点点的如脂如膏乳白色的物质，我认为这是后天成形的，而不是当年烧造岀来的。再经过多天的盘摩把玩，釉里慢慢出现许多像豆腐花一样一点点、一条条形状千变万化的，像翡翠一样半透明的翠绿色、淡绿色。
我对盘口处多加盘摩把玩，不久出现像水线一样的翠绿，和大小不等的翠绿点。在15倍的放大镜下观察，周身都是深淡不等变化万千的绿色，和云雾一样的乳白、粉青色。香灰胎帶肉红色，也滋润了。
其余参照上述汝窑盘。
（3）宋 民汝窑板沿洗 口径17
香灰胎带肉红色，与上述纸槌瓶的胎体一模一样，釉质釉色也很类似，请见照片。
施釉很厚，在15倍放大镜下观察，釉表釉里好像很多杂质，有无数的形状千变万化的浅绿色、翠绿色、乳白色、褐色等物质布满全身，实质是釉子受到腐蚀后的“质变”。 同时洗的里外光泽明显不同，这就对了，因为在地下里面長期装满坭土和水等，受侵蝕较严重，所以手感和光泽都会比外面差。另外，口沿和圏足被腐蚀处为什么会变黑？只有台灯加放大镜的我是无法觧答的。
在阳光下会像桃花一样微微泛红。
其他特征与上述纸槌瓶几乎一模一样，从而又证明纸槌瓶是宋汝窑器。
此物完全符合宋汝窑瓷的各种特征，但施釉特厚，造型古拙，不像汝官窑器，可能是宋官汝窑建立前的产品，也可能叫东沟窑，所以我暂且叫它民汝窑器，如有不妥请指教纠正。
（4）宋 民汝窑碗 口径15
此碗腐蚀较严重，外壁有许多地方霉烂了，像疮疤，疮疤里面是灰白色粉末。但是用手掌按住它至发热，这样反复几天后，不少疮疤消失了，复原了，灰白色粉末也还原为釉了，只有一些大一点的疤痕仍未复原。整个碗也变得又熟又滋润了，质感像煮熟的瓜类。但未见泛红色。
这又是一个宋代汝窑瓷器有“再生能力”，和会“起死回生”的铁证。
（5）宋 钧窑《三》字刻款玫瑰紫出戟尊 口径15.5，高17.3
从造型、釉色、蚯蚓走坭纹等，加上柔和的宝光，看上去好像蒙上一层厚厚的透明软塑胶，摸上去好像软绵绵，酷似触摸透明软质塑料管。熟旧感明显，无疑是宋代官钧窑玫瑰紫出戟尊。
（6）宋 钧窑《一》字刻款花囗玫瑰紫大碗 口径26.8 髙12.5 足径7.8
此碗质感手感釉色等与上述岀戟尊极其相似，只是蚯蚓走泥纹特别典型，和多了布满周身的后天成形的如脂如膏的乳白色物，这些都是证明它是时间久远的老东西。再结合釉子釉色手感质感和蚯蚓走坭纹等，就可以证明它是宋钧窑器。
（7）宋 建窑油滴碗 口径17
此物较大，周身油滴非常漂亮，十分稀罕。从我收藏和把玩过上十个建窑兔毫盏的经验来看，仅从手感软，光滑又留手，和质感熟，加上表面好像有一层膜，宝光强烈，在光照下能见到彩光等来判断，我就可以断定它是宋代真品。
有必要多说几句，宋建窑碗和盏等是最好玩的，手感质感光泽都是最漂亮的。捧在手上轻轻地抚摸着漂亮的建窑油滴碗或兔毫盏，一切烦恼很快就会被抛到九霄云外。所以我说：我靠做朩模飬家，靠看书養心，靠玩古陶瓷養命。
（8）宋 吉州窑三木叶碗 口径16
2016年11月30日佳士得拍卖的宋吉州窑一片木叶碗，成效价194万多元，我这个碗比它大，又三片叶，而且十分漂亮，价值几何?
买回放置几个月后，仅用白毛巾擦拭几分钟，此碗马上变得滋润光滑，特别是内底釉厚处，特别光润，摸上去有点软，看上去像馬蹄糕，非常舒服。再参照我收藏的多件剪纸贴花碗，我就断定它是宋代真品，而且是十分难得的珍品。
（9）宋——金 钧窑双系砵（？） 口径12.5 高11
这是一件质感“熟”，手感“软”的标准器。如果多用手抚摸把玩，将会越来越“熟”，越来越“软” ，宝光越来越强。
（10）元 钧窑炉 口径8.5 通高17
这也是一件质感“熟”，和手感“软”的标准器，也是“宝光” 好的典型器。
（11）元 兽首三足炉 口径10.3 高9
此炉土沁严重，购买时周身乳白色，看不岀是什么釉，光泽很弱。后来经过一个多小时的盘摩把玩，乳白色马上变为土黄色，光可照人。这是一件手感、质感和宝光特好的器物，也是证明有些出土瓷器经过盘摩把玩会还原变色，和越玩越漂亮的例证。我为了留下证据，有些地方少摸或不摸它，让它保持乳白色。
此炉虽小，却是我的心爱之物，捧在手上抚摸把玩，真像太热天喝了冷冻饮料一样的舒服。
（12）元 青花釉里红斗笠碗 口径16.8 高6.2
这也是一件证明古陶瓷经过抚摸把玩会越来越滋润，手感、质感、光泽越来越好的例证，时间不长的仿品是不可能有这种效果的。再结合纹饰和青花浓重处会下凹，和有浑散等来判断，它无疑是元代真品。
（13）“大明万历年制”款五彩梅花形折沿盆 口径25，高5.3
此盆15年前请著名古陶瓷鉴定专家看过，他说：“如果真，价值几百万，可惜是赝品。”但从造型、纹式、色彩、画工、底款、宝光、手感、陈旧感等各方面来判断，加上盘摩过的地方明显会变得滋润和有软的感觉，光滑又留手，我认为是万历官窑器真品。谁对谁错，请识者赐教。
（14）“大明成化年制”款青花九龙纹大碗 口径20.5 高9
此碗10年前请过一批专家，包括北京来的三个专家看过，都说是赝品，甚至有的说是新仿的。但我不同意他们的结论，从纹饰、画工、青花呈色、底款、宝光、手感、质感，和越摸越光润等来判断，我认为是成化官窑真品，假不了。谁是谁非，请识者赐教。
此碗虽然裂成七块，但没有缺失。如果是真品，经过修复，还是非常难得的好东西。
（15）明初 龙泉窑刻花梅子青花口大盘 口径46.5
我用白毛巾擦拭此盘口沿约10多分钟，再用手指抿，感觉越来越滋润，好像有点软，有点厚，既滑又留手。再结合造型、釉色、釉质、熟旧感等各方面来判断，我认为此盘是明初真品。八九年前有专家论证明初有龙泉官窑，我认为此盘可能就是官窑。
（16）宋 耀州窑刻花执壶 口径4.3 通高17.6
从造型、纹饰、釉色、刻工、手感软、质感熟、宝光好等各方面来判断，此执壶是宋代耀州窑真品无疑。
（17）元 青花云龙纹罐 口径20 髙 27·5
靑花色泽浓艳，色浓处有金属光泽，非常漂亮，有的会下凹，有的会浑散，是典型的进口料。再从标准的元代龙纹等的画法，及鸭蛋青釉和手感软而厚，光滑又留手等各方面来判断，它无疑是十分标准的元青花真品。可惜有条长长的裂纹，将罐分成两部分，价值大打折扣。不过拥有一件这样的元青花云龙纹大罐，也是人生幸事。
（18）“大明宣德年制”款蓝釉地白釉花龙凤纹大碗 口径19髙8·8 足径7·6
此碗釉面非常滋润，有桔皮纹。奇特是，碗身与圏足交界折角处，有一圈由汽泡组成的细白线，很是规整，像画的一样，红釉白花碗也是一样。再结合龙凤纹、底款、手感等来判断，我认为有可能是宣德官窑器。但由于我从未见过宣德蓝釉器实物，加上蓝釉又不是十分鲜艳，不像进口钴料，所以我不敢下结论，请识者赐教，不胜感激。
（19）南宋 龙泉窑青釉折沿洗 口径13
从制作精良、线条优美、釉质精细、青色純正淡雅、釉面滋润手感非常好等来判断，此洗是南宋龙泉窑精品。与2016年9月15日纽约佳士得拍卖成交的那件南宋龙泉折沿洗几乎一模一样，只是那件大了一点，口径14.5。
（20）唐 青瓷褐斑执壶 口径7.2 高24
从噐表流水纹可以看出，此壶埋藏于地下，含有钙等各种成份的泉水不断滴进壶里，再由壶口溢出不断流经器表，钙呀盐呀等分子或沁进釉里，或附着在釉表，经过上千年的浸溶积淀，整个器物表面大部分就变成了人工无法制造的，美丽绝伦的乳白色，“丑八戒”就变成了“大美人”。 这也是此物珍贵之所在。
不管此物价值几何，但它是我的心爱之物，什么叫宝光，什么叫质感漂亮，什么叫手感舒服，什么叫色沁，什么叫釉变，等等等等，捧着此物都能淋漓尽致地体现出来。抚摸着它比大热天喝了冰冻饮料还要舒服百倍，我敢说任何珠宝都比不上。这也是一件研究古陶瓷后天会有诸多变化的不可多得的实物。
注：
拙文《也谈古陶瓷鉴定》里面介绍过的元青花梅瓶和唐代长沙窑执壶，本来这次想一并拿出来与大家分享，但由于堆着许多东西，不便搬动，故作罢。我还有不少藏品，如果有机会，下次再拿出来与大家分享。
结束语
（一）我认为收藏古董是一种文化活动，是一种艺术行为。要想藏出水平来，一定要刻苦学习，认真钻研，独立思考，敢于怀疑，敢于发现；
（二）草里会藏珠，这是千真万确的事实。问题在于你有没有水平，有没有眼光，有没有缘分，有没有胆量，――缘分很多都源自于胆量。我虽然反对魯莾，但我主张做人要有冒险精神，前怕狼后怕虎是成不了大事的。买了假东西并不可怕，可怕的是买回来后不认真研究，一直不長进，一直垃圾当宝贝；
（三）几百年以上的古陶瓷，必然会老化，釉面或滋润，或有宝光，像镀了一层膜，或手感有点“软”，质感有点“熟”，用手指一抿，很多都会嘟嘟作响，有的还会产生粘性，擦拭久了有点粘手。有的釉里会变质，有的像云雾，有的像棉花，有的像豆腐花，等等等等。每一件古瓷器不可能都具配所有特征，但如果不具配几样主要特征，那就要小心是赝品了；
（四）如果拿不出依据，说不清道理，千万别轻意下结论，说一声“看不懂，有待研究”不会丢人的，反而是做人应有的诚实。
我有多件十年以上的藏品，上手不知多少次，至今仍不知真假，不知年代，不知窑口。
你敢说真的或假的，你起码要说上几分钟的理由，或写篇短文进行论证，让人心服口服，无可辩驳。我反对不摆亊实，不讲道理的“惜言如金鉴定法。”
总之，鉴定古陶瓷马虎不得，要让事实说话，不能信口开河，不能不懂装懂。文化修养也很重要，像我这样只读了六年半书，胸中墨无几滴的人，自学鉴定古陶瓷是很吃力的，难怪妻子经常骂我专買烂缸瓦。我建议有文化有能力的人收藏点老祖宗遗留下来的东西，莫让它遭到损毁，莫让人拿宝贝去做尿壶，………。
黄廷楷 2017年6月18日完稿 这是一篇自认为很有价值的，专门硏究古陶瓷的文章，请放行，欢迎转载，欢迎交流经验。
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笔者现年已超过78周岁了，玩古陶瓷和古玉器也超过30多年了，真可谓一生做木模，半世搞收藏，自认为应该算个“玩家”了。
本老头前几年才学玩电脑，后来无意间发现2004年8月4日发表在《中国文物报》上的拙文《也谈古陶瓷鉴定》，被贴到网上去，而且得到不少文物刊物等的关注。为了答谢《中国文物报》社和有关专家及同好，特作此文，也作为《也谈古陶瓷鉴定》一文的补充。如有不妥之处，请前辈们指教。同时声明，我的藏品可转让，因为我搞收藏只买不卖，结果造成，家有不少宝，身上无几文，有意者请来电联系。
由于父母生了我几粒艺术细胞，初二时就被选为兴宁县坭陂中学，包括高中部的美术组组长，自小就喜爱艺术。1983年起开始收藏古陶瓷、古玉器，节假日经常跑广州帶河路古董市㘯和佛山地摊。
由于自己完全是个门外汉，加上只读了六年半书，胸中没有几滴墨水，仅靠看几本书就赤膊上阵，吃了不少亏，可能有些卖家暗暗嘲笑我是“慈善家”。但由于性格使然，和环境所迫，我一生做什么都是靠自学的，就是我的终身职业——铸造模具，都是靠自学的。加上自己特别勤奋，做事不怕困难和有始有终，1981年至2009年在佛山市环市镇办了一间木模厂，白天跟着工人上班，晚上就伏在台灯下看书和把玩研究藏品。三十几年来白毛巾就擦烂不止几十条，苦苦寻找人工难于甚至无法仿造的特征，长期超过深夜两点多才休息。
经过多年的艰苦奋斗，精力没有白费，我不但得到了不少好东西，也摸索出了一套既科学又简易可行的鉴定方法，即是通过盘摩把玩来验证真假的手段，现简述如下，（《也谈》里面谈过的有些就不再赘述了）：
第一、古陶瓷，特别是出土古陶瓷与古玉器有共性，经过盘摩、擦拭大都会变得油润光亮，有的放置一定时日后也会自动变得滋润光亮，甚至有的被腐蚀、变质、钙化了的釉子都会像古玉一样会还原，有的像脓疮一样突出的烂了的釉面都会平复，不留痕迹。釉色也会变深变艳，也会还原。宋代汝窑器有的就是这样的，有“再生能力” ，会“起死回生” ；
第二、质感是鉴别真假的重要依据之一。凡是有几百年以上，特别是出土古瓷器，经过盘摩、擦拭，不但会变得油润光亮，还会变“熟”， 变“厚”，感觉有的像煮熟的瓜类，有的像马蹄糕。宋建窑、宋吉州窑、和宋元钧窑器等特别明显。有的盘摩、擦拭几分钟后马上就会变得又光又滑又腻又熟，光滑而又留手；
第三、手感也十分重要，也是鉴别新老真假的重要依据之一。有的出土古瓷器，本身就像镀了一膜，摸上去非常舒服。有的经过盘摩、擦拭，很快就像镀了一层膜，摸上去像透明塑料软管一样有软和厚的感觉，有的还会产生粘性，好像会粘手。宋建窑器、宋吉州窑器、宋元钧窑器等最明显。时间不長的摸上去硬而薄，感觉明显不同；
第四、黑釉器我从未发现过釉面有腐蚀的，但有的，如宋建窑胎体的吸水性特别强。我收藏有十几个宋建窑油滴碗、兔毫盏，大部分都是吸水的，声音低哑。我曾拿几个做试验，干时虽然木声，但较响，将其浸入清水中，几分钟后拿出抹干敲击，马上变哑，好像敲击杇木头；
第五、2004年，我写作《也谈古陶瓷鉴定》一文时，由于自己收藏的高古瓷声音都是暗哑的，所以就说高古瓷声音都是暗哑的。后来发现不少宋定窑器，特别是宋耀州窑器和龙泉窑器等，声音都很清脆响亮，有的好像新的一样，特此更正，并向藏友们致歉。
下面就以我的一部分藏品为例，谈一谈只有古陶瓷才有的某些特征，和我玩瓷的心得。由于我不是专家，只是个“玩家”，通过“玩”发现的东西和学到的知识，我敢说与专家的知识有所不同，有可能被人骂为“乱弹琴”，这也难怪，条件不同。很多专家鉴定瓷器都是带着手套的，珍贵的汝窑器可能一生都没有用手摸过，不像我们民间“玩家”，汝窑器可以随时捧着玩，可以做试验，想怎么摸就怎么摸，想怎么盘就怎么盘，所以我敢说我懂的他们不一定懂。
（1）宋 汝窑盘 口径15.3（此盘与2016年6月12日澳门中信拍卖成交的汝窑盘几乎一模一样，该盘口径15）。
此盘15年前买回来时，釉色粉青，有点发白，只有口沿釉薄处才能看到少许像蝉衣一样细小的斜片纹，几乎看不到气泡，也少有光泽。周身有许多细小的烂釉，淡黄色，像脓疮一样凸岀，但非常滋润，摸上去像有许多细砂粒。在陽光下会像桃花一样微微泛红。
放置十多年后，釉色慢慢变青，有一点光泽，也有点滋润了。
为了写作此文，20多天前拿出来把玩，用手抚摸，用手指抿，平均每天断断续续超过两小时，几天后颜色就变青了许多，接着像蝉衣一样细小的片纹不断显露，不久密密麻麻地布满全身。再经过不断来回抚摸，用手指不断地抿，布满全身像烂疤一样变质发黄的釉子也消失了许多，平复了，变成天青色了，同完好的釉表分不出了。釉里面像棉花一样发黄的物质也逐渐减少了，摸上去像砂粒一样的东西也不见了，不是脱落，而是平复，隐没了。气泡也多了不少，有些气泡里面也沁满了坭土，器表也光滑多了。为了留作证据，八字脚与器身交界处留点不盘它，现在摸上去仍有粗糙的东西凸出来。
为了证明宋代汝窑瓷器腐蚀变质了的釉子经过盘摩后会复原，我有意将盘身上约10公分长的地方多加盘摩，几天后该处几乎接近复原，釉里星星点点黄白色的像棉花一样的东西几乎不见了，釉质通透多了，与其他地方明显不同，请见照片。
经过十多天断断续续的盘摩把玩，这个器物虽然远未完全复原，釉里仍有无数星星点点黄白色的变了质的釉子，但这个器物已经变得光滑发亮，周身布满了蝉翅一样又细又密的片纹，很多是斜片纹，十分漂亮的天青色至豆青色的宋代汝窑盘就呈现在我的眼前了！虽然釉色还未恢复纯正，还帶有点灰色。
宋代汝窑瓷器为什么会那么神奇，为什么会有“再生能力”？为什么能“起死回生”？我认为釉药里面可能含有玉，玉就有“再生能力”， 玉就能“起死回生”。我希望文博部门、陶瓷研究所等机构能重视我的研究，重视我的发现，能作更深入的研究。
（2）宋 汝窑纸槌瓶 高23.3
此瓶购于20年前，当时釉色淡粉青微微帶蓝白，由于釉表受腐蚀，手感粗糙，没有光泽，在陽光下能見到淡红色。
与上述汝窑盘同时一齐盘摩把玩后，变化 、性质极其相似。不同之处在于很少见到开片和汽泡，及能见到周身布满星星点点的如脂如膏乳白色的物质，我认为这是后天成形的，而不是当年烧造岀来的。再经过多天的盘摩把玩，釉里慢慢出现许多像豆腐花一样一点点、一条条形状千变万化的，像翡翠一样半透明的翠绿色、淡绿色。
我对盘口处多加盘摩把玩，不久出现像水线一样的翠绿，和大小不等的翠绿点。在15倍的放大镜下观察，周身都是深淡不等变化万千的绿色，和云雾一样的乳白、粉青色。香灰胎帶肉红色，也滋润了。
其余参照上述汝窑盘。
（3）宋 民汝窑板沿洗 口径17
香灰胎带肉红色，与上述纸槌瓶的胎体一模一样，釉质釉色也很类似，请见照片。
施釉很厚，在15倍放大镜下观察，釉表釉里好像很多杂质，有无数的形状千变万化的浅绿色、翠绿色、乳白色、褐色等物质布满全身，实质是釉子受到腐蚀后的“质变”。 同时洗的里外光泽明显不同，这就对了，因为在地下里面長期装满坭土和水等，受侵蝕较严重，所以手感和光泽都会比外面差。另外，口沿和圏足被腐蚀处为什么会变黑？只有台灯加放大镜的我是无法觧答的。
在阳光下会像桃花一样微微泛红。
其他特征与上述纸槌瓶几乎一模一样，从而又证明纸槌瓶是宋汝窑器。
此物完全符合宋汝窑瓷的各种特征，但施釉特厚，造型古拙，不像汝官窑器，可能是宋官汝窑建立前的产品，也可能叫东沟窑，所以我暂且叫它民汝窑器，如有不妥请指教纠正。
（4）宋 民汝窑碗 口径15
此碗腐蚀较严重，外壁有许多地方霉烂了，像疮疤，疮疤里面是灰白色粉末。但是用手掌按住它至发热，这样反复几天后，不少疮疤消失了，复原了，灰白色粉末也还原为釉了，只有一些大一点的疤痕仍未复原。整个碗也变得又熟又滋润了，质感像煮熟的瓜类。但未见泛红色。
这又是一个宋代汝窑瓷器有“再生能力”，和会“起死回生”的铁证。
（5）宋 钧窑《三》字刻款玫瑰紫出戟尊 口径15.5，高17.3
从造型、釉色、蚯蚓走坭纹等，加上柔和的宝光，看上去好像蒙上一层厚厚的透明软塑胶，摸上去好像软绵绵，酷似触摸透明软质塑料管。熟旧感明显，无疑是宋代官钧窑玫瑰紫出戟尊。
（6）宋 钧窑《一》字刻款花囗玫瑰紫大碗 口径26.8 髙12.5 足径7.8
此碗质感手感釉色等与上述岀戟尊极其相似，只是蚯蚓走泥纹特别典型，和多了布满周身的后天成形的如脂如膏的乳白色物，这些都是证明它是时间久远的老东西。再结合釉子釉色手感质感和蚯蚓走坭纹等，就可以证明它是宋钧窑器。
（7）宋 建窑油滴碗 口径17
此物较大，周身油滴非常漂亮，十分稀罕。从我收藏和把玩过上十个建窑兔毫盏的经验来看，仅从手感软，光滑又留手，和质感熟，加上表面好像有一层膜，宝光强烈，在光照下能见到彩光等来判断，我就可以断定它是宋代真品。
有必要多说几句，宋建窑碗和盏等是最好玩的，手感质感光泽都是最漂亮的。捧在手上轻轻地抚摸着漂亮的建窑油滴碗或兔毫盏，一切烦恼很快就会被抛到九霄云外。所以我说：我靠做朩模飬家，靠看书養心，靠玩古陶瓷養命。
（8）宋 吉州窑三木叶碗 口径16
2016年11月30日佳士得拍卖的宋吉州窑一片木叶碗，成效价194万多元，我这个碗比它大，又三片叶，而且十分漂亮，价值几何?
买回放置几个月后，仅用白毛巾擦拭几分钟，此碗马上变得滋润光滑，特别是内底釉厚处，特别光润，摸上去有点软，看上去像馬蹄糕，非常舒服。再参照我收藏的多件剪纸贴花碗，我就断定它是宋代真品，而且是十分难得的珍品。
（9）宋——金 钧窑双系砵（？） 口径12.5 高11
这是一件质感“熟”，手感“软”的标准器。如果多用手抚摸把玩，将会越来越“熟”，越来越“软” ，宝光越来越强。
（10）元 钧窑炉 口径8.5 通高17
这也是一件质感“熟”，和手感“软”的标准器，也是“宝光” 好的典型器。
（11）元 兽首三足炉 口径10.3 高9
此炉土沁严重，购买时周身乳白色，看不岀是什么釉，光泽很弱。后来经过一个多小时的盘摩把玩，乳白色马上变为土黄色，光可照人。这是一件手感、质感和宝光特好的器物，也是证明有些出土瓷器经过盘摩把玩会还原变色，和越玩越漂亮的例证。我为了留下证据，有些地方少摸或不摸它，让它保持乳白色。
此炉虽小，却是我的心爱之物，捧在手上抚摸把玩，真像太热天喝了冷冻饮料一样的舒服。
（12）元 青花釉里红斗笠碗 口径16.8 高6.2
这也是一件证明古陶瓷经过抚摸把玩会越来越滋润，手感、质感、光泽越来越好的例证，时间不长的仿品是不可能有这种效果的。再结合纹饰和青花浓重处会下凹，和有浑散等来判断，它无疑是元代真品。
（13）“大明万历年制”款五彩梅花形折沿盆 口径25，高5.3
此盆15年前请著名古陶瓷鉴定专家看过，他说：“如果真，价值几百万，可惜是赝品。”但从造型、纹式、色彩、画工、底款、宝光、手感、陈旧感等各方面来判断，加上盘摩过的地方明显会变得滋润和有软的感觉，光滑又留手，我认为是万历官窑器真品。谁对谁错，请识者赐教。
（14）“大明成化年制”款青花九龙纹大碗 口径20.5 高9
此碗10年前请过一批专家，包括北京来的三个专家看过，都说是赝品，甚至有的说是新仿的。但我不同意他们的结论，从纹饰、画工、青花呈色、底款、宝光、手感、质感，和越摸越光润等来判断，我认为是成化官窑真品，假不了。谁是谁非，请识者赐教。
此碗虽然裂成七块，但没有缺失。如果是真品，经过修复，还是非常难得的好东西。
（15）明初 龙泉窑刻花梅子青花口大盘 口径46.5
我用白毛巾擦拭此盘口沿约10多分钟，再用手指抿，感觉越来越滋润，好像有点软，有点厚，既滑又留手。再结合造型、釉色、釉质、熟旧感等各方面来判断，我认为此盘是明初真品。八九年前有专家论证明初有龙泉官窑，我认为此盘可能就是官窑。
（16）宋 耀州窑刻花执壶 口径4.3 通高17.6
从造型、纹饰、釉色、刻工、手感软、质感熟、宝光好等各方面来判断，此执壶是宋代耀州窑真品无疑。
（17）元 青花云龙纹罐 口径20 髙 27·5
靑花色泽浓艳，色浓处有金属光泽，非常漂亮，有的会下凹，有的会浑散，是典型的进口料。再从标准的元代龙纹等的画法，及鸭蛋青釉和手感软而厚，光滑又留手等各方面来判断，它无疑是十分标准的元青花真品。可惜有条长长的裂纹，将罐分成两部分，价值大打折扣。不过拥有一件这样的元青花云龙纹大罐，也是人生幸事。
（18）“大明宣德年制”款蓝釉地白釉花龙凤纹大碗 口径19髙8·8 足径7·6
此碗釉面非常滋润，有桔皮纹。奇特是，碗身与圏足交界折角处，有一圈由汽泡组成的细白线，很是规整，像画的一样，红釉白花碗也是一样。再结合龙凤纹、底款、手感等来判断，我认为有可能是宣德官窑器。但由于我从未见过宣德蓝釉器实物，加上蓝釉又不是十分鲜艳，不像进口钴料，所以我不敢下结论，请识者赐教，不胜感激。
（19）南宋 龙泉窑青釉折沿洗 口径13
从制作精良、线条优美、釉质精细、青色純正淡雅、釉面滋润手感非常好等来判断，此洗是南宋龙泉窑精品。与2016年9月15日纽约佳士得拍卖成交的那件南宋龙泉折沿洗几乎一模一样，只是那件大了一点，口径14.5。
（20）唐 青瓷褐斑执壶 口径7.2 高24
从噐表流水纹可以看出，此壶埋藏于地下，含有钙等各种成份的泉水不断滴进壶里，再由壶口溢出不断流经器表，钙呀盐呀等分子或沁进釉里，或附着在釉表，经过上千年的浸溶积淀，整个器物表面大部分就变成了人工无法制造的，美丽绝伦的乳白色，“丑八戒”就变成了“大美人”。 这也是此物珍贵之所在。
不管此物价值几何，但它是我的心爱之物，什么叫宝光，什么叫质感漂亮，什么叫手感舒服，什么叫色沁，什么叫釉变，等等等等，捧着此物都能淋漓尽致地体现出来。抚摸着它比大热天喝了冰冻饮料还要舒服百倍，我敢说任何珠宝都比不上。这也是一件研究古陶瓷后天会有诸多变化的不可多得的实物。
注：
拙文《也谈古陶瓷鉴定》里面介绍过的元青花梅瓶和唐代长沙窑执壶，本来这次想一并拿出来与大家分享，但由于堆着许多东西，不便搬动，故作罢。我还有不少藏品，如果有机会，下次再拿出来与大家分享。
结束语
（一）我认为收藏古董是一种文化活动，是一种艺术行为。要想藏出水平来，一定要刻苦学习，认真钻研，独立思考，敢于怀疑，敢于发现；
（二）草里会藏珠，这是千真万确的事实。问题在于你有没有水平，有没有眼光，有没有缘分，有没有胆量，――缘分很多都源自于胆量。我虽然反对魯莾，但我主张做人要有冒险精神，前怕狼后怕虎是成不了大事的。买了假东西并不可怕，可怕的是买回来后不认真研究，一直不長进，一直垃圾当宝贝；
（三）几百年以上的古陶瓷，必然会老化，釉面或滋润，或有宝光，像镀了一层膜，或手感有点“软”，质感有点“熟”，用手指一抿，很多都会嘟嘟作响，有的还会产生粘性，擦拭久了有点粘手。有的釉里会变质，有的像云雾，有的像棉花，有的像豆腐花，等等等等。每一件古瓷器不可能都具配所有特征，但如果不具配几样主要特征，那就要小心是赝品了；
（四）如果拿不出依据，说不清道理，千万别轻意下结论，说一声“看不懂，有待研究”不会丢人的，反而是做人应有的诚实。
我有多件十年以上的藏品，上手不知多少次，至今仍不知真假，不知年代，不知窑口。
你敢说真的或假的，你起码要说上几分钟的理由，或写篇短文进行论证，让人心服口服，无可辩驳。我反对不摆亊实，不讲道理的“惜言如金鉴定法。”
总之，鉴定古陶瓷马虎不得，要让事实说话，不能信口开河，不能不懂装懂。文化修养也很重要，像我这样只读了六年半书，胸中墨无几滴的人，自学鉴定古陶瓷是很吃力的，难怪妻子经常骂我专買烂缸瓦。我建议有文化有能力的人收藏点老祖宗遗留下来的东西，莫让它遭到损毁，莫让人拿宝贝去做尿壶，………。
黄廷楷 2017年6月18日完稿 这是一篇自认为很有价值的，专门硏究古陶瓷的文章，请放行，欢迎转载，欢迎交流经验。
电话：0757-86335803 手机：13500254492
笔者现年已超过78周岁了，玩古陶瓷和古玉器也超过30多年了，真可谓一生做木模，半世搞收藏，自认为应该算个“玩家”了。
本老头前几年才学玩电脑，后来无意间发现2004年8月4日发表在《中国文物报》上的拙文《也谈古陶瓷鉴定》，被贴到网上去，而且得到不少文物刊物等的关注。为了答谢《中国文物报》社和有关专家及同好，特作此文，也作为《也谈古陶瓷鉴定》一文的补充。如有不妥之处，请前辈们指教。同时声明，我的藏品可转让，因为我搞收藏只买不卖，结果造成，家有不少宝，身上无几文，有意者请来电联系。
由于父母生了我几粒艺术细胞，初二时就被选为兴宁县坭陂中学，包括高中部的美术组组长，自小就喜爱艺术。1983年起开始收藏古陶瓷、古玉器，节假日经常跑广州帶河路古董市㘯和佛山地摊。
由于自己完全是个门外汉，加上只读了六年半书，胸中没有几滴墨水，仅靠看几本书就赤膊上阵，吃了不少亏，可能有些卖家暗暗嘲笑我是“慈善家”。但由于性格使然，和环境所迫，我一生做什么都是靠自学的，就是我的终身职业——铸造模具，都是靠自学的。加上自己特别勤奋，做事不怕困难和有始有终，1981年至2009年在佛山市环市镇办了一间木模厂，白天跟着工人上班，晚上就伏在台灯下看书和把玩研究藏品。三十几年来白毛巾就擦烂不止几十条，苦苦寻找人工难于甚至无法仿造的特征，长期超过深夜两点多才休息。
经过多年的艰苦奋斗，精力没有白费，我不但得到了不少好东西，也摸索出了一套既科学又简易可行的鉴定方法，即是通过盘摩把玩来验证真假的手段，现简述如下，（《也谈》里面谈过的有些就不再赘述了）：
第一、古陶瓷，特别是出土古陶瓷与古玉器有共性，经过盘摩、擦拭大都会变得油润光亮，有的放置一定时日后也会自动变得滋润光亮，甚至有的被腐蚀、变质、钙化了的釉子都会像古玉一样会还原，有的像脓疮一样突出的烂了的釉面都会平复，不留痕迹。釉色也会变深变艳，也会还原。宋代汝窑器有的就是这样的，有“再生能力” ，会“起死回生” ；
第二、质感是鉴别真假的重要依据之一。凡是有几百年以上，特别是出土古瓷器，经过盘摩、擦拭，不但会变得油润光亮，还会变“熟”， 变“厚”，感觉有的像煮熟的瓜类，有的像马蹄糕。宋建窑、宋吉州窑、和宋元钧窑器等特别明显。有的盘摩、擦拭几分钟后马上就会变得又光又滑又腻又熟，光滑而又留手；
第三、手感也十分重要，也是鉴别新老真假的重要依据之一。有的出土古瓷器，本身就像镀了一膜，摸上去非常舒服。有的经过盘摩、擦拭，很快就像镀了一层膜，摸上去像透明塑料软管一样有软和厚的感觉，有的还会产生粘性，好像会粘手。宋建窑器、宋吉州窑器、宋元钧窑器等最明显。时间不長的摸上去硬而薄，感觉明显不同；
第四、黑釉器我从未发现过釉面有腐蚀的，但有的，如宋建窑胎体的吸水性特别强。我收藏有十几个宋建窑油滴碗、兔毫盏，大部分都是吸水的，声音低哑。我曾拿几个做试验，干时虽然木声，但较响，将其浸入清水中，几分钟后拿出抹干敲击，马上变哑，好像敲击杇木头；
第五、2004年，我写作《也谈古陶瓷鉴定》一文时，由于自己收藏的高古瓷声音都是暗哑的，所以就说高古瓷声音都是暗哑的。后来发现不少宋定窑器，特别是宋耀州窑器和龙泉窑器等，声音都很清脆响亮，有的好像新的一样，特此更正，并向藏友们致歉。
下面就以我的一部分藏品为例，谈一谈只有古陶瓷才有的某些特征，和我玩瓷的心得。由于我不是专家，只是个“玩家”，通过“玩”发现的东西和学到的知识，我敢说与专家的知识有所不同，有可能被人骂为“乱弹琴”，这也难怪，条件不同。很多专家鉴定瓷器都是带着手套的，珍贵的汝窑器可能一生都没有用手摸过，不像我们民间“玩家”，汝窑器可以随时捧着玩，可以做试验，想怎么摸就怎么摸，想怎么盘就怎么盘，所以我敢说我懂的他们不一定懂。
（1）宋 汝窑盘 口径15.3（此盘与2016年6月12日澳门中信拍卖成交的汝窑盘几乎一模一样，该盘口径15）。
此盘15年前买回来时，釉色粉青，有点发白，只有口沿釉薄处才能看到少许像蝉衣一样细小的斜片纹，几乎看不到气泡，也少有光泽。周身有许多细小的烂釉，淡黄色，像脓疮一样凸岀，但非常滋润，摸上去像有许多细砂粒。在陽光下会像桃花一样微微泛红。
放置十多年后，釉色慢慢变青，有一点光泽，也有点滋润了。
为了写作此文，20多天前拿出来把玩，用手抚摸，用手指抿，平均每天断断续续超过两小时，几天后颜色就变青了许多，接着像蝉衣一样细小的片纹不断显露，不久密密麻麻地布满全身。再经过不断来回抚摸，用手指不断地抿，布满全身像烂疤一样变质发黄的釉子也消失了许多，平复了，变成天青色了，同完好的釉表分不出了。釉里面像棉花一样发黄的物质也逐渐减少了，摸上去像砂粒一样的东西也不见了，不是脱落，而是平复，隐没了。气泡也多了不少，有些气泡里面也沁满了坭土，器表也光滑多了。为了留作证据，八字脚与器身交界处留点不盘它，现在摸上去仍有粗糙的东西凸出来。
为了证明宋代汝窑瓷器腐蚀变质了的釉子经过盘摩后会复原，我有意将盘身上约10公分长的地方多加盘摩，几天后该处几乎接近复原，釉里星星点点黄白色的像棉花一样的东西几乎不见了，釉质通透多了，与其他地方明显不同，请见照片。
经过十多天断断续续的盘摩把玩，这个器物虽然远未完全复原，釉里仍有无数星星点点黄白色的变了质的釉子，但这个器物已经变得光滑发亮，周身布满了蝉翅一样又细又密的片纹，很多是斜片纹，十分漂亮的天青色至豆青色的宋代汝窑盘就呈现在我的眼前了！虽然釉色还未恢复纯正，还帶有点灰色。
宋代汝窑瓷器为什么会那么神奇，为什么会有“再生能力”？为什么能“起死回生”？我认为釉药里面可能含有玉，玉就有“再生能力”， 玉就能“起死回生”。我希望文博部门、陶瓷研究所等机构能重视我的研究，重视我的发现，能作更深入的研究。
（2）宋 汝窑纸槌瓶 高23.3
此瓶购于20年前，当时釉色淡粉青微微帶蓝白，由于釉表受腐蚀，手感粗糙，没有光泽，在陽光下能見到淡红色。
与上述汝窑盘同时一齐盘摩把玩后，变化 、性质极其相似。不同之处在于很少见到开片和汽泡，及能见到周身布满星星点点的如脂如膏乳白色的物质，我认为这是后天成形的，而不是当年烧造岀来的。再经过多天的盘摩把玩，釉里慢慢出现许多像豆腐花一样一点点、一条条形状千变万化的，像翡翠一样半透明的翠绿色、淡绿色。
我对盘口处多加盘摩把玩，不久出现像水线一样的翠绿，和大小不等的翠绿点。在15倍的放大镜下观察，周身都是深淡不等变化万千的绿色，和云雾一样的乳白、粉青色。香灰胎帶肉红色，也滋润了。
其余参照上述汝窑盘。
（3）宋 民汝窑板沿洗 口径17
香灰胎带肉红色，与上述纸槌瓶的胎体一模一样，釉质釉色也很类似，请见照片。
施釉很厚，在15倍放大镜下观察，釉表釉里好像很多杂质，有无数的形状千变万化的浅绿色、翠绿色、乳白色、褐色等物质布满全身，实质是釉子受到腐蚀后的“质变”。 同时洗的里外光泽明显不同，这就对了，因为在地下里面長期装满坭土和水等，受侵蝕较严重，所以手感和光泽都会比外面差。另外，口沿和圏足被腐蚀处为什么会变黑？只有台灯加放大镜的我是无法觧答的。
在阳光下会像桃花一样微微泛红。
其他特征与上述纸槌瓶几乎一模一样，从而又证明纸槌瓶是宋汝窑器。
此物完全符合宋汝窑瓷的各种特征，但施釉特厚，造型古拙，不像汝官窑器，可能是宋官汝窑建立前的产品，也可能叫东沟窑，所以我暂且叫它民汝窑器，如有不妥请指教纠正。
（4）宋 民汝窑碗 口径15
此碗腐蚀较严重，外壁有许多地方霉烂了，像疮疤，疮疤里面是灰白色粉末。但是用手掌按住它至发热，这样反复几天后，不少疮疤消失了，复原了，灰白色粉末也还原为釉了，只有一些大一点的疤痕仍未复原。整个碗也变得又熟又滋润了，质感像煮熟的瓜类。但未见泛红色。
这又是一个宋代汝窑瓷器有“再生能力”，和会“起死回生”的铁证。
（5）宋 钧窑《三》字刻款玫瑰紫出戟尊 口径15.5，高17.3
从造型、釉色、蚯蚓走坭纹等，加上柔和的宝光，看上去好像蒙上一层厚厚的透明软塑胶，摸上去好像软绵绵，酷似触摸透明软质塑料管。熟旧感明显，无疑是宋代官钧窑玫瑰紫出戟尊。
（6）宋 钧窑《一》字刻款花囗玫瑰紫大碗 口径26.8 髙12.5 足径7.8
此碗质感手感釉色等与上述岀戟尊极其相似，只是蚯蚓走泥纹特别典型，和多了布满周身的后天成形的如脂如膏的乳白色物，这些都是证明它是时间久远的老东西。再结合釉子釉色手感质感和蚯蚓走坭纹等，就可以证明它是宋钧窑器。
（7）宋 建窑油滴碗 口径17
此物较大，周身油滴非常漂亮，十分稀罕。从我收藏和把玩过上十个建窑兔毫盏的经验来看，仅从手感软，光滑又留手，和质感熟，加上表面好像有一层膜，宝光强烈，在光照下能见到彩光等来判断，我就可以断定它是宋代真品。
有必要多说几句，宋建窑碗和盏等是最好玩的，手感质感光泽都是最漂亮的。捧在手上轻轻地抚摸着漂亮的建窑油滴碗或兔毫盏，一切烦恼很快就会被抛到九霄云外。所以我说：我靠做朩模飬家，靠看书養心，靠玩古陶瓷養命。
（8）宋 吉州窑三木叶碗 口径16
2016年11月30日佳士得拍卖的宋吉州窑一片木叶碗，成效价194万多元，我这个碗比它大，又三片叶，而且十分漂亮，价值几何?
买回放置几个月后，仅用白毛巾擦拭几分钟，此碗马上变得滋润光滑，特别是内底釉厚处，特别光润，摸上去有点软，看上去像馬蹄糕，非常舒服。再参照我收藏的多件剪纸贴花碗，我就断定它是宋代真品，而且是十分难得的珍品。
（9）宋——金 钧窑双系砵（？） 口径12.5 高11
这是一件质感“熟”，手感“软”的标准器。如果多用手抚摸把玩，将会越来越“熟”，越来越“软” ，宝光越来越强。
（10）元 钧窑炉 口径8.5 通高17
这也是一件质感“熟”，和手感“软”的标准器，也是“宝光” 好的典型器。
（11）元 兽首三足炉 口径10.3 高9
此炉土沁严重，购买时周身乳白色，看不岀是什么釉，光泽很弱。后来经过一个多小时的盘摩把玩，乳白色马上变为土黄色，光可照人。这是一件手感、质感和宝光特好的器物，也是证明有些出土瓷器经过盘摩把玩会还原变色，和越玩越漂亮的例证。我为了留下证据，有些地方少摸或不摸它，让它保持乳白色。
此炉虽小，却是我的心爱之物，捧在手上抚摸把玩，真像太热天喝了冷冻饮料一样的舒服。
（12）元 青花釉里红斗笠碗 口径16.8 高6.2
这也是一件证明古陶瓷经过抚摸把玩会越来越滋润，手感、质感、光泽越来越好的例证，时间不长的仿品是不可能有这种效果的。再结合纹饰和青花浓重处会下凹，和有浑散等来判断，它无疑是元代真品。
（13）“大明万历年制”款五彩梅花形折沿盆 口径25，高5.3
此盆15年前请著名古陶瓷鉴定专家看过，他说：“如果真，价值几百万，可惜是赝品。”但从造型、纹式、色彩、画工、底款、宝光、手感、陈旧感等各方面来判断，加上盘摩过的地方明显会变得滋润和有软的感觉，光滑又留手，我认为是万历官窑器真品。谁对谁错，请识者赐教。
（14）“大明成化年制”款青花九龙纹大碗 口径20.5 高9
此碗10年前请过一批专家，包括北京来的三个专家看过，都说是赝品，甚至有的说是新仿的。但我不同意他们的结论，从纹饰、画工、青花呈色、底款、宝光、手感、质感，和越摸越光润等来判断，我认为是成化官窑真品，假不了。谁是谁非，请识者赐教。
此碗虽然裂成七块，但没有缺失。如果是真品，经过修复，还是非常难得的好东西。
（15）明初 龙泉窑刻花梅子青花口大盘 口径46.5
我用白毛巾擦拭此盘口沿约10多分钟，再用手指抿，感觉越来越滋润，好像有点软，有点厚，既滑又留手。再结合造型、釉色、釉质、熟旧感等各方面来判断，我认为此盘是明初真品。八九年前有专家论证明初有龙泉官窑，我认为此盘可能就是官窑。
（16）宋 耀州窑刻花执壶 口径4.3 通高17.6
从造型、纹饰、釉色、刻工、手感软、质感熟、宝光好等各方面来判断，此执壶是宋代耀州窑真品无疑。
（17）元 青花云龙纹罐 口径20 髙 27·5
靑花色泽浓艳，色浓处有金属光泽，非常漂亮，有的会下凹，有的会浑散，是典型的进口料。再从标准的元代龙纹等的画法，及鸭蛋青釉和手感软而厚，光滑又留手等各方面来判断，它无疑是十分标准的元青花真品。可惜有条长长的裂纹，将罐分成两部分，价值大打折扣。不过拥有一件这样的元青花云龙纹大罐，也是人生幸事。
（18）“大明宣德年制”款蓝釉地白釉花龙凤纹大碗 口径19髙8·8 足径7·6
此碗釉面非常滋润，有桔皮纹。奇特是，碗身与圏足交界折角处，有一圈由汽泡组成的细白线，很是规整，像画的一样，红釉白花碗也是一样。再结合龙凤纹、底款、手感等来判断，我认为有可能是宣德官窑器。但由于我从未见过宣德蓝釉器实物，加上蓝釉又不是十分鲜艳，不像进口钴料，所以我不敢下结论，请识者赐教，不胜感激。
（19）南宋 龙泉窑青釉折沿洗 口径13
从制作精良、线条优美、釉质精细、青色純正淡雅、釉面滋润手感非常好等来判断，此洗是南宋龙泉窑精品。与2016年9月15日纽约佳士得拍卖成交的那件南宋龙泉折沿洗几乎一模一样，只是那件大了一点，口径14.5。
（20）唐 青瓷褐斑执壶 口径7.2 高24
从噐表流水纹可以看出，此壶埋藏于地下，含有钙等各种成份的泉水不断滴进壶里，再由壶口溢出不断流经器表，钙呀盐呀等分子或沁进釉里，或附着在釉表，经过上千年的浸溶积淀，整个器物表面大部分就变成了人工无法制造的，美丽绝伦的乳白色，“丑八戒”就变成了“大美人”。 这也是此物珍贵之所在。
不管此物价值几何，但它是我的心爱之物，什么叫宝光，什么叫质感漂亮，什么叫手感舒服，什么叫色沁，什么叫釉变，等等等等，捧着此物都能淋漓尽致地体现出来。抚摸着它比大热天喝了冰冻饮料还要舒服百倍，我敢说任何珠宝都比不上。这也是一件研究古陶瓷后天会有诸多变化的不可多得的实物。
注：
拙文《也谈古陶瓷鉴定》里面介绍过的元青花梅瓶和唐代长沙窑执壶，本来这次想一并拿出来与大家分享，但由于堆着许多东西，不便搬动，故作罢。我还有不少藏品，如果有机会，下次再拿出来与大家分享。
结束语
（一）我认为收藏古董是一种文化活动，是一种艺术行为。要想藏出水平来，一定要刻苦学习，认真钻研，独立思考，敢于怀疑，敢于发现；
（二）草里会藏珠，这是千真万确的事实。问题在于你有没有水平，有没有眼光，有没有缘分，有没有胆量，――缘分很多都源自于胆量。我虽然反对魯莾，但我主张做人要有冒险精神，前怕狼后怕虎是成不了大事的。买了假东西并不可怕，可怕的是买回来后不认真研究，一直不長进，一直垃圾当宝贝；
（三）几百年以上的古陶瓷，必然会老化，釉面或滋润，或有宝光，像镀了一层膜，或手感有点“软”，质感有点“熟”，用手指一抿，很多都会嘟嘟作响，有的还会产生粘性，擦拭久了有点粘手。有的釉里会变质，有的像云雾，有的像棉花，有的像豆腐花，等等等等。每一件古瓷器不可能都具配所有特征，但如果不具配几样主要特征，那就要小心是赝品了；
（四）如果拿不出依据，说不清道理，千万别轻意下结论，说一声“看不懂，有待研究”不会丢人的，反而是做人应有的诚实。
我有多件十年以上的藏品，上手不知多少次，至今仍不知真假，不知年代，不知窑口。
你敢说真的或假的，你起码要说上几分钟的理由，或写篇短文进行论证，让人心服口服，无可辩驳。我反对不摆亊实，不讲道理的“惜言如金鉴定法。”
总之，鉴定古陶瓷马虎不得，要让事实说话，不能信口开河，不能不懂装懂。文化修养也很重要，像我这样只读了六年半书，胸中墨无几滴的人，自学鉴定古陶瓷是很吃力的，难怪妻子经常骂我专買烂缸瓦。我建议有文化有能力的人收藏点老祖宗遗留下来的东西，莫让它遭到损毁，莫让人拿宝贝去做尿壶，………。
黄廷楷 2017年6月18日完稿 这是一篇自认为很有价值的，专门硏究古陶瓷的文章，请放行，欢迎转载，欢迎交流经验。
电话：0757-86335803 手机：13500254492
笔者现年已超过78周岁了，玩古陶瓷和古玉器也超过30多年了，真可谓一生做木模，半世搞收藏，自认为应该算个“玩家”了。
本老头前几年才学玩电脑，后来无意间发现2004年8月4日发表在《中国文物报》上的拙文《也谈古陶瓷鉴定》，被贴到网上去，而且得到不少文物刊物等的关注。为了答谢《中国文物报》社和有关专家及同好，特作此文，也作为《也谈古陶瓷鉴定》一文的补充。如有不妥之处，请前辈们指教。同时声明，我的藏品可转让，因为我搞收藏只买不卖，结果造成，家有不少宝，身上无几文，有意者请来电联系。
由于父母生了我几粒艺术细胞，初二时就被选为兴宁县坭陂中学，包括高中部的美术组组长，自小就喜爱艺术。1983年起开始收藏古陶瓷、古玉器，节假日经常跑广州帶河路古董市㘯和佛山地摊。
由于自己完全是个门外汉，加上只读了六年半书，胸中没有几滴墨水，仅靠看几本书就赤膊上阵，吃了不少亏，可能有些卖家暗暗嘲笑我是“慈善家”。但由于性格使然，和环境所迫，我一生做什么都是靠自学的，就是我的终身职业——铸造模具，都是靠自学的。加上自己特别勤奋，做事不怕困难和有始有终，1981年至2009年在佛山市环市镇办了一间木模厂，白天跟着工人上班，晚上就伏在台灯下看书和把玩研究藏品。三十几年来白毛巾就擦烂不止几十条，苦苦寻找人工难于甚至无法仿造的特征，长期超过深夜两点多才休息。
经过多年的艰苦奋斗，精力没有白费，我不但得到了不少好东西，也摸索出了一套既科学又简易可行的鉴定方法，即是通过盘摩把玩来验证真假的手段，现简述如下，（《也谈》里面谈过的有些就不再赘述了）：
第一、古陶瓷，特别是出土古陶瓷与古玉器有共性，经过盘摩、擦拭大都会变得油润光亮，有的放置一定时日后也会自动变得滋润光亮，甚至有的被腐蚀、变质、钙化了的釉子都会像古玉一样会还原，有的像脓疮一样突出的烂了的釉面都会平复，不留痕迹。釉色也会变深变艳，也会还原。宋代汝窑器有的就是这样的，有“再生能力” ，会“起死回生” ；
第二、质感是鉴别真假的重要依据之一。凡是有几百年以上，特别是出土古瓷器，经过盘摩、擦拭，不但会变得油润光亮，还会变“熟”， 变“厚”，感觉有的像煮熟的瓜类，有的像马蹄糕。宋建窑、宋吉州窑、和宋元钧窑器等特别明显。有的盘摩、擦拭几分钟后马上就会变得又光又滑又腻又熟，光滑而又留手；
第三、手感也十分重要，也是鉴别新老真假的重要依据之一。有的出土古瓷器，本身就像镀了一膜，摸上去非常舒服。有的经过盘摩、擦拭，很快就像镀了一层膜，摸上去像透明塑料软管一样有软和厚的感觉，有的还会产生粘性，好像会粘手。宋建窑器、宋吉州窑器、宋元钧窑器等最明显。时间不長的摸上去硬而薄，感觉明显不同；
第四、黑釉器我从未发现过釉面有腐蚀的，但有的，如宋建窑胎体的吸水性特别强。我收藏有十几个宋建窑油滴碗、兔毫盏，大部分都是吸水的，声音低哑。我曾拿几个做试验，干时虽然木声，但较响，将其浸入清水中，几分钟后拿出抹干敲击，马上变哑，好像敲击杇木头；
第五、2004年，我写作《也谈古陶瓷鉴定》一文时，由于自己收藏的高古瓷声音都是暗哑的，所以就说高古瓷声音都是暗哑的。后来发现不少宋定窑器，特别是宋耀州窑器和龙泉窑器等，声音都很清脆响亮，有的好像新的一样，特此更正，并向藏友们致歉。
下面就以我的一部分藏品为例，谈一谈只有古陶瓷才有的某些特征，和我玩瓷的心得。由于我不是专家，只是个“玩家”，通过“玩”发现的东西和学到的知识，我敢说与专家的知识有所不同，有可能被人骂为“乱弹琴”，这也难怪，条件不同。很多专家鉴定瓷器都是带着手套的，珍贵的汝窑器可能一生都没有用手摸过，不像我们民间“玩家”，汝窑器可以随时捧着玩，可以做试验，想怎么摸就怎么摸，想怎么盘就怎么盘，所以我敢说我懂的他们不一定懂。
（1）宋 汝窑盘 口径15.3（此盘与2016年6月12日澳门中信拍卖成交的汝窑盘几乎一模一样，该盘口径15）。
此盘15年前买回来时，釉色粉青，有点发白，只有口沿釉薄处才能看到少许像蝉衣一样细小的斜片纹，几乎看不到气泡，也少有光泽。周身有许多细小的烂釉，淡黄色，像脓疮一样凸岀，但非常滋润，摸上去像有许多细砂粒。在陽光下会像桃花一样微微泛红。
放置十多年后，釉色慢慢变青，有一点光泽，也有点滋润了。
为了写作此文，20多天前拿出来把玩，用手抚摸，用手指抿，平均每天断断续续超过两小时，几天后颜色就变青了许多，接着像蝉衣一样细小的片纹不断显露，不久密密麻麻地布满全身。再经过不断来回抚摸，用手指不断地抿，布满全身像烂疤一样变质发黄的釉子也消失了许多，平复了，变成天青色了，同完好的釉表分不出了。釉里面像棉花一样发黄的物质也逐渐减少了，摸上去像砂粒一样的东西也不见了，不是脱落，而是平复，隐没了。气泡也多了不少，有些气泡里面也沁满了坭土，器表也光滑多了。为了留作证据，八字脚与器身交界处留点不盘它，现在摸上去仍有粗糙的东西凸出来。
为了证明宋代汝窑瓷器腐蚀变质了的釉子经过盘摩后会复原，我有意将盘身上约10公分长的地方多加盘摩，几天后该处几乎接近复原，釉里星星点点黄白色的像棉花一样的东西几乎不见了，釉质通透多了，与其他地方明显不同，请见照片。
经过十多天断断续续的盘摩把玩，这个器物虽然远未完全复原，釉里仍有无数星星点点黄白色的变了质的釉子，但这个器物已经变得光滑发亮，周身布满了蝉翅一样又细又密的片纹，很多是斜片纹，十分漂亮的天青色至豆青色的宋代汝窑盘就呈现在我的眼前了！虽然釉色还未恢复纯正，还帶有点灰色。
宋代汝窑瓷器为什么会那么神奇，为什么会有“再生能力”？为什么能“起死回生”？我认为釉药里面可能含有玉，玉就有“再生能力”， 玉就能“起死回生”。我希望文博部门、陶瓷研究所等机构能重视我的研究，重视我的发现，能作更深入的研究。
（2）宋 汝窑纸槌瓶 高23.3
此瓶购于20年前，当时釉色淡粉青微微帶蓝白，由于釉表受腐蚀，手感粗糙，没有光泽，在陽光下能見到淡红色。
与上述汝窑盘同时一齐盘摩把玩后，变化 、性质极其相似。不同之处在于很少见到开片和汽泡，及能见到周身布满星星点点的如脂如膏乳白色的物质，我认为这是后天成形的，而不是当年烧造岀来的。再经过多天的盘摩把玩，釉里慢慢出现许多像豆腐花一样一点点、一条条形状千变万化的，像翡翠一样半透明的翠绿色、淡绿色。
我对盘口处多加盘摩把玩，不久出现像水线一样的翠绿，和大小不等的翠绿点。在15倍的放大镜下观察，周身都是深淡不等变化万千的绿色，和云雾一样的乳白、粉青色。香灰胎帶肉红色，也滋润了。
其余参照上述汝窑盘。
（3）宋 民汝窑板沿洗 口径17
香灰胎带肉红色，与上述纸槌瓶的胎体一模一样，釉质釉色也很类似，请见照片。
施釉很厚，在15倍放大镜下观察，釉表釉里好像很多杂质，有无数的形状千变万化的浅绿色、翠绿色、乳白色、褐色等物质布满全身，实质是釉子受到腐蚀后的“质变”。 同时洗的里外光泽明显不同，这就对了，因为在地下里面長期装满坭土和水等，受侵蝕较严重，所以手感和光泽都会比外面差。另外，口沿和圏足被腐蚀处为什么会变黑？只有台灯加放大镜的我是无法觧答的。
在阳光下会像桃花一样微微泛红。
其他特征与上述纸槌瓶几乎一模一样，从而又证明纸槌瓶是宋汝窑器。
此物完全符合宋汝窑瓷的各种特征，但施釉特厚，造型古拙，不像汝官窑器，可能是宋官汝窑建立前的产品，也可能叫东沟窑，所以我暂且叫它民汝窑器，如有不妥请指教纠正。
（4）宋 民汝窑碗 口径15
此碗腐蚀较严重，外壁有许多地方霉烂了，像疮疤，疮疤里面是灰白色粉末。但是用手掌按住它至发热，这样反复几天后，不少疮疤消失了，复原了，灰白色粉末也还原为釉了，只有一些大一点的疤痕仍未复原。整个碗也变得又熟又滋润了，质感像煮熟的瓜类。但未见泛红色。
这又是一个宋代汝窑瓷器有“再生能力”，和会“起死回生”的铁证。
（5）宋 钧窑《三》字刻款玫瑰紫出戟尊 口径15.5，高17.3
从造型、釉色、蚯蚓走坭纹等，加上柔和的宝光，看上去好像蒙上一层厚厚的透明软塑胶，摸上去好像软绵绵，酷似触摸透明软质塑料管。熟旧感明显，无疑是宋代官钧窑玫瑰紫出戟尊。
（6）宋 钧窑《一》字刻款花囗玫瑰紫大碗 口径26.8 髙12.5 足径7.8
此碗质感手感釉色等与上述岀戟尊极其相似，只是蚯蚓走泥纹特别典型，和多了布满周身的后天成形的如脂如膏的乳白色物，这些都是证明它是时间久远的老东西。再结合釉子釉色手感质感和蚯蚓走坭纹等，就可以证明它是宋钧窑器。
（7）宋 建窑油滴碗 口径17
此物较大，周身油滴非常漂亮，十分稀罕。从我收藏和把玩过上十个建窑兔毫盏的经验来看，仅从手感软，光滑又留手，和质感熟，加上表面好像有一层膜，宝光强烈，在光照下能见到彩光等来判断，我就可以断定它是宋代真品。
有必要多说几句，宋建窑碗和盏等是最好玩的，手感质感光泽都是最漂亮的。捧在手上轻轻地抚摸着漂亮的建窑油滴碗或兔毫盏，一切烦恼很快就会被抛到九霄云外。所以我说：我靠做朩模飬家，靠看书養心，靠玩古陶瓷養命。
（8）宋 吉州窑三木叶碗 口径16
2016年11月30日佳士得拍卖的宋吉州窑一片木叶碗，成效价194万多元，我这个碗比它大，又三片叶，而且十分漂亮，价值几何?
买回放置几个月后，仅用白毛巾擦拭几分钟，此碗马上变得滋润光滑，特别是内底釉厚处，特别光润，摸上去有点软，看上去像馬蹄糕，非常舒服。再参照我收藏的多件剪纸贴花碗，我就断定它是宋代真品，而且是十分难得的珍品。
（9）宋——金 钧窑双系砵（？） 口径12.5 高11
这是一件质感“熟”，手感“软”的标准器。如果多用手抚摸把玩，将会越来越“熟”，越来越“软” ，宝光越来越强。
（10）元 钧窑炉 口径8.5 通高17
这也是一件质感“熟”，和手感“软”的标准器，也是“宝光” 好的典型器。
（11）元 兽首三足炉 口径10.3 高9
此炉土沁严重，购买时周身乳白色，看不岀是什么釉，光泽很弱。后来经过一个多小时的盘摩把玩，乳白色马上变为土黄色，光可照人。这是一件手感、质感和宝光特好的器物，也是证明有些出土瓷器经过盘摩把玩会还原变色，和越玩越漂亮的例证。我为了留下证据，有些地方少摸或不摸它，让它保持乳白色。
此炉虽小，却是我的心爱之物，捧在手上抚摸把玩，真像太热天喝了冷冻饮料一样的舒服。
（12）元 青花釉里红斗笠碗 口径16.8 高6.2
这也是一件证明古陶瓷经过抚摸把玩会越来越滋润，手感、质感、光泽越来越好的例证，时间不长的仿品是不可能有这种效果的。再结合纹饰和青花浓重处会下凹，和有浑散等来判断，它无疑是元代真品。
（13）“大明万历年制”款五彩梅花形折沿盆 口径25，高5.3
此盆15年前请著名古陶瓷鉴定专家看过，他说：“如果真，价值几百万，可惜是赝品。”但从造型、纹式、色彩、画工、底款、宝光、手感、陈旧感等各方面来判断，加上盘摩过的地方明显会变得滋润和有软的感觉，光滑又留手，我认为是万历官窑器真品。谁对谁错，请识者赐教。
（14）“大明成化年制”款青花九龙纹大碗 口径20.5 高9
此碗10年前请过一批专家，包括北京来的三个专家看过，都说是赝品，甚至有的说是新仿的。但我不同意他们的结论，从纹饰、画工、青花呈色、底款、宝光、手感、质感，和越摸越光润等来判断，我认为是成化官窑真品，假不了。谁是谁非，请识者赐教。
此碗虽然裂成七块，但没有缺失。如果是真品，经过修复，还是非常难得的好东西。
（15）明初 龙泉窑刻花梅子青花口大盘 口径46.5
我用白毛巾擦拭此盘口沿约10多分钟，再用手指抿，感觉越来越滋润，好像有点软，有点厚，既滑又留手。再结合造型、釉色、釉质、熟旧感等各方面来判断，我认为此盘是明初真品。八九年前有专家论证明初有龙泉官窑，我认为此盘可能就是官窑。
（16）宋 耀州窑刻花执壶 口径4.3 通高17.6
从造型、纹饰、釉色、刻工、手感软、质感熟、宝光好等各方面来判断，此执壶是宋代耀州窑真品无疑。
（17）元 青花云龙纹罐 口径20 髙 27·5
靑花色泽浓艳，色浓处有金属光泽，非常漂亮，有的会下凹，有的会浑散，是典型的进口料。再从标准的元代龙纹等的画法，及鸭蛋青釉和手感软而厚，光滑又留手等各方面来判断，它无疑是十分标准的元青花真品。可惜有条长长的裂纹，将罐分成两部分，价值大打折扣。不过拥有一件这样的元青花云龙纹大罐，也是人生幸事。
（18）“大明宣德年制”款蓝釉地白釉花龙凤纹大碗 口径19髙8·8 足径7·6
此碗釉面非常滋润，有桔皮纹。奇特是，碗身与圏足交界折角处，有一圈由汽泡组成的细白线，很是规整，像画的一样，红釉白花碗也是一样。再结合龙凤纹、底款、手感等来判断，我认为有可能是宣德官窑器。但由于我从未见过宣德蓝釉器实物，加上蓝釉又不是十分鲜艳，不像进口钴料，所以我不敢下结论，请识者赐教，不胜感激。
（19）南宋 龙泉窑青釉折沿洗 口径13
从制作精良、线条优美、釉质精细、青色純正淡雅、釉面滋润手感非常好等来判断，此洗是南宋龙泉窑精品。与2016年9月15日纽约佳士得拍卖成交的那件南宋龙泉折沿洗几乎一模一样，只是那件大了一点，口径14.5。
（20）唐 青瓷褐斑执壶 口径7.2 高24
从噐表流水纹可以看出，此壶埋藏于地下，含有钙等各种成份的泉水不断滴进壶里，再由壶口溢出不断流经器表，钙呀盐呀等分子或沁进釉里，或附着在釉表，经过上千年的浸溶积淀，整个器物表面大部分就变成了人工无法制造的，美丽绝伦的乳白色，“丑八戒”就变成了“大美人”。 这也是此物珍贵之所在。
不管此物价值几何，但它是我的心爱之物，什么叫宝光，什么叫质感漂亮，什么叫手感舒服，什么叫色沁，什么叫釉变，等等等等，捧着此物都能淋漓尽致地体现出来。抚摸着它比大热天喝了冰冻饮料还要舒服百倍，我敢说任何珠宝都比不上。这也是一件研究古陶瓷后天会有诸多变化的不可多得的实物。
注：
拙文《也谈古陶瓷鉴定》里面介绍过的元青花梅瓶和唐代长沙窑执壶，本来这次想一并拿出来与大家分享，但由于堆着许多东西，不便搬动，故作罢。我还有不少藏品，如果有机会，下次再拿出来与大家分享。
结束语
（一）我认为收藏古董是一种文化活动，是一种艺术行为。要想藏出水平来，一定要刻苦学习，认真钻研，独立思考，敢于怀疑，敢于发现；
（二）草里会藏珠，这是千真万确的事实。问题在于你有没有水平，有没有眼光，有没有缘分，有没有胆量，――缘分很多都源自于胆量。我虽然反对魯莾，但我主张做人要有冒险精神，前怕狼后怕虎是成不了大事的。买了假东西并不可怕，可怕的是买回来后不认真研究，一直不長进，一直垃圾当宝贝；
（三）几百年以上的古陶瓷，必然会老化，釉面或滋润，或有宝光，像镀了一层膜，或手感有点“软”，质感有点“熟”，用手指一抿，很多都会嘟嘟作响，有的还会产生粘性，擦拭久了有点粘手。有的釉里会变质，有的像云雾，有的像棉花，有的像豆腐花，等等等等。每一件古瓷器不可能都具配所有特征，但如果不具配几样主要特征，那就要小心是赝品了；
（四）如果拿不出依据，说不清道理，千万别轻意下结论，说一声“看不懂，有待研究”不会丢人的，反而是做人应有的诚实。
我有多件十年以上的藏品，上手不知多少次，至今仍不知真假，不知年代，不知窑口。
你敢说真的或假的，你起码要说上几分钟的理由，或写篇短文进行论证，让人心服口服，无可辩驳。我反对不摆亊实，不讲道理的“惜言如金鉴定法。”
总之，鉴定古陶瓷马虎不得，要让事实说话，不能信口开河，不能不懂装懂。文化修养也很重要，像我这样只读了六年半书，胸中墨无几滴的人，自学鉴定古陶瓷是很吃力的，难怪妻子经常骂我专買烂缸瓦。我建议有文化有能力的人收藏点老祖宗遗留下来的东西，莫让它遭到损毁，莫让人拿宝贝去做尿壶，………。
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