为什么中国电影人从不拍摄外国尤其欧美的经典？

为什么美国、日本、韩国等外国在不断拍摄中国经典？

中国古典文学四大名著，悉数被我们的邻居——日本拍遍。日本版的《西游记》，已有1978年夏目雅子主演的电视剧、1993年本木雅弘与宫泽理惠主演的电视剧、2006年香取慎吾主演的电视剧、2007年泽田镰作导演的电影等四个版本，影响甚巨。就连越南，也凑热闹，拍了一版不伦不类的《西游记》。美国对中国传统经典虎视眈眈，“花木兰”已被迪士尼拍了，Netflix的《水浒传》正在紧张筹备中。即使不基于中国文学名著，日本电影依旧对我们丰赡的传统文化资源垂涎三尺，如佐藤纯弥1988年导演的《敦煌》、沟口健二1955年导演的《雨月物语》就分别深究敦煌、瓷器，似乎日本才是二者的正宗，混淆西方视听，令其钦羡不已，直至斩获欧洲电影节大奖。

禁止外国人那么干，显然行不通，没有可行性。仅靠引进这些外国影片时对其不当内容予以删减，显系后发制人，被动得很。要以守为攻，主动出击，中国电影人要拍摄欧美经典，通过文化反制彰显中国精神，塑造大国风范。

要从最主流的欧美经典入手，比如，古希腊神话、文艺复兴三杰、基督教《圣经》故事、美国建国史等，这些都是西方精神之根，之魂。退而求其次，可考虑欧洲文学名著，如《荷马史诗》《神曲》《十日谈》《唐吉坷德》《浮士德》等。要全部由中国人主控，由中国投资，中国导演执导，中国演员主演，中国制作团队打造，先在中国放映，继而面向欧美乃至全球发行。要尊重西方的历史，揭示西方文化要义，坚持现实主义与浪漫主义结合的创作原则，突出中国式阐释与中国化理解，洋为中用。

中国话剧，有演绎西方戏剧名作的传统，莎士比亚的《哈姆雷特》、布莱希特的《四川好人》《三毛钱歌剧》、塞缪尔·贝克特的《等待戈多》甚至古希腊悲剧《俄狄浦斯王》《安提戈涅》，常被中国知名剧院及中国话剧演员搬上舞台，反响也不错。中国电影，为何于此麻木不仁，无动于衷？

是该做点什么的时候了，毕竟，文化安全不是小事。

 

                                                                                                                         二〇二一年四月十五日