作为一名研究并实践影视学科的资深学者，笔者经常关注影视设备与器材，曾整理过SONY史，又沿循发明演进尤其专利争夺线索著有《电视诞生史津逮》，今将当前全球影视界的顶级利器再次予以概括，涵盖前期与后期，以飨莘莘学子，侕侕同行。

接触越久，钻研愈深，就越能感到电影的小资、文艺、窄播、娱乐本性，而电视则大众、普世、意识形态得多，以新闻为首要使命的媒介性是电视的第一本性。二者的这些迥异与差别，从选用前期、后期的制作硬件就开始了，比如，拍摄电影故事片无不而且几乎唯一选择ARRI，一提起SONY电影人就本能地认为那是拍电视的机器，尽管能调色的软件除了DaVinci Resolve / 达芬奇还有Adobe的Speed Grade、AE但电影人还是喜欢追捧前者，Autodesk诸多软件深广的数理基础（与高等数学、物理学动态乃至前沿密切相关）与工学背景（如土木工程学、建筑学、机械设计）就是在中国影视界难以引起共鸣得到认同……

一言以蔽之，业界口碑、行业规矩、用户习惯、门户之见等历史学、社会学、心理学因素深刻影响着影视技术的应用与推广，从Hollywood、Bollywood到China无一例外，每一位从业者必须遵从，人为的违逆定会引致折戟。