在中国大陆上映的电影，可分为国产片、合拍片、进口片三类。在票房分账问题上，国产片、合拍片无本质区别，进口片应另当别论。

（一）国产片与合拍片

        国产片、合拍片的票房分账规则，如上图所示，具体操作过程可细分为如下七步：

【第一步】所有在中国大陆上映的影片，不论是国产片、合拍片还是引进片，售票与票房收入均要计入“国家电影事业发展专项资金管理委员会办公室”（简称“专资办”）指定的“全国电影票务综合信息管理系统http://www.gjdyzjb.cn/login”，全国任何一家电影院均要安装此系统，每一部影片的实时票房数据都会即时汇总到该系统。该管理委员会由国家新闻出版广电总局、财政部等多个部委联合设立并共同主管，官方网站名为“中国电影数据信息网”，网址为http://www.zgdypw.cn，该网的数据是制片方、发行方、院线、影院等各方分账的唯一依据。社会上、网络上流传的其它电影票房数据，若与“专资办”官方数据不一致，都不具有权威性。

【第二步】所有影片的票房总额，又称“总票房（Σ总）”，首先要向“专资办”缴纳5%的电影事业专项资金，由各电影院每月支付给“专资办”，上缴国库。具体操作时，“专资办”会委托、授权各省级新闻出版广电局向本省各电影院征缴或催缴。其次，所有影片的票房总额，要缴纳3.3%的特别营业税，就是向国税、地税缴纳各种赋税，由影院从总票房中（Σ总）直接扣划并缴纳。以上两项，合计5% + 3% = 8.3%，称为“不可分账票房”，剩下的1 - 8.3% = 91.7%是“可分账票房”，又名“净票房（Σ净）”。显然，Σ净=（1 - 8.3%）·Σ总。

举例说明，假定某电影总票房为10亿元，那么，应向“专资办”缴纳10×5%=0.5亿元，应缴纳的税费是10×3.3%=0.33亿元，两项合计即“不可分账票房”为0.5+0.33=0.83亿元，此电影的“可分账票房”即净票房就是10-0.83=9.17亿元。

【第三步】净票房（Σ净）减去6亿元，如果Σ净 - 6 ≥0，国家新闻出版广电总局直属的国有独资企业——中国电影股份有限公司的全资子公司——中影数字电影发展（北京）有限公司（简称“中影数字”）将征缴1% ~ 3%，作为发行代理费，简称“中数代理费”。由院线支付给“中影数字”。请注意，此费不是“拷贝费”。

为什么要收这笔钱？有两个原因。一方面，这是一个历史遗留问题。1990年代初，数字技术取代胶片时，全国绝大部分影院没有资金更换数字电影放映机，是“中影数字”出资完成了设备升级，它对中国电影数字化进程建立了不可磨灭的功绩。时至今日，全国至少七成的影院仍在使用“中影数字”的数字放映机，因此，它要抽成。另方面，截至2016年底，全国至少一半的数字电影的发行方是“中影数字”，因为中国电影股份有限公司下属的“国家中影数字制作基地”（位于北京市怀柔区杨宋镇）具有国内一流的技术与设备，可以制作数字拷贝。而且，中国电影股份有限公司的另一家国有独资子公司——中影数字院线（北京）有限公司（简称“中影数字院线”）是中国最大的国有院线，影院数量最多。正是由于上述两个原因，每部影片都要缴纳“中数代理费”。

随着电影体制改革的深化和电影市场的放开，民营、民间资本越来越活跃，“万达”、“华谊”、“光线”等民营电影公司经常不与“中影数字”合作，自己发行，这当然可以，是可行的。不过，不管谁发行，发行方先要把影片用SONY HDCAM D5磁带做成数字母盘，然后把母盘制作成多个数字硬盘即数字拷贝，同时制作出密钥；然后，邮寄/快递给各院线，各院线再分发给各自下属的影院。各影院收到数字拷贝后，登陆“中影数字”的官网http://www.digifilm.com.cn或发行方指定的网站下载密钥，才能使影厅内放映机的服务器读出数字拷贝，开始放映。全国每一家影院创办之初，都会从国家新闻出版广电总局电影局获得一个8位编码，这是唯一的识别码；全国每一家影院的每一个影厅的服务器，也有一个类似网络IP地址似的的唯一标识吗，放映任何一部影片前都需要专用的、各自的密钥，才能读出数字拷贝，才能放映。制作一个数字拷贝，“中影数字”要收取发行方300元，一部向全国各省各级城市发行的影片需要大约2000个数字拷贝，合计300×2000=60万元，这笔费用就是“拷贝费”，由发行方或制片方承担。民营发行方的“拷贝费”会少1/3甚至2/3。2000年以后，尽管可以通过卫星或云传输影片，但由于一部数字电影一般都在100G以上（3D约为200G，IMAX或中国巨幕约为400G），要求影院的网络带宽很高，一般需要千兆光纤，且传输的稳定性、安全性常常不能确保。截至2016年底，仍以邮寄/快递数字拷贝为主，这种方式和胶片时代的“跑片”没有本质区别。

那么，到底收1%还是3%呢？由于票房越小的影片越需要国家/国企扶持，因此，“中影数字”对Σ净 - 6≥ 1亿元的电影征缴3%，对Σ净 - 6≥2亿元的电影征缴2%，对Σ净 - 6≥3亿元的电影征缴1%，有时还有1.5%、2.5%等具体额度（λ），由“中影数字”灵活掌握。此费由影院或其隶属的院线支付给“中影数字”。

由于以6亿元为界，所以，只有净票房（Σ净）超过6亿元的电影，也就是总票房（Σ总）超过6÷0.83=7.2289≈7.3亿元的电影才会被“中影数字”征缴此发行代理费。

举例说明，假定某电影总票房为10亿元，那么，净票房就是9.17亿元，由于超过了6亿元，“中影数字”就要征缴发行代理费。由于9.17-6=3.17>3，故要征缴9.17的1% 即0.0917亿元。

【第四步】在剩下的票房中，即净票购房扣除“中数代理费”后的票房，即Σ净– λ（0.83Σ总–6）= Σ3，电影院分享50%，院线分享7%，制片方和发行方合计分享43%。

如果电影院与院线是同一家公司，比如“万达”、“金逸”，那么它将独享Σ3的57%。如果制片方与发行方是同一家公司，那么，它将独享Σ3的43%。

继续举上例说明，假定某电影总票房为10亿元，那么，净票房就是9.17亿元，“中影数字代理费”为0.0917亿元，剩下的票房即Σ3=9.17-0.0917=9.0783≈9.1亿元。电影院可分享9.1×50%=4.55亿元，院线可分享9.1×7%=0.637亿元，制片方与发行方可分享9.1×43%=3.913亿元。

【第五步】制片方与发行方如何分账？一般来说，发行方会与制片方约定，收取上述Σ3的5~15个百分点，作为其发行代理费用。请注意，发行方要的是“百分点”，俗称“点”，不是43%Σ3的15%，不是43%Σ3×15%，而是15%Σ3。也就是说，发行方也会盯紧Σ3、净票房、总票房。那么，只剩下43-15=28个百分点归属制片方，即Σ3的28%才是制片方的。

继续举上例说明，假定Σ3=9.1亿元，那么，发行方要分享的发行代理费最多为9.1×15%=1.365亿元。这时，剩下的票房才是制片方的，它可分享9.1×28%=2.548亿元。1.365+2.548=3.913=9.1×43%。

很多情况下，制片方要求发行方预付宣发费，那么，发行方会将代理发行费提高到20个点，即要求分享Σ3的20%。继续举上例说明，即9.1×20%=1.82亿元。

如果制片方要求发行方既要预付宣发费又要预付制作费，那么，发行方会将代理发行费提高到25甚至30个点，要分Σ3的25% ~ 30%。继续举上例说明，即9.1×30%=2.73亿元。

如果发行方承诺保底发行、买断发行，这时就不谈什么代理发行费了，发行方直接支付片方保底费或买断费，所有的Σ3全部归属发行方，盈亏自负，与制片方无关。

【第六步】某些影片在某个档期处于竞争劣势，为了增加影片排映场次，制片方和/或发行方承诺给影院和/或院线返点，一般占Σ3的3~5个点。也就是说，制片方和/或发行方承诺把自己应得的43%·Σ3中的3~5个点返给影院和/或院线，使其原来占Σ3的57%的份额提高到60% ~ 63%。

【第七步】制片方与投资方之间如何分账？制片方，简称“片方”，有时就是投资方，大多数情况下不是一家。很多电影的投资较大，制片方一家无力投资，常邀请多家公司联合投资。2017年春节档上映的周星驰《西游伏妖篇》的投资方多达21家，成龙《功夫瑜伽》的投资方也有十几家。多家投资方如何分享票房，这取决于各投资方在总投资额中的地位、主次、份额，业界称之为“主投方”、“跟投方”。主投方就是控股方，只能是一家；跟投方就是参股方，常常是多家，主投方就是发行方要面对的制片方。不论如何，只有真正出资、投了钱才能算投资方，没有以货币形式出资的公司都不是投资方。很多电影的片头出现多家“联合出品”、“联合摄制”的公司，不一定每家都会被算作投资方，有的只是制片方为了促进发行为其挂个虚名而已。

为了责权清楚，方便操作，不论投资方有多少家，发行阶段的制片方必须是一家，制片方物色的发行方也必须是一家，但发行方挑选的院线可以是多家。

另外，制片方不一定是制作方/承制方，后者只是像承包工程似的来料加工，不参与投资，不参与发行，从制片方手里得到制作费，挣点辛苦钱。

        以上七步，【第六步】不一定有，【第三步】大片有小片没有，其它五步每部影片都会经历。为了清晰、直观阐明问题，笔者自绘了如下两幅中国电影产业链条示意图，一为资金投入图，一为资金回收图：

        另附一幅他人所绘、笔者审定的图，亦可参考，如下：

        除了票房，国产片、合拍片还有如下其它途径回收资金，统称“非票房收入”：

1、电视版权：指的是电视放映权，主要靠央六，2016年CCTV-6的收购费为140~400万每部，根据影片的题材、频道打分、观众期待度、演员阵容、最终票房等综合决定。其次靠部分省级卫视，如江苏卫视、北京卫视有时也会购买某些电影（主要是大片，如周星驰的代表作）的电视播映权，但不会与CCTV-6争夺，这与争夺电视剧的独播权完全不同。

2、网络版权：价格波动较大，从几十万到几百万不等，主要跟观众期待度、演员阵容、最终票房有关，爱奇艺、腾讯视频、优酷-土豆、乐视网等是主要买家。

3、海外销售：面向中国港澳台地区、海外国家的院线、电视销售版权。

4、商务合作：主要是植入式广告、营销合作、活动冠名、衍生品的销售收入。

5、政府补贴：主要是各级政府的各类专项补贴。

6、行业补贴：主要是摄制3D或巨幕格式（包括IMAX和中国巨幕两种格式）的影片，票房达到一定数量后，享受专项的行业补贴：票房在5000万到1亿元之间，奖励100万元；票房在1亿到3亿元，奖励200万元；3亿到5亿元，奖励500万元；5亿以上重奖1000万元。

      上述非票房收入，有时也比较可观，主要都归制片方。近年来，制片方都在不断加大并积极拓展“非票房收入”，以求利润最大化。

（二）进口片

        我国的电影进口片分为两种：分账片和批片。

        分账片，即国外电影的制片方不卖断发行权，而是委托中介在中国大陆代理发行，商定好分账比例，按影片在中国大陆的票房分成，国外制片方、中国大陆发行方和中国大陆各院线、各影院各得其所，利益共享。一般用于引进美国、欧洲、印度的商业大片，故又名“分账大片”。

       批片，又名“进口买断片”，是指中国大陆发行商以固定的价格把国外影片的放映权买断，国外的制片方、发行方不参与中国大陆的票房分成。由于这类影片多以批量的形式引进，故名“批片”。

       在中国大陆影院，截至2016年底，每年能看到的进口片最多有45部，其中有20部是进口分账大片、20部“批片”和5部3D影片。其中，分账大片主要是北美新片，距北美上映不超过半年，一般都是大投资、大制作、大明星，有完善的市场运作，以商业片为主，要参与中国大陆票房分成。而占每年进口片配额近一半的“批片”，通常是“多国别、多题材、多样式的进口影片”，买断价格从十万到近百万美元不等。由于价格低，大多不是新片，或是独立制作的艺术电影。“批片”如同批发，影片质量自然参差不齐。

      按照国际通行的票房分账形式，进口大片各方分成的比例是外国制片方占35%，中国大陆发行方占17%，中国大陆放映方占48%。外国制片方就是该外国电影的制片方或其委托的发行方，总之就是能代表该片著作权人的某一个公司。中国大陆发行方就是引进该片的中国公司，截至2016年底，国家新闻出版广电总局只批准了中国电影集团、华夏电影发行有限责任公司两家国企有资格引进国外电影，也就是说，不论是分账片还是批片，引进片的中国大陆发行方必定是二者之一。中国大陆放映方就是各条院线及其下属的影院，这48%中至少30个点都会归属影院，院线最多能拿到18个点。

       需要指出的是，以上都是基于“净票房”而分账，因为，进口片和国产片、合拍片一样，都必须先向国家上缴8.3%。

       随着中国对外开放的不断加深尤其中国加入WTO后，随着互联网尤其网络视频点播的冲击，近年来引进片的外国制片方分享的比例越来越低，最低可至25%。

       不论是国产片、合拍片，还是进口片，在中国电影票房分账中占大头的永远是放映方——即院线和影院，尤其是影院。长期以来，包括张伟平/张艺谋、冯小刚、周星驰等制片方资深人士对此颇有微辞，试图提高片方的分账比例，甚至还对簿公堂（如周星驰公司诉“华谊”《西游降魔篇》票房分账案），但是，最终并未改变大局。这就是为什么国有老牌电影制片厂效益惨淡甚至纷纷倒闭，而院线尤其影院却如火如荼生意火爆之根源，这就是为什么“万达”等影视寡头要极力拓展自己的院线和影院之根源。

（三）北美电影票房分账规则

        与我国不同，在北美上映的电影的分账规则考虑到了时间因素，实行的是“在按时间段分账与保底约定中求大者”的模式。具体操作过程和流程如下：

 【影片上映第一周】用影片的总票房（Φ总），减去院线必要的固定开支（T）后，片方一般按70%计算出自己应得的份额，即ρ（Φ总 -T）=A；然后，片方根据与院线签订的合同中的保底额B，B的计算方法是总票房（Φ总）×事先谈妥的保底系数（ρ′），该系数一般从30%到70%不等，不减去院线的固定开支，即B= ρ′Φ总 ；最后，发行方比较A、B的大小，取大者作为第一周的分账额度。

 比如，假定《阿凡达》在北美第一周的总票房为1亿美元，院线必要的固定开支为0.2亿美元，该片片方先算出A=70%×（1-0.2）=0.56亿元；然后，按照事先谈妥的保底系数，假定为60%，该片片方再算出B=60%×1=0.6亿元；显然，0.6>0.56，则该片片方第一周应分享的票房分账为0.6亿元。

        可见，这两种算法的区别与差异就在于双方约定的ρ、ρ′的大小。对于大片，院线自然会接受较大的ρ′。

【影片上映第二周及以后】从第二周开始，片方的分账比例逐渐减少，院线的比例相应提高，可能变为6:4，5:5，4:6甚至3:7等。

       影院都喜欢大制作、大片，因为，观众多，放映周期长，获益多。院线、影院、发行方不是艺术家，目的主要是赚钱。

       不难看出，北美电影的分账规则，更精密，更动态，更合理，合同的设计与执行对数学的运用比较充分。说到底，票房分账与艺术学不相干，与会计学、税务学、统计学最相关，也就是与数学最相关。编导演等影片主创大都是文学艺术家、文艺型人才，他们对数学（包括数字、公式、算法）不敏感，甚至很反感，这就是很多导演不熟悉发行的根由。这是一种劣势，需要补上短板，要捡起数学，要文理兼通，这样才不会被电影发行尤其票房分账所迷惑，所困扰。其实，这里面能用到的数学知识充其量只是初中水平，并不复杂，根本用不上高等数学。

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                 二〇一七年二月九日