作为一名研究并实践影视学科的资深学者，笔者经常关注影视设备与器材，1990年代曾整理过SONY史，今将当前全球影视界的顶级利器再次予以概括，涵盖前期与后期，以飨莘莘学子，侕侕同行。
        接触越久，钻研愈深，就越能感到电影的小资、文艺、窄播、娱乐本性，而电视则大众、普世、意识形态得多，以新闻为首要使命的媒介性是电视的第一本性。二者的这些迥异与差别，从选用前期、后期的制作硬件就开始了，比如，拍摄电影故事片无不而且几乎唯一选择ARRI，一提起SONY电影人就本能地认为那是拍电视的机器，尽管能调色的软件除了DaVinci Resolve / 达芬奇还有Adobe的Speed Grade、AE但电影人还是喜欢追捧前者，Autodesk诸多软件深广的建筑学背景就是在中国影视界难以引起共鸣得到认同……
      一言以蔽之，业界口碑、行业规矩、用户习惯、门户之见等人文心理远比像素、分辨率、4K/6K、层或节等核心技术奏效得多，至少在影视界、广播电视界如此，从Hollywood、 Bollywood到China无一例外。
                                            
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