日前，笔者审阅了河南电影电视集团、河南电影制片厂摄制的数字电影《生者的墓碑》。

该片讲述的是抗日战争期间，中国河南省某县农民孙邦俊一家收留日本伤兵石田东四郎，养育并保护他四十多年，最后把他送回日本亲人身边的故事。据说，影片根据真人真事创作，旨在彰显中国人的宽容与善良，突出中国农民的淳朴善良，讴歌人间大爱。

该片主题积极，叙事清晰，表演真挚，摄影流畅，音乐妥贴，总体上很质朴，很感人，笔者为其打91分。按照正常发行思路，该片在国内院线的票房应在3000万元以上，在CCTV-6可售出30万元以上，收回其不会超过300万元的投资应无问题。

但是，笔者并不认为日本电影院线会接纳并上映此片，更不看好日本的票房。日本受众不会像国内一样认可此片。对于20世纪那场中日之间的战争，时至今日，日本各种政治势力与团体的态度鱼龙混杂，莫衷一是。日本电影素来注重本土自产，虽也引进但以好莱坞为主，来自中国的电影大多不受日本欢迎，即使中国著名导演如张艺谋的大制作也屡遭日本拒绝。《生者的墓碑》没有性描写，没有暴力场景，没有名角名导，更非心理分析类作品，与日本文学艺术之神髓尤其电影的审美倾向相去甚远，是一部很中国、很正统、很意识形态的小成本影片。该片注重写实，教育性强，娱乐因素匮乏，制作技术简易，在国内实现其市场与艺术期待就算很成功了。

尽管可以触摸到儒家思想的“以德报怨”或基督教的“博爱”，但该片编导骨子里还是中华民族优越论，作为泱泱大国的民族自豪溢于言表。这个故事的民族主义本域因子过于强烈，叙事的逻辑离开中国语境很难成立，日本观众不会理解这样的拯救与悯恤。因此，无论是擎举“中日友好”或“中日邦交正常化”的大纛，还是御全球化甚或文化殖民主义东风而行，《生者的墓碑》这样的电影没有海外发行之必要，也没有什么国际市场，走不出去的。

不过，笔者相信，当年参加侵华战争尤其是“南京大屠杀”的日本士兵中有些人如今真的会忏悔，真的悔恨交加，真的会向中国死难者包括“慰安妇”跪拜谢罪。如果该片原型属实的话，石田东四郎及其家人自然也会对中国农民孙邦俊一家感激涕零，感恩戴德。但是，现实归现实，电影归电影，这是两码事。尤其，对于日本这样一个菊身刀心的民族而言，更应时刻分清二者。

                                                                                                                                                  2012年5月30日