【笔试，开卷，120分钟】【命题人：杨新磊副教授】

 

一、填空题（30×1= 30分）

1、1927年，电影故事片《____________》的诞生标志着有声电影的开始。

2、“画面本位”论认为影视尤其电影是“画面的艺术”，而非“______的艺术”。

3、将影视声音区分为有源、无源两大类，是根据声源在________时空的内外而定的，而与声源是否在_____空间内外无关。

4、环境音响主要再现特定的“________”。

5、声音与画面的关系包括同步、分离、_____、_______等。

6、影视艺术的有声语言包括节目语言和角色语言，角色语言包括对白、独白、旁白、_____。

7、影视音乐可分为音乐节目和节目音乐两类，后者即非独立的“_____音乐”。

8、音乐传播最主要的媒体是广播和音像制品，而非电视，其深层根源在于音乐的______特质。

9、音响包括环境音响和_______两大类。

10、声音在声场中传播，具有空间感、方位感、距离感、______等特性。

11、影视艺术中的环境音响在本质上是_______基础上的真实再现。

12、“______效应”是对古典心理声学所谓的“双耳效应”的修正与推进。

13、声源深度是听音人与声源之间的距离，因此又称__________。

14、早期的新闻纪录片的声音只有解说和音乐，而《望长城》、《沙与海》等优秀纪录片的_________声却大大增强了真实感与现场感。

15、同期录音的难点在于无法选择合适的声学环境，无法有效控制_________。

16、音乐形象是一个听觉形象，是旋律、和声、_____、_______、曲式结构等给听众留下的综合印象。

17、MTV / MV的创作必须追求视觉的独特效果、剪辑的意外效果并大量使用_______。

18、解说应抛弃全知全能模式，追求_________视角。

19、纪实风格的影视作品多使用同期声，这包括同期语言、同期声环境音响和_______。

20、将影视剧的音乐区分为源音乐与无源音乐的主要依据是看其是否有具体的_______特征。

21、对中国影视艺术产生最大影响的是______音乐。

22、影视录音从工艺流程上可划分为_____录音、同期录音、后期配音和混合制作四种方式。

23、1980年代以来，电影的多声道立体环绕声音效发展迅速，主要有英国DOLBY SRD即DOLBY5.1/7.1制式、美国DTS制式和日本SONY_______制式。

24、无论北美还是欧洲，国际上数字电视均选择DOLBY Digital或________作为音频标准。

25、MIDI是乐器的数字化接口，是一种数字通信______，是一种互联各种乐器并使其相互传递信息的_____，其最大特色为“所听即_____”。

 

二、术语释义（5×3 = 15分）

1、画外音

2、副言语

3、类主题音乐

4、声画对位

5、拟音

 

三、判断题（10×1 = 10分）

1、传声器指向性越强，越能排除环境噪声，因此，多用于新闻节目。（ ）

2、传声器距声源越近，直达声的比例越大，清晰度越高，但空间信息越少。（ ）

3、后期配音的设备包括处理时间的设备如延时器和均衡器以及处理频率的设备如混响器。（ ）

4、音乐最本质的特性是缺乏视觉具象性，但也具备语义性。（ ）

5、纯音乐是不依赖非音乐因素如文字、图像等去表演和欣赏的音乐作品。（   ）

6、影视作品的叙事时空就是画面的时空。（   ）

7、实验表明，单句的可懂度高于单词的可懂度，语言的清晰度与可懂度正相关。（  ）

8、在理论上，声音与镜头的关系有同步、声音先入或后出、持续的声音对应于多个镜头、声画无确定对应关系等四种情形。（  ）

9、当今影视音乐最重要的形式是背景音乐。（  ）

10、中国民族音乐基本上由宫廷音乐、文人音乐、戏曲曲艺音乐三类构成。（ ）

 

 

四、简答题（6×3 = 18分）

1、简述人耳对声音时空属性的感觉。

2、影视艺术中的音响包括哪两个部分，二者有何异同？

3、节目音乐的作用体现在哪些方面？

4、声音的剪辑功能体现在哪些方面？

5、影视剧音乐的功能见于哪几个方面？

6、在数字化大潮中，音频非线性编辑系统的广泛使用对视听思维会产生什么影响？

 

 

五、论述题（10+17=27分）

1、什么是独白，什么是旁白，二者的美学功能与运用趋势如何？请结合你精读过的一两部优秀影片剖析。

2、何谓“声画分离”，具体有哪些表现形式，如何从符号学或文化学层面认识声画分离？

 

 

 

 

                                                                                                                    二〇一二年四月十日

 

 

 

【参考答案】

 

一、填空题

1、爵士歌王          2、视听            3、叙事，画面         4、声音环境      5、对位、并行       6、群杂              7、媒介            8、非具象             9、动效          10、透视关系

11、假定性           12、耳壳           13、声源距离定位      14、现场同期声   

15、干扰噪声         16、织体、配器（色彩）                   17、特技         18、个性化

19、有源音乐         20、时空           21、民间              22、先期         23、SDDS

24、AC-3             25、语法，协议，所得

 

 

二、术语释义

1、画外音——从字面看，“画外音”指的是影片画面空间外的声音，但这是默片时代画面思维的后遗症，是不全面的。画外音是影片中声音的画外运用，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自叙事时空外的声音，主要有旁白、独白、解说三种形式。音响的画外运用也是画外音的重要形式。画外音摆脱了声音依附于画面视像的从属地位，充分发挥声音的创造作用，打破镜头和画面景框的界限，把电影的表现力拓展到镜头和画面之外，不仅使观众能深入感受和理解画面形象的内在涵义，而且能通过具体生动的声音形象获得间接的视觉效果，强化了影片的视听结合功能。画外音和画面内的声音互相补充，互相衬托，可产生各种蒙太奇效果。

2、副言语——在影视艺术中，副言语是指说话时的语气、音色、力度、速度、节奏以及面部表情和肢体语言等，它是我们精确理解有声语言的深层含义、说话者的情感态度的重要因素。

3、类主题音乐——电影故事片、电视剧中的主题音乐具有凝练而鲜明的音乐主题，多次重复，反复变奏，贯穿作品的始终，以此来统一全片的风格，结构画面，推动叙事，使作品具有内在的情绪逻辑。在其他类型的影视节目如新闻、栏目、专题片、纪录片中，同样也需这种特性的音乐，故名“类主题音乐”。

4、声画对位—— “对位”一词，是西方古典音乐术语，源于拉丁文“punctus contra punctum”，意为“音符对音符”。对位法是复调音乐的写作技法，即根据一定的规则以音对音，将不同的曲调同时结合，从而使音乐在横向上保持各声部本身的独立与相互间的对比和联系，在纵向上又能构成和谐的效果。构成对位的几个声部，若仅有一种结合方式，其相互关系不可更换者为单对位。相互关系可更换者为复对位。上下可换者为纵向可动对位，前后可移者为横向可动对位，两项兼可者为纵横可动对位。在影视中，声画对位是指声音和画面形像分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式上不同步、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。这种声画结构形式，称为声画对位。它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形像各自原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。最早在理论上提出这种见解的是爱森斯坦，普多夫金，亚历山大洛夫。三人于1928年发表《关于有声电影宣言》，主张“把声音当作脱离了视觉形象的独立因素”使用。

5、拟音——拟音是影视声音中动效的制作手段与创作方法，即使用各种物品与材质进行撞击发声，模拟影片人物尤其是动作中所需要的音响效果。拟音必须通过后期配音来完成，不追求纪实与真实，是一种高度个性化与风格化的声音设计理念。类型电影如武侠片、枪战片、科幻片经常使用独特的拟音来完成声音造型。

 

三、判断题

1、√             2、√              3、×             4、×          5、√

6、×             7、√              8、√             9、×          10、×

 

四、简答题

1、（1）方位感。（2）距离感。（3）运动感。（4）声像感。（5）层次感觉。（详见教材第46页）

2、环境音响和动效，二者的区别表现在五个方面，详见教材第54页。

3、体现在六个方面，详见教材第101页。

4、体现在四个方面，详见教材第152 - 153页。

5、体现在九个方面，详见教材第267 - 269页。

6、详见教材第337页，须提炼为200字以内。

 

五、论述题

1、旁白一般分为客观性叙述与主观性自述两种，前者是影片创作者（或借助故事叙述者）以客观角度对影片的背景、人物、事件直接进行议论或抒发感情，后者是影片中某一人物（一般为影片主角）的自述，以主观角度追溯往事、叙述所忆所思或所见所闻。独白是画面中人物的心理活动的语言表述，是揭示人物内心世界的重要手段。详见教材第119 - 120页，但须提炼与概括。

2、详见教材第135-136页，须加以概括，最好能举例阐发。