刘雨槐这个名字早就看到了，因为他经常转载《中岳》诗刊的博文，但一直没有引起我的特别重视，我以为就是个普通的诗歌爱好者罢了。朋友们千万别误会，我没有任何轻视普通诗歌爱好者的意思，我本身就是一个非常非常普通的诗歌爱好者（普通得甚至连一份像样的个人简介都拿不出），只是忙于工作再加上俗务缠身无暇顾及而已。

日前，《中岳》诗刊总编诸葛慧静编发了一期诗人推介——《刘雨槐——我是小小的钢琴手》，是题目中的“小小”二字引起了我的注意，再看作者简介，着实让我吃了一惊，刘雨槐2006年10月出生，到现在也就8岁多点儿，5岁时开始文学创作且成果颇丰，我头脑里马上闪出曹植、王勃、骆宾王、晏殊、张居正等诸多中国古代“神童”的形象来，并饶有兴致地开始阅读他自选的14首诗歌。

第一首：《天堂又在杀鸽宰鹅?》。因为有“鹅”的形象，很自然地想到了骆宾王《咏鹅》里的“白毛浮绿水，红掌拨清波。”骆宾王的诗妙于遣词精准，刘雨槐的诗绝在想象奇特，尽管我们常常说鹅毛大雪，但在我有限的阅读中还没有看到过由鹅毛大雪联想到天堂杀鸽宰鹅的，由此我们不得不佩服儿童们那种无拘无束的想象力。

第二首：《边关巡逻兵》。尽管是在别人提供素材、老师指导下修改而成的，但仍可显现小作者在立意和语言掌控方面的功力。全诗意境古朴雄宏、哀怨苍凉，语言亦古亦今、亦庄亦谐，读来既有古体诗的意蕴，又有民歌体的味道，内容上也很容易让人想起杜甫的《兵车行》和“三吏”“三别”以及范仲淹的《渔家傲》等古代边塞、军旅诗词。也许正因如此，有人认为这首诗写的是古代的故事，我却想到的是当今网上流传的一些越战老兵的遭遇。

第三首：《草民诗人喝苦茶》。恕我孤陋寡闻，不知此诗本事为何，故不好就内容主旨说三道四，单就语言来看，古色古香，很像是一首词，就像琼瑶作品中的许多诗，虽然并不是严格意义上的格律诗词，但读起来却有吟诵古诗词的享受。由此可以想见小作者博览的群书中一定有很多古诗词方面的书籍，并深受熏陶。

第四首：《我是小小的钢琴手》。这首诗无疑是这14首诗中最为出色的一首，我想这首诗应该是小作者目前诗歌的代表性作品，这也许也是诸葛慧静总编把它作为这期诗人推介的标题的原因吧。“骨头里已经燃烧起火焰，血管里有波涛汹涌！”开篇起句突兀不凡，要不是有标题和下文，谁也不会想到这是写弹钢琴的句子。我对钢琴是百分之百的外行，但读这首诗的时候，耳边却仿佛回荡起雄壮激越的钢琴曲，“风雷”、“闪电”、“万马奔腾在千里草原”，一连串的比喻，描形绘声，节奏急促，动人心魄，使读者如临其境。在一般人看来，声音是最不好用文字来再现的，其实在这方面古诗文中就有不少典范，如刘鹗的《老残游记》和白居易的《琵琶行》中，就都有对音乐非常成功的描写，我想小作者也一定读过吧？

第五首：《穿过大半个西部来上学》。一看到这个题目，不用说就会联想到近来在网上炒得沸沸扬扬的《穿过大半个中国去睡你》，所以看到这个题目的第一反应是“无聊”，不过既然看了，“无聊”也得往下看，确实行文也如《穿过大半个中国去睡你》的套路。但非常值得肯定的是，作者小小年纪，视野却是海阔天空，关注的面非常之广阔，政治、经济、环境、文化、教育无不在作者关注的视野之内，这是一般孩子所不具备的，我想这也正是作者小小年纪而创作颇丰的重要原因，也是神童“神”之所在。

第六首：《周一的早晨》。第十三首：《她是打工族家中一小丫》。比较准确地说，这两首诗属于诗歌大家庭中的小成员“儿歌”，可别小看儿歌，从某种程度上说，儿歌比一般的诗更难写，因为儿歌既要写出诗意，又要让小朋友们看得懂，不是随随便便就能做到的。《周一的早晨》这首诗的可爱之处在于对“太阳公公”、“向阳花”、“鸽子”、“蓝天白云”这些事物充满童趣的描写，可贵之处在于能把别人熟视无睹的事情写出诗情画意。《她是打工族家中一小丫》与前一首相比，更偏重叙事，同时因题材内容的缘故，感情悲苦一些。这首诗的长处在于人物心理刻画生动逼真。这两首诗共同说明小作者平时是非常注意观察和体验生活的，而生活正是文学的源泉，罗丹就说过“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”如今我们有太多的诗人整日里无病呻吟，对花流涕、迎风抓狂，实在是于诗相去甚远。

第七首：《走过黎明》。第八首：《晨时有雾》。第十首：《晨起方知是雪天》。第十二首：《一剪寒梅》。这四首诗可以说各有特色，《走过黎明》有李清照的影子，《晨时有雾》有元曲的韵味，《晨起方知是雪天》则有地方剧唱白的风格，《一剪寒梅》在常规咏梅的基础上有所突破，有一种历史感 。其中《晨起方知是雪天》里“喔喔……喔，亮开嗓门儿几声呼唤，赶得茫茫夜幕慌里慌张紧卷帘。”这两句修辞新颖、不落俗套，是我非常欣赏的。总之这四首诗给我的印象就是小作者在阅读过程中兴致所来的练笔，不太有意而为之。

第九首：《我是书虫》。这首诗只有四行二十四个字，简短得仅次于五言绝句，但其主旨内涵并不简单，把痴迷读书的人比作书虫倒是没什么新意，有新意的是把“方块字”“溶化进血液，积少成多，铸造灵魂。”说到读书，一般人不外乎“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”云云。究竟读书为何？市面上种种杂说殊途同归，无非一“钱”字。古人称“立德、立功、立言”为“三不朽”，并且把“立德”放在第一位，而作者小小年纪竟然能看到这一点，该令多少成人汗颜？

第十一首：《问雪》。这首诗的重点在中间一节，既有新意也有深意，下雪本是一种常见的自然现象，古往今来写雪的诗可能比雪还要多，可小作者却能独辟蹊径，发人之未发，“难道你也看不惯满目龌龊，专程到大地上，替力不从心的人们把其葬埋?”既有力地鞭挞了现实中种种阴暗的东西，也很自然地赞美了雪之纯洁。

第十四首：《考古北山王陵》。这首诗是这十四首诗中又一首可作为代表作的好诗。普通人面对陌生的考古现场，至多也就是一阵啧啧的好奇而已，小作者却能表现出出奇地冷静与颇有深度的思考。“黄土深埋着太多太多的恩怨”，作者一下笔就穿过数千年的厚土直插古墓背后的历史，“揭开数千年历史厚重，仍然是一滩滩污泥。”谁说不是呢？这一点用一句很流行的话说就是“历史就是任人打扮的小姑娘”。“不见天堂，没有地狱，打捞出的几块朽骨上，转眼间就爬满蚂蚁。”正所谓“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。” “这些，是曾经辉煌过的，西域北部远古北山王，从民间传说，走进，考古学家档案的宝贵证见。”说一千、道一万，历史终归是历史，“从民间传说走进考古学家的档案”，这可能就是考古的全部意义了，当然这并不见得是作者的历史观，更为可能的是作者有感于考古学、历史学在现实中的地位的感慨吧。

以上是我读完《刘雨槐自选诗歌14首》之后的一些粗浅印象，要说这组诗的不足或问题也是有的。

一是有些词语的运用欠妥或一些句子表意不明，令人费解。比如《边关巡逻兵》中的“流火叆叇”、“ 烤焦了遍地月牙儿”、“ 凯旋时,白骨留塞北，唯有孤魂。”《晨起方知是雪天》中的“银蛇舞河山”，《一剪寒梅》中“在枝头，陶然醉人的清香。”等等。

二是有的地方还不够精炼。比如《问雪》这首诗中的第一节和第三节就完全可以去掉，《周一的早晨》中“放声歌唱”、“是升旗仪式”这两句亦属多余。

三是有的诗中语言风格前后不一影响了整体的和谐。比如《一剪寒梅》中最后一节的中间四句有着非常明显的标语口号化倾向，与前面诗意化的语言不协调，削弱了整首诗的美感。

四是部分诗歌在立意、语言方面创新不足、个人风格不明显。比如《走过黎明》、《晨时有雾》、《晨起方知是雪天》、《一剪寒梅》这几首诗，虽然也有些特点，但还是显得比较俗套。

这组诗尽管存在一些不足或问题，但出自一个七八岁孩子的手中已属难能可贵，更何况有谁敢说自己的作品是完美无缺的呢？

最后，我想说几句与本文有关的题外话，权且算作提醒或建议吧。其一，神童也好，凡童也罢，终究还是玩童，天真无邪、生动活泼是孩子们的天性，切不可揠苗助长、过分早熟。其二，才华更多是先天的，文化更多是后天的；才华要靠文化支撑，文化要靠才华彰显；才华成就名人，文化成就大师。其三，书斋里培养不出大师，文学史上的经典之作没有一部是神童的，但有很多是神童成年之后的。

读万卷书、行万里路，祝愿刘雨槐小朋友的文学之路越走越宽广！

最后的最后，我想说的是，写这篇文字之前其实是犹豫了很长时间的，原因是我乃无名无望之人，写这种文字确有班门弄斧、不自量力之嫌，后来转念一想，就算是一个年长者对后生的关爱吧，于是才有了以上的文字，见笑了！

                                                  2015年2月9日

附：《刘雨槐自选诗歌14首》链接——

http://blog.sina.com.cn/s/blog_13aa940e70102vgcb.html