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第十章 歌唱动作设计具体实例
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第十章 歌唱动作设计具体实例
要不要为歌曲演唱设计相应的表演动作，这大概是一个仁者见仁智者见智的问题，有些人会认为这是一件很自然的事情；有些人则可能会不以为然，认为唱歌的时候肢体动作可有可无；甚至还会有人认为唱歌时根本就不应该做动作，认为歌者应该完全凭借自己的声音本身去征服观众。
本人以前对这个问题也没有很认真地思考过，像许多人一样，对于歌曲演唱时的肢体动作问题实际上是抱着模棱两可的态度的。不过，大概主要是出于偶然的一时兴趣，我在歌唱自己比较喜爱的几首歌曲如《在水一方》、《一剪梅》、《冬季到台北来看雨》等曲目时，还对它们做了一些演唱动作方面的设计。没有料到的是，此一番原本是出于闲时消磨时间的举动，却引发了我对艺术表演理论方面的进一步思考，也算是收益颇丰吧。
第一首 《在水一方》
台湾作曲家林家庆的歌曲作品《在水一方》 是一首动作性比较强的歌曲，歌词的意境就是围绕着“找寻”这个基本动作展开的。现在就让我们以这首歌曲为例来谈起吧。根据歌词的意思，本人把这首歌曲划分为前奏、启动、高潮和尾声四大部分（歌谱见附录），具体的演唱动作设计如下。
一、前奏部分
《在水一方》的前奏部分虽然没有歌词，但旋律本身的动作性依然很强烈。我对这部分的动作处理很简单，我把前奏部分划分为三个波浪状的结构，前三拍为第一波，第四至第七拍为第二波，第八至第十六拍为第三波。这样，为了配合这三个情绪波，手势动作可以作三次略有不同的抬起放下动作，例如，第一波以右手为主，第二波换成以左手为主，第三波以右手为主缓缓放下，这样的动作设计既有统一又有变化，寓变化与统一。
为什么这么设计呢？我对这一部分的理解是，歌曲的主人公一出场就处于激情地寻觅状态之中，开始处音阶上行的时候可以设想为迫切地抬眼远望，可以采用抬眼抬手前望前探的动作。中间两处音阶八度下行大跳可以理解为向脚下探路，显然，下行后的大跳式的上行都应理解为抬眼抬手前望。前奏最后部分的时间较长的音阶连续阶梯式下行应该设想为寻觅却难以找到的惆怅和迷茫状态，向前方伸出的手应该随着下行音阶缓缓落下，这也是在为后面启动部分歌词的倾诉性演唱做准备。
二、启动部分
《在水一方》启动部分的歌词如下：
绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。
绿草萋萋，白雾迷离，有位佳人，靠水而居。
这是歌曲情感与意境的起始部分，歌词是交代性的，交代时间、地点和人物，主要在于进入意境场景，酝酿情绪，为后面的高潮部分做准备。要注意的是歌词意境的空间是具有渐阔渐远的三个层次的，在动作上应该把这方面交代清楚。
这一部分歌词又可分为两个段落，这两个段落在旋律上相同，但在歌词方面又有着一定的不同。第二段歌词中的“靠水而居”是启动部分歌词的归结，同时又是后面高潮部分的预备点。
在这里，歌曲为什么要使用旋律相同的两段歌词呢？这应该是为了更加强烈地酝酿情感，就像汽车启动，一次的启动是不够的，需要再加一次启动。因为后面的感情太强烈了，所以酝酿必须要充分。
1、第一段歌词
（1）绿草苍苍
唱“绿草”两字时，以右手为主，双手掌心向内从自然下垂状态缓缓抬起至胸前，目光平视，视野为水平线。
唱“苍苍”两字时，右手向前掌心向内朝胸前水平方向轻轻划出，仿佛告诉人们眼前有一片芦苇。
芦苇乃是在地平面上平面展开的，在平面上表现为广阔茂盛，这就是做这一动作的心里依据。
（2）白雾茫茫
唱“白雾”时，以左手为主，目光由平视转为仰视，视野为水平线的上方。左手在上，右手在下，左手抬起至胸前。
唱“茫茫”时，左手向前上方轻轻推出，仿佛前方芦苇的上方有一团白雾。
雾气的位置和形状不太固定，这里是把白雾设想为在芦苇丛的上方。
（3）有位佳人
唱“有位”两字时，以右手为主，目光可以看着自己的双手从腹前缓缓抬起至胸口下的位置。
唱“佳人”时，要有些动情地身体略微前倾，同时目光转为向前方远视，双手掌心向内缓缓向胸口的前方稍稍推出。
动作的心里依据：佳人是歌词意境的核心，这里的歌词以及演唱动作意在引出这个人物。
（4）在水一方
唱“在水”时，以右手为主，右手向前上方轻轻后缩并抬起至于下颌的高度，同时双手自然翻转至于大致掌心朝下。
唱“一方”时，右手向正前上方略呈直线推出，目光向正前方极目远视。
动作的心里依据：佳人的位置应该在芦苇和白雾之外更远的地方，至此交代完成佳人所在的位置。
2、第二段歌词
（1）绿草萋萋
唱“绿草”两字时，以右手为主，双手掌心向内从自然下垂状态缓缓抬起至胸前，目光平视，视野为水平线。
唱“萋萋”两字时，右手掌心略自然翻转至朝前，然后食指带动右手轻轻向前略推。
（2）白雾迷离
唱“白雾”时，目光略成仰视状，左手抬起置于胸前，以左手为主，双手掌心由向内而向外地缓缓向外翻转。
唱“迷离”时，左手在眼前逆时针缓缓划弧，仿佛眼前一片白雾伸手可触遮挡视线。
动作的心里依据：白雾乃是在地平面上四面上下展开的，在空间上表现为四周一片。设想此时的白雾已经四散开来，甚至于笼罩了自己。
（3）有位佳人
启动部分第二段歌词“有位佳人”的演唱动作可以与启动部分的第一段歌词“有位佳人”相同。
（4）靠水而居。
唱“靠水”时，目光向前方远视，以右手为主，右手向上方回收至于下颌位置，同时右手自然翻转至于大致掌心朝下朝外。
唱“而居”时，右手向下方按下至于丹田位置。
三、高潮部分
《在水一方》高潮部分的歌词如下：
我愿逆流而上，依偎在她身旁。无奈前有险滩，道路又远又长。我愿顺流而下，找寻她的方向。却见依稀仿佛，她在水的中央。
我愿逆流而上，与她轻言细语。无奈前有险滩，道路曲折无已。我愿顺流而下，找寻她的足迹。却见仿佛依稀，她在水中伫立。
《在水一方》的高潮部分也和启动部分一样，它由两段旋律相同而歌词略有不同的乐谱构成，所以，其具体的演唱处理也应该是同中有异的。
我们已经说过，启动部分的两段式乐谱是为了更充分地酝酿感情，为高潮的到来做准备。同理，对于高潮里使用旋律相同的两段歌词重复性地咏唱我们也只能这么理解，一波的情绪高涨是不够的，必须再追加一波。
1、第一段歌词
（1）我愿逆流而上
唱“我愿逆流”时，目光由下而上平视，视野为水平线略向上，以右手为主双手掌心向内从自然下垂状态缓缓抬起。
唱“而上”时，以右手为主掌心翻转为朝外，然后向前上方推出，推到胳膊接近平直为止，仿佛在示意一叶扁舟在逆流前行。
（2）依偎在她身旁
唱“依偎在”时，目光回收，双手也开始回缩。
唱“她身旁”时，掌心翻转朝内，双臂成交叉状继续回收至接近胸口的位置，仿佛渴望和佳人身心相接。
这里虽然没有做成“依偎”的动作，但歌者的动作至少应该让观者觉得自己很想依偎，或者使得观者联想到依偎的动作。
（3）无奈前有险滩
唱“无”字时作预备抬左手动作。
唱“奈前”时，以左手为主双手向前方伸出。
唱“有险”时，以左手为主双手向前方伸出，同时身体后倾，做出无可奈何之状，甚至于可以因身体后倾而顺势倒退一两小步。此动作显示的是失望与期望的交织之感。
唱“滩”时，左手可以略回缩一些再推向前，带有强调性地示意险滩就在前面。
（4）道路又远又长
唱“道路”时，“道”字右手弧形滑至腹前，“路”字略回顿并停住，目光可以随着手势移动至于脚下。
唱“又远”，目光再随着手势从脚下移向前方。
唱“又长”时，以右手为主，双手强调似的略回缩然后立即再次伸向遥远的地方，示意路长而又长。
（5）我愿顺流而下
唱“我愿顺流”时，目光平视，视野为水平线，以右手为主双手掌心向内从自然下垂状态缓缓抬起。
唱“而下”时，以右手为主掌心朝前下方推出，推到胳膊接近平直，示意有一叶小舟在顺流下行。
（6）找寻她的方向
唱“找寻”时，目光前视，视野在前上方，可以先右脚后左脚向前迈小步，同时准备抬手。
唱“她的方”时，左手缓缓抬至胸前，成半握拳状。
唱“向”时，左手掌在胸前略回缩再向前上缓缓滑动伸出，同时手掌伸展开来，仿佛在向前方搜寻、寻探什么。
（7）却见依稀仿佛
唱“却”时，左手回收。也可以同时略作倒退状。这里其实也像刚才的“无奈前有险滩”一句那样，具有一定的转折的意思，但似乎没有必要真的向身后退步，因为左手在这一弱拍位置的若有所失般地回收，这里面就应该包含有戏剧性的转折的意味了。
唱“见”时，立刻抬右手与之配合，同时做出向正前方看视之状。
唱“依”时，右手为主双手向左前方伸出拂动，目光随手势向左前漂移，仿佛在努力看清楚左前方看不清楚的东西。
“稀仿”是两拍子的时值，唱时右手为主，双手作缓缓向右前拂动状，仿佛在努力看清楚右前方看不清楚的东西。
“佛”字为三拍，唱时右手为主双手做向左前方缓缓拂动状，仿佛在努力看清楚左前方看不清楚的东西。
（8）她在水的中央
唱“她在”时，向左前的拂动停止，右手在左侧顺势拉回至接近左脸颊处，掌心可略朝外。
唱“水的”时，右掌心由朝外翻转至朝下朝内，同时顺势把右掌抬至眼前上方。
唱“中央”时，以右手为主，双手向正前上方中央处略呈直线伸展出去至于整个胳膊接近平直然后缓缓落下，目视正前方。
2、间奏
我对这一部分的处理是朗诵启动部分的歌词（也可以朗诵古诗《蒹葭》的第一段诗词）。动作、手势大致上可以参考上述同一段歌词的动作设计，但可以自由一些，不必像歌唱时那样完全合着节奏。
3、第二段歌词
（1）我愿逆流而上
此处动作设计可以与高潮部分第一段歌词中同样的部分相仿佛。
（2）与她轻言细语
唱“与她”时，目光回收，以右手为主伸出的双手回缩至于胸前。
唱“轻言细语”时，以右手为主，双手轻轻向前下方优美地伸出，仿佛担心吵了谁。
（3）无奈前有险滩
此处动作设计可以与高潮部分第一段歌词中同样的部分相仿佛。
（4）道路曲折无已
唱“道路”时，“道”字右手弧形滑至腹前，“路”字略回顿并停住，目光可以随着手势移动至于脚下。
唱“曲折”时，目光再随着手势从脚下移动向遥远的地方，同时面部表情应该有挫折感甚至于为难感。
唱“无已”时，向远方伸出的手可以略回缩翻转至朝外，然后再继续向远方伸出。与此同时地，目光回收甚至于可以呈闭目不忍视之状。
（5）我愿顺流而下
此处动作设计可以与高潮部分第一段歌词中同样的部分相仿佛。
（6）找寻她的踪迹
演唱动作基本上同于“找寻她的方向”，只是此处似乎视线不必在前方，因为从词语的含义来说，“踪迹”可上可下可平，而“方向”则更应该是朝向视野的前上方的。
（7）却见仿佛依稀
此处动作设计如同高潮部分的第一段同样的歌词。
（8）她在水中伫立
唱“她在”时，右手向左拂动转为略向右拂动然后停止，右手掌心朝外。
唱“水中”时，右手向左侧拉回至接近左脸颊处，掌心依然朝外。
唱“伫立”时，右肘优美地朝前方的胸口上方平推，仿佛如同一株芦苇伫立在水中。
四、尾声部分
这一部分重复起始部分的第一段歌词和旋律。
绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。
该部分的动作设计可以与起始部分第一段歌词基本相同，但不能简单地重复，应该有些区别。例如最后唱“一方”时，右手向正前上方的伸出动作可以成弧形向上然后缓缓下落至于大致与胸口平行的位置，这就与启动部分有所不同。总之，这部分需特别强调的是要有结束感，仿佛是在回顾、回忆歌曲开始时候的情绪和动作，仿佛有一种暴雨后的静寂藏于其中。如果说歌曲开始的部分如同潮起，那么，歌曲结束的部分则如同潮落，尽管两个部分的乐谱可能完全相同。
附录：《在水一方》歌谱
第二首 《一剪梅》
一、前奏部分
间奏部分为五个小节（弱起小节单独算一个小节），一般地在实际的演出中，多是把此前奏重复一遍，为连续第演奏两遍，然后在进入人声歌词的演唱。本文认为这部分如果不是在模仿或者示意梅花的顶风冒雪，那至少会很容易地让人联想到梅花的顶风冒雪。
所以，我对这一前奏部分相同的两段的基本设计思路为，第一段为顶风，第二段为冒雪。具体如下。
1、顶风
起势为两脚并行站立。设想有狂风从右侧刮来。
在前奏开始处的弱起的第一小节左脚抬起，第二小节第一拍左脚从右脚前面滑过落下与左脚成交叉状。同时身体左倾，右手握拳胳膊弯曲与胸平胳膊肘朝右做欲图顶风右行之势。眼望又看。可以略向右昂首挺胸、
第二小节第三拍后半拍右脚抬起，第二小节第四拍右脚从左脚前面滑过并在左脚左侧落下。肢体在整体态势在前面的基础上向左侧平移，仿佛整个身体是被右侧狂风逼退。胳膊可以继续保持前一姿势，但头面部应该做埋藏胳膊下躲避迎面强风的动作。
第三小节第四拍的后半拍左脚抬起，第四小节第一拍左脚向右位移落下与左脚大致平行。
第四小节第三拍后半拍右脚抬起，第四小节第四拍右脚可以几乎原地落下吃努力站稳之状，直至第五小节第三拍。
2、冒雪
在第二遍前奏开始处的弱起的第一小节身体右倾做欲左先右状，第二小节第一拍可以向左侧略走几步，同时双手手掌朝上在胸腹处前伸平托，并且身体随着节拍左右摆动直至第三小节第三拍。目视手心，仿佛雪落手掌。
姿势同前，从第三小节第四拍开始，双手逐渐位移至于与眼鼻平，同时身体继续左右岁节拍摆动直到第五小节第三拍。目视手心，仿佛双手接雪。
二、情绪酝酿部分
情绪酝酿部分歌词分为两段：
真情像草原广阔，
层层风雨不能阻隔，
总有云开日出时候，
万丈阳光照耀你我。
真情像梅花开过，
冷冷冰雪不能淹没，
就在最冷枝头绽放，
看见春天走向你我。
1、第一段歌词
（1）真情像草原广阔
右手为主，左手伴随。唱“真情像”时，右手食指带动右手抬至胸口。
唱“草原广阔”时，左手为主，双手向前向两侧平拉开。
示意眼前仿佛有一片广阔的草原。
（2）层层风雨不能阻隔
右手为主，左手伴随。唱“层层风雨不能阻”时，右手腕子回缩，然后带动整个手臂向胸口部回缩。
唱“隔”时，右手腕子变回缩为向右前推出，同时带动整个手臂向右前推出，手指可以略成兰花指形，掌心尽量朝前上。
示意冲破阻隔。
（3）总有云开日出时候
唱“总有云开”时，左手为主，左手在胸前略成逆时针方向朝左前上方划出。
唱“日出时候”时，右手为主，右手在胸前略成顺时针方向朝右前上方划出。
示意拨云见日
（4）万丈阳光照耀你我
唱“万丈阳光”时，双手同时地向前上方伸出超过发际，掌心朝内，手指天空，目光仰视双手伸出方向。
唱“照耀”时，双手同时地略略回顿，唱“你”时，双手迅即再向前上推出，唱“我”时，双臂回收成交叉状合抱胸前。
示意阳光你我皆在灿烂阳光下。
2、第二段歌词
（1）真情像梅花开过
右手为主，左手伴随。
唱“真情像”时，右手食指带动右手抬至胸口。
唱“梅花开过”时，右手为主，右手向前上略呈抛物线划过。
示意眼前仿佛有一枝梅花开放过。
（2）冷冷冰雪不能淹没
右手为主，左手伴随。唱“冷冷冰雪不能淹”时，右手腕子回缩，然后带动整个手臂向口鼻部回缩。
唱“没”时，右手腕子变回缩为向前下方落下，同时带动整个手臂向前下方落下，食指可以略翘出一些。
示意不可埋没。
（3）就在最冷枝头绽放
唱“就在最冷”时，左手为主，左手食指带动左手在胸前朝前上方伸出然后还原。
唱“枝头绽放”时，右手为主，右手食指带动右手在胸前朝前上方伸出。
设想并且示意自己的前上方有一剪梅花在冰天雪地里独自开放，而且自己在做手势指示给别人看。
（4）看见春天走向你我
唱“看见春天”时，双手同时地向前上方伸出达于视平线，掌心朝内，目光仰视双手伸出方向。
唱“走向”时，双手同时地略略回顿，唱“你”时，双手迅即再向前上推出，唱“我”时，双手回收成交叉状合于胸前。
示意春天拥抱了你我。
三、情绪高潮部分
这一部分的歌词也分两段：其一可以视为由酝酿而高潮的部分，其二可视为由高潮而收束的部分
1、由酝酿而高潮的部分
这部分的歌词是：
雪花飘飘，北风萧萧，
天地一片苍茫。
一剪寒梅傲立雪中，
只为伊人飘香。
爱我所爱无怨无悔，
此情长留心间。
（1）雪花飘飘，北风萧萧
右手为主，左手伴随。
唱“雪花飘飘”时，双手掌心朝上在胸前呈欲接落雪之状。
唱“北风萧萧”时，双手掌心翻转朝下，同时右手略向胸前右侧水平推出。
（2）天地一片苍茫
左手为主，右手伴随。
唱“天地”时，右手接前一动作回缩至胸口。
唱“一片”时，左手从胸口下面掌心朝内向前上方伸出。
唱“苍茫”时，左手略向右侧，随即再朝左前上方即眼前划过。
（3）一剪寒梅傲立雪中
右手为主，左手为辅。
唱“一剪寒梅”时，掌心朝内，食指带动右手在胸前伸出，目视前方，仿佛冰雪中现出一剪寒梅。
唱“傲立雪”时，右手翻转朝外同时回缩至于下颌处。
唱“中”时，右臂肘部抬起至与肩齐，同时以右臂肘腕部带动手臂前推，呈傲立之势。
（4）只为伊人飘香
左手为主，右手为辅。
唱“只为”时，左手食指带动左手抬起，掌心朝下。
唱“伊人”时，左手向右面颊处回收同时掌心翻转至朝外。
唱“飘香”时，左手向左前上滑过，如同芳香“飘”过。
（5）爱我所爱无怨无悔
右手为主，左手为辅。
唱“爱我所爱”时，右手在胸前自下而上逆时针方向划弧至于下颌处，掌心朝外。
唱“无怨无悔”时，右手轻轻地下按至胸口下方，目光态度坚定。
（6）此情长留心间
唱“此情”时，食指带动左手抬起并且轻轻向前点动。
唱“长”时，食指带动右手略回收至于胸前，唱“留”时，掌心朝内向前（略上）方伸出。
唱“心”时，右手略回收掌心略朝外。唱“间”时，右手落下再略略朝内呈弧形上提至至于心窝处。
2、由高潮而结束的部分
这部分的歌词是：
雪花飘飘，北风萧萧，
天地一片苍茫。
一剪寒梅傲立雪中，
只为伊人飘香。
爱我所爱无怨无悔，
此情长留心间。
（1）雪花飘飘，北风萧萧
右手为主，左手伴随。
唱“雪花飘飘”时，双手掌心朝上在胸前呈欲接落雪之状。
唱“北风萧萧”时，双手掌心翻转朝下，同时右手略向胸前右侧水平推出。
（2）天地一片苍茫
左手为主，右手伴随。
唱“天地”时，右手接前一动作回缩至胸口。
唱“一片”时，左手从胸口下面掌心朝内向前上方伸出。
唱“苍茫”时，左手略向右侧，随即再朝左前上方即眼前划过。
（3）一剪寒梅傲立雪中
右手为主，左手为辅。
唱“一剪寒梅”时，掌心朝内，食指带动右手在胸前伸出，目视前方，仿佛冰雪中现出一剪寒梅。
唱“傲立雪”时，右手翻转朝外同时回缩至于下颌处。
唱“中”时，右臂肘部抬起至与肩齐，同时以右臂肘腕部带动手臂前推，呈傲立之势。
（4）只为伊人飘香
左手为主，右手为辅。
唱“只为”时，左手食指带动左手抬起，掌心朝下。
唱“伊人”时，左手向右面颊处回收同时掌心翻转至朝外。
唱“飘香”时，左手向左前上滑过，如同芳香“飘”过。
（5）爱我所爱无怨无悔
右手为主，左手为辅。
唱“爱我所爱”时，右手在胸前自下而上逆时针方向划弧至于下颌处，掌心朝外。
唱“无怨无悔”时，右手轻轻地下按至胸口下方，目光态度坚定。
（6）此情长留心间
唱“此情”时，食指带动左手抬起并且轻轻向前点动。
唱“长”时，食指带动右手略回收至于胸前，唱“留”时，掌心朝内向前（略上）方伸出。
唱“心”时，右手略回收掌心略朝外。唱“间”时，右手落下再略略朝内呈弧形上提至至于心窝处。同时，左手也与之配合指尖指向心窝。
四、尾奏部分
尾奏部分前两个小节，可以左脚先往前迈一步，然后食指带动左手伸出在胸前作欲图示意眼前有物之状。具体地说，第一小节前两拍左脚前迈，第一小节后两小节左手抬起，第二小节前两拍左手作略往下颌部回缩之状，第二小节后两拍左手略往前按，同时目视手势所示意的正前上方。
尾奏部分后三个小节， 其第一小节可以做放下左手然后右脚往前迈步动作，其第二小节前两拍食指带动右手较快地抬起至下颌部，然后手腕部带动右手臂朝正前上方缓缓推出作欲图示意眼前有一剪红梅傲立之状，指导所有的音乐结束。
附录：《一剪梅》歌谱 ：
第三首 《三月里的小雨》
一、前奏部分
前奏部分可以划分为三个小段落，第一小节至第四小节为第一段落；第五小节至第八小节为第二段落，第九至第十六小节为第三段落。前奏部分虽然没有歌声，但主导情绪极其强烈，那就是“寂寞和凄清”，这也就是全曲要歌唱的主题。
整个前奏部分的动作就是一种在希望和失望之中的挣扎，或者说是寂寞凄清之中的折磨。上手同时作动作，但以某只手为主（一般是右手）为主。动作设计具体如下。
1、第一段落
设想舞台从一片黑暗之中逐渐地亮起，但光线依然是非常低暗淡凄清，只能看得见歌者的身体轮廓。
歌者在第一和第二小节可以有一个垂首俯视双手的姿势，双手掌心朝上伸出似乎在接落雨，第三小节颤音出应该有一个叹息般的全身下沉动作，同时掌心翻转朝下。
2、第二段落
此时的舞台光线更加亮了，也更加凄清，明暗对比对比强烈，可以多用冷色调的蓝光。
前奏第五小节处的高音“2”处双手可以掌心朝上越过发际伸向高处作迎接落雨的动作，燃起希望的表情。然后在第七小节的“6”音处双手翻转为掌心朝下，表情转为失望。
3、第三段落
第九和第十小节，双手掌心朝上逐渐抬起至于发际处，如同迎接希望，到第十一小节的高音“2”处，随着这个颤音的颤动双手也一颤抖，然后维持这一动作状态直至第十四小节第二拍子。
从第十四小节第三拍子开始，双手翻转为掌心朝下，表情转为失望。双手缓缓下落，仿佛是一次长长的叹息。
三月里的小雨
淅沥沥沥沥沥淅沥沥沥下个不停，
山谷里的小溪
哗啦啦啦啦啦哗啦啦啦流不停。
小雨为谁飘，小溪为谁流，
带着满怀的凄清。
三月里的小雨
淅沥沥沥沥沥淅沥沥沥下个不停，
山谷里的小溪
哗啦啦啦啦啦哗啦啦啦流不停。
小雨陪伴我，小溪听我诉，
可知我满怀的寂寞。
请问小溪，谁带我追寻，
追寻那一颗爱我的心。
三月里的小雨
淅沥沥沥沥沥淅沥沥沥下个不停
山谷里的小溪
哗啦啦啦啦啦哗啦啦啦流不停
小雨陪伴我 小溪听我诉
可知我满怀的寂寞
请问小溪 谁带我追寻
追寻那一颗爱我的心
追寻那一颗爱我的心
追寻那一颗爱我的心
二、第一遍歌词
1、第一段
（1）三月里的小雨，淅沥沥沥沥沥淅沥沥沥下个不停
右手为主，左手跟随。五指分开。
唱“三月里的小雨”时，右手抬起。
唱“淅沥沥沥沥沥”时，右手抬至于胸前。
唱“淅沥沥沥下个不停”时，右手缓缓落下。
（2）山谷里的小溪，哗啦啦啦啦啦哗啦啦啦流不停
左手为主，右手跟随。五指分开。
唱“三月里的小雨”时，左手抬起。
唱“淅沥沥沥沥沥”时，左手抬至于胸前。
唱“淅沥沥沥下个不停”时，左手缓缓落下。
（3）小雨为谁飘，小溪为谁流
唱“小雨”时，右手抬起。
唱“为谁飘”时，右手朝胸前右侧滑过，掌心可朝上。
唱“小溪”时，左手抬起。
唱“为谁流”时，左手朝胸前左侧滑过，掌心应朝下。
（4）带着满怀的凄清
右手为主，左手跟随。
唱“带着”时，双手抬起至于胸口下。
唱“满怀的”时，双手抬起过胸口。
唱“凄清”时，右手食指带动手掌翻转至于掌心大致朝前，然后无奈地向前略下方送出。
2、第二段
（1）三月里的小雨，淅沥沥沥沥沥淅沥沥沥下个不停
右手为主，左手跟随。五指分开。
唱“三月里的小雨”时，右手抬起。
唱“淅沥沥沥沥沥”时，右手抬至于胸前。
唱“淅沥沥沥下个不停”时，右手缓缓落下。
（2）山谷里的小溪，哗啦啦啦啦啦哗啦啦啦流不停
左手为主，右手跟随。五指分开。
唱“三月里的小雨”时，左手抬起。
唱“淅沥沥沥沥沥”时，左手抬至于胸前。
唱“淅沥沥沥下个不停”时，左手缓缓落下。
（3）小雨陪伴我，小溪听我诉
唱“小雨”时，右手抬起。
唱“陪伴我”时，食指带动右手在胸前略按下。
唱“小溪”时，左手抬起。
唱“听我诉”时，食指带动左手在胸前略按下。
（4）带着满怀的寂寞
右手为主，左手跟随。
唱“带着”时，双手抬起至于胸口下。
唱“满怀的”时，双手抬起过胸口。
唱“凄清”时，食指带动双手朝正前略偏下方无奈地摊出。
3、尾歌
（1）请问小溪
右手为主，左手跟随。
唱“请问”时，右手抬起，掌心朝内。
唱“小溪”时，右手在胸前略向右推出，掌心朝内。
（2）谁带我追寻
左手为主，右手跟随。
唱“谁带我”时，左手抬起，掌心朝下。
唱“追寻”时，左手在胸前略向左推出，掌心朝下朝外。
（3）追寻那一颗爱我的心
右手为主，左手跟随。
唱“追寻”时，食指带动右手抬起至于腹部上方。
唱“那一颗”时，食指带动右手继续上抬至于胸前。
唱“颗”时，有顿挫感地略微往胸口下方一按右手。
唱“爱我的心”时，右手在胸前顺时针方向朝内朝上再朝外画弧。
三、间奏部分
第一遍歌词与第二遍歌词之间的间奏部分虽然比较长，但可以做比较简单的处理。我把它分成这样的几个部分：间奏部分第一至第五小节为第一部分；第六小节只第九小节第三拍为第二部分；第九小节第四拍至第十三小节第三拍为第三部分；第十三小节第四拍至第十七小节为第四部分。
上述四个部分可以右手，左手，右手，左手轮流交替地作抬起放下的动作，动作幅度不应超过有歌词的部分。手位的高低与手势的顿挫应该与旋律的高低和节奏大致相一致。
四、第二遍歌词
第二遍歌词重复第一遍歌词（有些歌者省去了第一遍歌词的第一段只唱第二段）和尾声部分，同时尾声部分的最后一句歌词又重复多次。所以，这一部分的动作可以参考第一段歌词并且略加相应的变动。
附录：《三月里的小雨》歌谱 ：
第四首 《梦驼铃》
攀登高峰望故乡，
黄沙万里长。
何处传来驼铃声，
声声敲心坎。
盼望踏上思念路，
飞纵千里山。
天边归雁披残霞，
乡关在何方。
风沙挥不去印在历史的血痕，
风沙挥不去苍白，
海棠血泪。
攀登高峰望故乡，
黄沙万里长。
何处传来驼铃声，
声声敲心坎。
盼望踏上思念路，
飞纵千里山。
天边归雁披残霞，
乡关在何方。
黄沙吹老了岁月 吹不老我的思念。
曾经多少个今夜，
梦回秦关。
风沙挥不去印在历史的血痕
风沙飞不去苍白，
海棠血泪。
黄沙吹老了岁月 吹不老我的思念。
曾经多少个今夜，
梦回秦关。
一、前奏部分
前奏可以分成三个部分，第一、二两个小节为第一部分；第三至第六小节为第二部分；第七小节为第三部分。
所以，我对这一前奏部分相同的两段的基本设计思路为，第一段为顶风，第二段为冒雪。具体如下。
1、第一部分
这一部分为主音在低音处连续演奏两个小节。可以想象为人在沙漠之中，狂风扑面。摄像风沙来自右前方。
动作可以设计为面朝右前，低首，右手手掌朝外抬起至横在眼前遮面挡风，这个动作一直持续两小节。
2、第二部分
这一部分四个小节，可以理解为对于风沙扑面之人生的感概。
动作设计可以为身体姿势同前不变，右手手掌转而朝内，抬眼望手掌所示刚才风沙所来方向，感慨地。
3、第三部分
这一小节几乎纯粹是为进入人声歌唱作节奏上的准备，几乎可以不用做特别的动作设计，所以，不妨恢复最初的自然站立姿势。
二、第一遍贯穿性歌词
情绪酝酿部分歌词分为三段：
攀登高峰望故乡，
黄沙万里长。
何处传来驼铃声，
声声敲心坎。
盼望踏上思念路，
飞纵千里山。
天边归雁披残霞，
乡关在何方。
风沙挥不去印在历史的血痕，
风沙挥不去苍白，海棠血泪。
1、第一段歌词
（1）攀登高峰望故乡
右手掌心向下，可以向右前方做逐级抬起动作，即唱“攀登”时抬至与肩齐，唱“高峰”时抬至与目齐。
唱“望故乡”时，掌心翻转为朝内然后向右前伸出，目视右前方做远方之态。
（2）黄沙万里长
右手放下，同时左手在胸前向左侧作逆时针划弧动作，划向左前上方。
（3）何处传来驼铃声
右手向右前迷茫地伸出，做努力查看远方之状，示意远方不知何处传来声音。
或者右手置于右耳侧，作努力听清远方传来的驼铃声之状。（这动作也许太过于具体，戏剧性太强，尽可能不用。）
（4）声声敲心坎
唱“声声”时，左手抬起。
唱“敲心坎”时，左手捂胸口。
2、第二段歌词
（1）盼望踏上思念路
可以参照前面“攀登高峰望故乡” 的动作设计。
右手掌心向下，可以向右前方做逐级抬起动作，只不过不必像前面的那么明显那么高，即唱“盼望”时可以抬至胸前，唱“踏上”时可以抬至与肩齐。
唱“思念路”时，掌心不翻转直接向右前伸出，目视右前方做远方之态。
（2）飞纵千里山
可以参照前面“黄沙万里长”的动作设计。
右手放下，同时左手从胸前向左前上方划出。
（3）天边归雁披残霞
唱“天边归雁”时，食指带动右手朝前上方伸出。
唱“披残霞”时，掌心朝内食指带动右手略向右前滑动。
（4）乡关在何方
唱“乡关”时，左手抬起。
唱“在何方”时，左手向前小左推出，仿佛在寻找什么。
3、第三段词
（1）风沙挥不去印在历史的血痕
唱“风沙挥不去”时，右手掌心向下抬起
唱“印在”时，右手按下。
唱“历史的血痕”时，右手略在右胸前顺时针画小弧。
（2）风沙挥不去苍白，海棠血泪
可以参照“风沙挥不去印在历史的血痕”的动作设计，只是使用的是左手，方向因此相反。
三、第二遍贯穿性歌词
这部分的歌词是：
攀登高峰望故乡，
黄沙万里长。
何处传来驼铃声，
声声敲心坎。
盼望踏上思念路，
飞纵千里山。
天边归雁披残霞，
乡关在何方。
黄沙吹老了岁月 吹不老我的思念。
曾经多少个今夜，梦回秦关。
这部分歌词的演出动作设计可以基本与第一遍贯穿性歌词相仿佛。因此此处就不再赘述了。
四、贯穿性歌词高潮部分的重复
这部分的歌词是：
风沙挥不去印在历史的血痕
风沙飞不去苍白，海棠血泪。
黄沙吹老了岁月 吹不老我的思念。
曾经多少个今夜，梦回秦关。
（1）风沙挥不去印在历史的血痕
唱“风沙挥不去”时，右手掌心向下抬起
唱“印在”时，右手按下。
唱“历史的血痕”时，右手略在右胸前顺时针画小弧。
（2）风沙挥不去苍白，海棠血泪
可以参照“风沙挥不去印在历史的血痕”的动作设计，只是使用的是左手，方向因此相反。
（3）黄沙吹老了岁月 吹不老我的思念
唱“黄沙吹老了”时，右手掌心向下抬起
唱“岁月”时，右手按下。
唱“吹不老我的思念”时，右手略在右胸前顺时针画小弧。
（4）曾经多少个今夜，梦回秦关
可以参照“黄沙吹老了岁月 吹不老我的思念”的动作设计，只是使用的是左手，方向因此相反。
四、尾奏部分
可以参照前奏部分的动作。
附录：《梦驼铃》歌谱
第五首 《冬季到台北来看雨》
冬季到台北来看雨，
别在异乡哭泣。
冬季到台北来看雨，
梦是唯一行李。
轻轻回来，不吵醒往事，
就当我从来不曾远离。
如果相逢，把话藏心底，
没有人比我更懂你。
天还是天喔，雨还是雨，
我的伞下不再有你；
我还是我喔，你还是你，
只是多了一个冬季。
冬季到台北来看雨，
别在异乡哭泣。
冬季到台北来看雨，
也许会遇见你。
街道冷清，心事却拥挤，
每一个角落都有回忆。
如果相逢，也不必逃避，
我终将擦肩而去。
天还是天喔，雨还是雨，
这城市我不再熟悉；
我还是我喔，你还是你，
只是多了一个冬季。
天还是天喔，雨还是雨，
这城市我不再熟悉；
我还是我喔，你还是你，
只是多了一个冬季。
只是多了一个冬季。
一、前奏部分
前奏部分为五个小节，根据歌词的意思，歌词中的“我”应该是在台北的下着蒙蒙小雨的街道上行走着，他是从异乡回到自己的故乡台北来“看雨”的，所以，我建议这一前奏部分不如设计一个随着节奏行走的动作，基本上应该是原地的踏步动作，动作要轻盈幅度小，因为这是在街道上散步。
具体而言，前三个小节每一小节可以这样，起势是双脚平行站立，第一拍迈右脚，第二拍置左脚于右脚右侧与左脚成交叉状，第三小节右脚后退回原位，第四拍左脚回原位。第四、第五小节可以只是把两腿交差作往后顿脚后跟的动作，同时右臂横在发际作挡雨的动作。
二、第一遍歌词
从开始到“没有人比我更懂你”为情绪酝酿部分，之后为高潮部分。
冬季到台北来看雨，
别在异乡哭泣。
冬季到台北来看雨，
梦是唯一行李。
轻轻回来，不吵醒往事，
就当我从来不曾远离。
如果相逢，把话藏心底，
没有人比我更懂你。
天还是天喔，雨还是雨，
我的伞下不再有你；
我还是我喔，你还是你，
只是多了一个冬季。
1、酝酿部分
（1）冬季到台北来看雨，别在异乡哭泣
右手为主，左手跟随。
唱“冬季到台北来看雨”时，右手掌心朝上抬起作接落雨动作。
唱“别在异乡哭泣”时，右手手掌翻转至于掌心朝外并且轻轻朝右外朝下推出。
（2）冬季到台北来看雨 ，梦是唯一行李
左手为主，右手跟随。
唱“冬季到台北来看雨”时，左手掌心朝上抬起作接落雨动作。
唱“梦是唯一行李”时，食指带动左手手掌翻转至于掌心朝外并且轻轻朝右外朝上推出。
（3）轻轻回来，不吵醒往事
右手为主，左手跟随。
唱“轻轻回来”时，右手抬起至于胸前，掌心朝下。
唱“不吵醒往事”时，右手轻轻向右下按送。
（4）就当我从来不曾远离
唱“就当我从来不”时，右手回缩贴靠于胸前，掌心朝外。
唱“曾远”时，右手略上提，唱“离”时，右手再向右前方推出。
（5）如果相逢，把话藏心底
左手为主，右手跟随。
唱“如果相逢”时，右手抬起至于胸前，掌心朝下。
唱“不吵醒往事”时，右手轻轻向右下按送。
（6）没有人比我更懂你
唱“没有人比我更懂”时，右手掌回缩至于胸前。
唱“你”时，右手再向前方推出，食指作指人之状。
2、高潮部分
（1）天还是天喔，雨还是雨
唱“天还是天喔”时，右手朝天空伸出，掌心可朝下，手位可高于发际。
唱“雨还是雨”时，左手朝天空伸出，掌心可朝上作接雨水之状，手位可与肩齐。
（2）我的伞下不再有你
右手为主，左手伴随。
唱“我的伞下不再有”时，右手腕子回缩，然后带动整个手臂向右脸颊处回缩，同时面部略左倾作不忍视之状。
唱“你”时，右手腕子变回缩为向右前下方落下，同时带动整个手臂向右前下方落下，食指可以略翘出一些。
（3）我还是我喔，你还是你，
唱“我还是我喔”时，作手按心窝之状。
唱“你还是你”时，作手指对方之状。
（4）只是多了一个冬季
唱“只是多了一个”时，双手手指分开略朝上抬至胸前，面部作恍然若失之状。
唱“冬季”时，双手无奈地落下。
三、第二遍歌词
冬季到台北来看雨，
别在异乡哭泣。
冬季到台北来看雨，
也许会遇见你。
街道冷清，心事却拥挤，
每一个角落都有回忆。
如果相逢，也不必逃避，
我终将擦肩而去。
天还是天喔，雨还是雨，
这城市我不再熟悉；
我还是我喔，你还是你，
只是多了一个冬季。
1、酝酿部分
（1）冬季到台北来看雨，别在异乡哭泣
右手为主，左手跟随。
唱“冬季到台北来看雨”时，右手掌心朝上抬起作接落雨动作。
唱“别在异乡哭泣”时，右手手掌翻转至于掌心朝外并且轻轻朝右外朝下推出。
（2）冬季到台北来看雨 ，也许会遇见你
左手为主，右手跟随。
唱“冬季到台北来看雨”时，左手掌心朝上抬起作接落雨动作。
唱“也许会遇见你”时，食指带动左手手掌翻转至于掌心朝外并且轻轻朝右外朝上推出。
（3）街道冷清，心事却拥挤
右手为主，左手跟随。
唱“街道冷清”时，右手抬起至于胸前，掌心朝下。
唱“心事却拥挤”时，右手轻轻向右下按送（或者轻轻作抚摸心窝的动作）。
（4）每一个角落都有回忆
唱“每一个角落都”时，右手回缩贴靠于胸前，掌心朝外。
唱“有回”时，右手略上提，唱“忆”时，右手再向右前上方推出。
（5）如果相逢，也不必逃避
左手为主，右手跟随。
唱“如果相逢”时，右手抬起至于胸前，掌心朝下。
唱“也不必逃避”时，右手轻轻向右下按送。
（6）我终将擦肩而去
唱“我终将擦肩而”时，右手掌回缩至于胸前。
唱“去”时，右手再向前方推出，五指略分开。
2、高潮部分
（1）天还是天喔，雨还是雨
唱“天还是天喔”时，右手朝天空伸出，掌心可朝下，手位可高于发际。
唱“雨还是雨”时，左手朝天空伸出，掌心可朝上作接雨水之状，手位可与肩齐。
（2）这城市我不再熟悉
右手为主，左手伴随。
唱“这城市我不再”时，右手手臂抬伸作指认前方建筑之状，应有眼前之物仿佛忽然变得陌生了的惊讶无奈困惑甚至于伤感之态。
唱“熟”时，右手腕子向左后回缩，掌心朝右前，同时头面部也向左后侧倾吗，目微闭作不忍视之状。
唱“悉”时，右手腕子带动整个手臂向右前下方落下，食指可以略翘出一些，同时头面部回正，目睁开。
（3）我还是我喔，你还是你，
唱“我还是我喔”时，作手按心窝之状。
唱“你还是你”时，作手指对方之状。
（4）只是多了一个冬季
唱“只是多了一个”时，双手手指分开略朝上抬至胸前，面部作恍然若失之状。
唱“冬季”时，双手无奈地落下。
四、由高潮而结束之部分
天还是天喔，雨还是雨，
这城市我不再熟悉；
我还是我喔，你还是你，
只是多了一个冬季。
只是多了一个冬季。
（1）天还是天喔，雨还是雨
唱“天还是天喔”时，右手朝天空伸出，掌心可朝下，手位可高于发际。
唱“雨还是雨”时，左手朝天空伸出，掌心可朝上作接雨水之状，手位可与肩齐。
（2）这城市我不再熟悉
右手为主，左手伴随。
唱“这城市我不再”时，右手手臂抬伸作指认前方建筑之状，应有眼前之物仿佛忽然变得陌生了的惊讶无奈困惑甚至于伤感之态。
唱“熟”时，右手腕子向左后回缩，掌心朝右前，同时头面部也向左后侧倾吗，目微闭作不忍视之状。
唱“悉”时，右手腕子带动整个手臂向右前下方落下，食指可以略翘出一些，同时头面部回正，目睁开。
（3）我还是我喔，你还是你，
唱“我还是我喔”时，作手按心窝之状。
唱“你还是你”时，作手指对方之状。
（4）只是多了一个冬季
唱“只是多了一个”时，双手手指分开略朝上抬至胸前，面部作恍然若失之状。
唱“冬季”时，双手无奈地落下。
（5）只是多了一个冬季
唱“只是多了一个”时，双手手指分开略朝上抬至胸前，面部作恍然若失之状。
唱“冬季”时，双手若有所思地朝前上方伸出，但却似乎很茫然，似乎不知所指的什么，也许是虚无。
附录：《冬季到台北来看雨》歌谱
第六首 《月之故乡》
天上一个月亮，
水里一个月亮，
天上的月亮在水里，
水里的月亮在天上。
天上一个月亮，
水里一个月亮，
天上的月亮在水里，
水里的月亮在天上。
低头看水里，
抬头看天上，
看月亮思故乡，
一个在水里，
一个在天上。
看月亮思故乡，
一个在水里，
一个在天上。
看月亮思故乡，
一个在水里，
一个在天上。
看月亮思故乡，
一个在水里，
一个在天上。
一、前奏部分
前奏部分为四个小节，我的动作设计很简单，那就是试图看清楚月亮的动作，第一小节抬右手至于胸口然后放下，第二小节抬左手至于胸口然后放下，第三小节抬右手与肩齐，第四小节缓缓放下。
二、情绪酝酿部分
情绪酝酿部分歌词分为两段：
天上一个月亮，
水里一个月亮，
天上的月亮在水里，
水里的月亮在天上。
天上一个月亮，
水里一个月亮，
天上的月亮在水里，
水里的月亮在天上。
1、第一段歌词
（1）天上一个月亮，水里一个月亮
右手为主，左手伴随。
唱“天上一个月亮”时，抬手望天。
唱“水里一个月亮”时，落手看地。
（2）天上的月亮在水里
右手为主，左手伴随。
唱“天上的月亮”时，抬手望天。
唱“在水里”时，落手看地。
（3）水里的月亮在天上
左手为主，右手伴随。
唱“水里的月亮”时，左手向前下方伸出。
唱“在天上”时，左手抬起，眼望月亮。
2、第二段歌词
（1）天上一个月亮，水里一个月亮
右手为主，左手伴随。
唱“天上一个月亮”时，抬手望天。
唱“水里一个月亮”时，落手看地。
（2）天上的月亮在水里
右手为主，左手伴随。
唱“天上的月亮”时，抬手望天。
唱“在水里”时，落手看地。
动作幅度比第一段歌词的相同部分稍大一些。
（3）水里的月亮在天上
左手为主，右手伴随。
唱“水里的月亮”时，左手向前下方伸出。
唱“在天上”时，左手抬起，眼望月亮。
叹息般地，仿佛笼罩在月光里。
三、间奏部分
用于间奏部分的旋律与前奏一样，故其动作设计科参照前奏进行。
四、情绪高潮部分
低头看水里，
抬头看天上，
看月亮思故乡，
一个在水里，
一个在天上。
（1）低头看水里，抬头看天上
右手为主，左手伴随。
唱“低头看水里”时，手按向前下方，目随手势。
唱“抬头看天上”时，手抬向前上方，目随手势。
（2）看月亮思故乡
左手为主，右手伴随。
唱“看月亮”时，左手接前一动作回缩至胸口。作抬手抬首望月之状。
唱“思故乡”时，食指带动左手抽丝般地伸向前方。目光从月亮上移开，无限思念地眼望水平略上的远方。
（3）一个在水里，一个在天上
右手为主，左手为辅。
唱“一个在水里”时，食指带动右手轻按前下方。
唱“一个在天上”时，食指带动右手指向前上方。
五、尾声部分
尾声部分为高潮部分最后一句歌词“看月亮思故乡，一个在水里，一个在天上”的重复，虽然是重复三遍，但旋律略有不同，动作处理也应有所不同。建议第一遍重复，其动作可与高潮部分相同歌词的动作相同，动作应该幅度缩小。第二遍重复动作幅度更小，甚至只是个大意即可。唱第三遍重复的时候，由于音乐速度慢了，动作可以夸张些，在唱“一个在天上”之前略一停顿，然后双手无限向往地伸向天上之月。
附录：《月之故乡》歌谱
第七首 《古老的歌》
啊，啊，啊，啊！
这是首古老的歌，
巴山的日出月落，
这是首古老的歌，
川江的帆影渔火。
这是我熟悉的歌，
祖祖辈辈唱过；
这是我要找的歌，
依然在乡土上流传着；
这是我想唱的歌，
默默在心海里流着；
这是我想唱的歌，
如今我已经重写过，我已经重写过，重写过。
这是我熟悉的歌，
祖祖辈辈唱过；
这是我要找的歌，
依然在乡土上流传着；
这是我想唱的歌，
默默在心海里流着；
这是我想唱的歌，
如今我已经重写过，我已经重写过，重写过。
啊，古老的歌，
啊，古老的歌，
迟早要开花、结果！
一、衬腔部分
第一至第六小节为衬腔部分，从唱词的角度来看，这部分包含五个感叹词“啊”。我们这里把这一部分分成四个感情波，前两个“啊”各为一个感情波，第三和第四个“啊”合为一个感情波，第五个“啊”为一个感情波。
对这一部分演唱动作的基本设计思路如下。
唱第一个“啊”抬右手最后一拍放下。
唱第一个“啊”抬左手最后一拍放下。
唱第三个“啊”抬右手但最后一拍不放下，而是根据节拍在第四小节第三拍的后半拍略略停顿一下，然后紧接着第四个“啊”继续深情地抬右手，直至第五小节第一拍的后半拍时停顿在手势的最高点，位置应该略高于下颌处。
唱第五个“啊”的时候手势可以根着音高的高低起伏而上下起伏，即在唱第五小节第二和第三拍子的时候右手沉下，唱第五小节第四拍“7”的时候再抬起，然后唱第六小节的长音“6”的时候再缓缓放下。
第一小节前三拍是纯器乐的低音演奏，似乎不必看作是典型的前奏，又因为其时值不长，所以，本人觉得可以把它揉入衬腔部分，建议这三拍不必做动作，深情地望着前方即可。
衬腔后面的快速下行音阶是为间奏。整个这一部分可以作抬左手然后随着音阶的下行缓缓放下的动作，前两拍子抬手，然后就是逐渐放下。注意间奏部分最后一个音“6”占两个拍子，同时还因为它是在音高比它低的三连音之后，所以，它应该可以采用略抬手后沉稳地落下的动作。
二、辅歌部分
这一部分歌词分为：
这是首古老的歌，
巴山的日出月落，
这是首古老的歌，
川江的帆影渔火。
（1）这是首古老的歌
唱“这是首古老的”时，右手手腕带动右手抬至胸口。
唱“歌”时，右手略有顿挫感地在胸前一按，停住。
目视远方。表情深情，深沉，厚重，如同老者讲故事，第一句话就要震慑住听者的灵魂。
（2）巴山的日出月落
唱“巴山的日出”时，掌心朝内，食指带到左手向前上方伸出。
唱“月落”时，左手翻转至于掌心朝下并且随之手掌缓缓按下。
（3）这是首古老的歌
如果说前面的“这是首古老的歌”是叙述性的恶是一种提出，那么，这里的“这是首古老的歌”就是一种强调，感情更强烈。所以，这里虽然和前面的歌词重复，但应该唱得和前面明显地不同。
唱的时候，可以一气呵成地右手手腕带动右手直至下颌处。
（4）川江的帆影渔火
唱“川江的帆影”时，掌心朝下，食指带到左手向前方遥远处伸出。
唱“渔”时，左手略回收略抬起。
唱“火”时，左手往前方遥远处伸出，按下。
三、辅歌与主歌之间的间奏部分
这一部分可以划分为两个段落，第一段从该部分的弱起的第一小节开始直到该部分第三小节的第三拍止，第二段从该部分的第三小节第四拍开始直到该部分的结束。
第一段可以作简单的抬右手，抬至大约胸口略上位置即可，然后到该部分第三小节的第一拍时开始落下。
第二段抬左手，但要抬得比右手高，就像第二段的音高比第一段的音高更高那样，直到该部分第五小节的高音“3”的时候达到最高，大约在下颌处的位置。该间奏部分第五小节第三拍的后半拍为休止，这个时候左手的可以随着音乐的停顿而停顿，随后的第四拍可以作欲下先上的动作，然后再在该间奏第六小节的“6”音处落下手势。
四、主歌部分
这一部分的歌词也分两段。
1、第一段
这部分的歌词是：
这是我熟悉的歌，
祖祖辈辈唱过；
这是我要找的歌，
依然在乡土上流传着；
这是我想唱的歌，
默默在心海里流着；
这是我想唱的歌，
如今我已经重写过。
（1）这是我熟悉的歌，祖祖辈辈唱过
右手为主，左手伴随。
叙事性的语句，动作可以简单些，唱“这是我熟悉的歌”时，右手抬起至于胸口，掌心朝下；唱“祖祖辈辈唱过”时，再让手势落下。
（2）这是我要找的歌，依然在乡土上流传着
左手为主，右手为辅。
唱“这是我要找的歌”时，食指带动左手抬至胸前，掌心朝下。
唱“依然在乡土上流传着”时，左手翻转朝外然后作欲右先左动作，随之作向左划掌动作。目视前方，仿佛眼前是一片乡野。
（3）这是我想唱的歌，默默在心海里流着
右手为主，左手为辅。
唱“这是我想唱的歌”时，右手抬起至于胸口，掌心朝下；唱“默默在心海里流着”时，手掌向内侧翻转至于掌心朝内朝上，然后再向前方滑出，此动作示意流水。
（4）这是我想唱的歌，如今我已经重写过，我已经重写过，重写过
左手为主，右手为辅。
唱“这是我要找的歌”时，食指带动左手抬至胸前，掌心朝下。
唱“如今我已经重写过”时，左手翻转朝外然后作欲下先上动作，随之作按下动作。
唱“我已经重写过，重写过”时，左手略回抬，然后再按下。
2、第二段
主歌第二段的歌词与旋律与第一段一样，演唱动作可以参照第一段，故这里就不再赘述了。
五、尾声部分
尾声部分的歌词是：
啊，古老的歌，
啊，古老的歌，
迟早要开花、结果！
（1）啊，古老的歌
右手为主，左手伴随。
唱“啊”时，右手抬起至于胸口，掌心朝下；唱“古老的歌”时，再让手势落下。
（2）啊，古老的歌
左手为主，右手为辅。
唱“啊”时，食指带动左手抬至胸前，掌心朝下。
唱“古老的歌”时，左手翻转朝外然后作欲进先退动作，随之作向前上方推掌动作。目视远方，有深邃的历史感。
（3）迟早要开花、结果
右手为主，左手为辅。
唱“迟早要开花”时，右手抬起至于胸口，掌心朝下，然后随着节拍的休止而停顿一拍。
唱“结”时，右手微退微抬，右手手掌翻转至于掌心朝外；唱“果”时，然后再向前上方推出。
这一部分的动作要坚定，充满自信。
附录：《古老的歌》歌谱
第八首 《我爱你，中国》
《我爱你，中国》歌词：
百灵鸟从蓝天飞过，
我爱你，中国！
我爱你，中国，
我爱你，中国，
我爱你春天蓬勃的秧苗，
我爱你秋日金黄的硕果。
我爱你青松气质，
我爱你红梅品格。
我爱你家乡的甜蔗，
好像乳汁滋润着我的心窝。
我爱你，中国，
我爱你，中国，
我要把美好的歌儿献给你，
我的母亲，我的祖国！
我爱你，中国，
我爱你，中国，
我爱你碧波滚滚的南海，
我爱你白雪飘飘的北国。
我爱你森林无边，
我爱你群山巍峨。
我爱你淙淙的小河，
荡着清波从我的梦中流过。
我爱你，中国，
我爱你，中国，
我要把美好的青春献给你，
我的母亲，我的祖国！
啊，啊！
啊，啊！
我要把美好的青春献给你，
我的母亲，我的祖国！
一、引歌部分
有一个引歌或称引子部分，这是《我爱你，中国》这首歌曲的一个特色。引歌部分的歌词是：
百灵鸟从蓝天飞过，
我爱你，中国！
这部分的旋律为八个小节（弱起小节与第八小节前三拍合算为一个小节）。
从歌词的意思可以看出，这是身在异国他乡的海外赤子，忽然看见一只百灵鸟飞过头顶，由此而引发出对于祖国的无限思恋之前。
所以，我对这一部分动作设计思路为，“百灵鸟从蓝天飞过”歌词用仰望蓝天动作来表现；“我爱你，中国”歌词用眺望远方来表现。具体如下。
1、仰望蓝天
唱“百灵”时，食指带动右手随着旋律音高的上升而抬起至于胸口上方，唱“鸟”时，食指带动右手下按至胸口略下方。
唱“从蓝天飞过”时，食指带动右手回缩至于下颌处，然后右手向右前上方划出，手势整体上呈顺时针弧形。目视天空。
2、眺望远方
唱“我爱”时，左手抬起至于下颌处。唱到“你”字时，左手在胸口上方下按一下。注意，这里的抬手应该比前面唱“百灵”时抬得更高，这里的下按应该比前面唱到“鸟”时按得更有顿挫感更为肯定。
唱“中国”两字时，“中”字左手作回撤至于下颌处之势，“国”字则左手掌心朝外往正前方推送，眼睛仿佛在眺望大海之外的遥远的远方。
二、主歌前奏部分
主歌的前奏部分也是带弱起的八个小节，这实际上就是引歌与主歌之间情绪过渡的部分。引歌中百灵鸟的飞过令主人翁想起了祖国，然后在这里酝酿情绪，到主歌部分则开始列数祖国哭日的美丽可爱之处。
从弱起小节到第四小节前三拍，建议使用右手，手势随着音乐旋律的高低在胸前做相应的起伏即可。
从该部分的第四小节第四拍到该部分的结束，建议使用左手，手势随着音乐旋律的高低在胸前做相应的起伏即可。
注意这部分要有用手势说话的感觉。
三、主歌第一段歌词
这部分歌词大致上可分为三个层次，第一个层次是从开头到“我爱你秋日金黄的硕果”；第二层次从“我爱你青松气质”到“好像乳汁滋润着我的心窝”；余者为第三层次。这三个层次之中，第一个层次主要是从总体诉爱过渡到具体的实体诉爱；第二层次从对祖国精神气质的诉爱又回到具体的实体诉爱；第三层次呼应第一层次的总体诉爱，并且表达自己的“献歌”的心愿。
我爱你，中国，
我爱你，中国，
我爱你春天蓬勃的秧苗，
我爱你秋日金黄的硕果。
我爱你青松气质，
我爱你红梅品格。
我爱你家乡的甜蔗，
好像乳汁滋润着我的心窝。
我爱你，中国，
我爱你，中国，
我要把美好的歌儿献给你，
我的母亲，我的祖国！
1、我爱你，中国，我爱你，中国
右手为主，左手伴随。
唱第一个“我爱你，中国”时，右手抬至胸口。
唱第二个“我爱你，中国”时，右手略抬起再肯定地按下。
之所以要把“我爱你，中国”重复地唱，很显然，这是为了感情上的强调。
2、我爱你春天蓬勃的秧苗
右手为主，左手伴随。
唱“我爱你春天”时，右手腕子回缩，然后带动整个手臂向胸口部回缩。
唱“蓬勃的秧苗”时，右手腕子变回缩为向前推出，掌心朝内。目光平视前方。
3、我爱你秋日金黄的硕果
唱“我爱你秋日金黄的硕”时，右手食指带动右手回收至胸口上方。
唱“果”时，右手食指带动右手朝前上方指出。
4、我爱你青松气质
左手为主，右手伴随。
唱“我爱你”时，可以变换一下站立姿势，左脚前迈一小步，同时左手抬起至于胸口，掌心朝下。
唱“青松气质”时，左手坚定地按下，挺胸站立如同一棵松树。
5、我爱你红梅品格
唱“我爱你”时，左手抬起至于胸口，掌心朝内。
唱“红梅品格”时，左手向外翻转至于掌心朝上，同时食指带动左手向前上伸出，最后一拍落下。
6、我爱你家乡的甜蔗，好像乳汁滋润着我的心窝
唱“我爱你家乡的甜蔗”时，左手抬起就可，掌心朝内。
唱“好像乳汁滋润着我的心窝”时，左手作捂向心窝动作。
7、我爱你，中国，我爱你，中国
左手为主，右手伴随。
唱第一个“我爱你，中国”时，左手抬至胸口。
唱第二个“我爱你，中国”时，左手略抬起再肯定地按下。
8、我要把美好的歌儿献给你，我的母亲，我的祖国
唱“我要把美好的歌儿”时，左手略抬起，掌心朝内。
唱“献给你”时，左手略向前上伸出。
歌儿要献给的对象“你”不是别人而正是如同我的母亲般的祖国，所以，在唱“我的母亲，我的祖国”时，左手可以在心口前回缩一下，然后再深情地伸出。但不必动作过大，因为这是对献歌对象“你”的解释。
四、间奏部分
主歌两段歌词之间的间奏部分为带弱起的四个小节，这部分的手势可以随着音高而作高低起伏。
可以弱起至于第二小节第三拍为一部分，余下的为一部分。如此交替使用双手随音高作抬起放下动作。
五、主歌第二段歌词
这部分歌词大致上也可分为三个层次，第一个层次是从开头到“我爱你白雪飘飘的北国”；第二层次从“我爱你森林无边”到“荡着清波从我的梦中流过”；余者为第三层次。这三个层次之中，第一个层次主要是从总体诉爱过渡到具体的实体诉爱；第二层次也是实体诉爱，但与第一层次有所不同，前者的角度是祖国的南北地域跨度，后者的角度是祖国的地理资源、景观；第三层次呼应第一层次的总体诉爱，并且表达自己的“献青春”的心愿。
我爱你，中国，
我爱你，中国，
我爱你碧波滚滚的南海，
我爱你白雪飘飘的北国。
我爱你森林无边，
我爱你群山巍峨。
我爱你淙淙的小河，
荡着清波从我的梦中流过。
我爱你，中国，
我爱你，中国，
我要把美好的青春献给你，
我的母亲，我的祖国！
1、我爱你，中国，我爱你，中国
右手为主，左手伴随。
唱第一个“我爱你，中国”时，右手抬至胸口。
唱第二个“我爱你，中国”时，右手略抬起再肯定地按下。
之所以要把“我爱你，中国”重复地唱，很显然，这是为了感情上的强调。
2、我爱你碧波滚滚的南海
右手为主，左手伴随。
唱“我爱你碧波”时，右手腕子回缩，然后带动整个手臂向胸口部回缩。
唱“滚滚的南海”时，右手腕子变回缩为向前推出，掌心朝内。目光平视前方。
3、我爱你白雪飘飘的北国
唱“我爱你白雪飘飘的北”时，右手食指带动右手回收至胸口上方。
唱“国”时，右手翻转为掌心朝上朝前上方伸出。仿佛有接落下的意思。
4、我爱你森林无边
左手为主，右手伴随。
唱“我爱你”时，可以变换一下站立姿势，左脚前迈一小步，同时左手抬起至于胸口，掌心朝内。
唱“森林无边”时，左手在胸前作水平画弧，逆时针方向。
5、我爱你群山巍峨
唱“我爱你”时，左手抬起至于胸口，掌心朝内。
唱“群山巍峨”时，左手翻转至于拇指在下掌心朝外，同时左手向前上伸出，可以呈逆时针方向的弧形，最后一拍落下。
6、我爱你淙淙的小河，荡着清波从我的梦中流过
唱“我爱你淙淙的小河”时，左手抬起就可，掌心朝内。
唱“荡着清波从我的梦中”时，左手翻转至于拇指在下掌心朝外。注意唱到“梦中”时应当双目微闭似在睡梦中。
唱“流过”时，左掌从右胸前向左前方划过。
7、我爱你，中国，我爱你，中国
左手为主，右手伴随。
唱第一个“我爱你，中国”时，左手抬至胸口。
唱第二个“我爱你，中国”时，左手略抬起再肯定地按下。
8、我要把美好的青春献给你，我的母亲，我的祖国
唱“我要把美好的青春”时，左手略抬起，掌心朝内。
唱“献给你”时，左手略向前上伸出。
在唱“我的母亲，我的祖国”时，左手可以在心口前回缩一下，然后再深情地伸出。但不必动作过大。
六、尾声部分
啊！
啊！
我要把美好的青春献给你，
我的母亲，我的祖国！
1、啊！啊！
唱第一个“啊”时，右手随着旋律音高的起伏而先抬起再落下。
唱第二个“啊”时，左手随着旋律音高的起伏而先抬起再落下。注意抬起落下的幅度应该更大一些。
2、我要把美好的青春献给你，我的母亲，我的祖国
建议双手并重。
唱“我要把美好的”时，双手略抬起，掌心朝内。
唱“青春献给你”时，双手略下落。
在唱“我的母亲”时，随着音高的增高而双手抬起。
在唱“我的祖”时，双手随着音高的下降而下落。
在唱“国”字时，双手抬起过头顶。
附录：《我爱你，中国》歌谱
第九首 《我的太阳》
啊！多么辉煌，
灿烂的阳光！
暴风雨过去后天空多晴朗，
清新的空气令人精神爽朗。
啊，多么辉煌灿烂的阳光！
还有个太阳比这更美，
啊，我的太阳，
那就是你！
啊，太阳，我的太阳，
那就是你！
那就是你！
还有个太阳，比这更美！
啊，我的太阳，
那就是你！
啊，太阳，我的太阳，
那就是你！
那就是你！
一、前奏部分
前奏部分为八个小节，我把它分成三个部分。，第一部分从开始至第三小节第一拍的前半拍；第二部分从第三小节第一拍的后半拍开始至第五小节第一拍的前半拍；第三部分从第五小节第一拍的后半拍开始至第八小节。
前奏的这三个部分的动作设计，我的建议就是第一部分略抬右手然后放下，第二部分略抬左手然后放下，第三部分抬右手然后缓缓放下。做这些动作的时候，目视天空，仿佛旭日初升。
二、情绪酝酿部分
情绪酝酿部分歌词：
啊！多么辉煌，灿烂的阳光！
暴风雨过去后天空多晴朗，
清新的空气令人精神爽朗。
啊，多么辉煌灿烂的阳光！
1、第一段歌词
（1）啊！多么辉煌，灿烂的阳光！
右手为主，左手伴随。
唱“啊！多么辉煌”时，右手抬至胸口，掌心朝内。
唱“灿烂的阳光”时，右手再抬然后向前上方伸出落下，掌心朝内。
（2暴风雨过去后天空多晴朗
左手为主，右手伴随。
唱“暴风雨过去后”时，左手轻抬至于胸口，掌心朝下，五指分开。
唱“天空多晴朗”时，右手腕子略回缩然后向前略呈水平方向推出，掌心朝下，五指分开。
（3）清新的空气令人精神爽朗
右手为主，左手伴随。
唱“清新的空气”时，右手托起至于胸前，掌心朝上。
唱“令人精神”时，右手掌心朝上继续上托至于下颌处。
唱“爽朗”时，右手掌心朝上朝前方送出。
（4）啊，多么辉煌灿烂的阳光
左手为主，右手伴随。
唱“啊，多么辉煌灿烂的”时，左手抬起至于胸口，掌心朝内。
唱“阳光”时，左手朝前上方送出。
2、第二段歌词
三、情绪高潮部分
还有个太阳比这更美，
啊，我的太阳，
那就是你！
啊，太阳，我的太阳，
那就是你！
那就是你！
（1）还有个太阳比这更美
右手为主，左手伴随。
唱“还有个太阳”时，右手掌心朝内抬起至于胸前然后放下。想往地。
唱“比这更”时，左手掌心朝外抬起至于胸口。
唱“美”时，左手掌心略翻转掌心为朝外，同时向前上方推出。
（2）啊，我的太阳，那就是你
左手为主，右手伴随。
唱“啊，我的太阳”时，左手抬起至于胸口，掌心朝下，半握拳状。
唱“那就是”时，食指带动左手继续略微上抬至于下颌下。
唱“你”时，食指带动左手掌心朝外朝前方推出，仿佛在指认对方。
（3）啊，太阳，我的太阳
双手动作。
唱“啊，太阳”时，右手抬起至于胸前落下。
唱“我的太阳”时，左手抬起至于胸前落下。
（4）那就是你！那就是你
双手动作。
唱第一个“那就是你”时，双手抬起，掌心朝下。
唱第二个“那就是你”时，双手略回缩再向前方推出。
四、由高潮而结束的部分
这部分的歌词是重复高潮部分的歌词，主要是在旋律的节奏和最后的音高上给人以结束之感：
还有个太阳比这更美，
啊，我的太阳，
那就是你！
啊，太阳，我的太阳，
那就是你！
那就是你！
五、尾奏部分
附录：《我的太阳》歌谱
第十首 《负心人》
《负心人》汉文歌词：
卡塔丽，卡塔丽，
为什么你对我说这些话呢？
为什么使我心里痛苦难受，卡塔丽？
你可记得我曾把心献给你，卡塔丽，
你可记得？
卡塔丽，卡塔丽，
你还要说什么？
每句话都刺痛我的心，
你不会想到我那致命的痛苦，
你不会想到我，
因为你没有良心！
啊，负心的人哪！
你强夺去了我的生命，
什么都完了，
你就忘了我！
一、前奏部分
前奏部分可以分为四个小段。第一段为第一小节和第二小节的前三拍；第二段为第二小节的第四拍和第三、第四两小节；第三段为第五小节和第六小节的前三拍；第四段从第六小节的第四拍至第八小节前三拍。
前奏第一段可以绷紧手指半握右拳头（注意不要给人以要动武的感觉，这种握拳只是悲愤失望的表现），一下子就进入满腔悲愤的状态。
前奏第二段可以缓缓松开右手拳头并且同时缓缓落下。
前奏第三段和第四段可以伸出左手，手掌心朝下，手势可以大致随着旋律的高低做相应起伏。
二、第一段歌词
这部分歌词情绪低沉压抑，“卡塔丽”这个负心人显然是 刚刚拒绝了“我”，还似乎说了一些什么话，质问她为什么说这些。主人公多情执着，无法忘记自己的真情付出。
卡塔丽，卡塔丽，
为什么你对我说这些话呢？
为什么使我心里痛苦难受，卡塔丽？
你可记得我曾把心献给你，卡塔丽，
你可记得？
（1）卡塔丽，卡塔丽
唱第一个“卡塔丽”时，右手略抬起，唱第二个“卡塔丽”时，左手略抬起，但都不宜过高，动作仿佛是本能地要去触摸甚至于挽住卡塔丽的回避的小手。
（2）为什么你对我说这些话呢？
双数无奈地摊出摊开，疑问，困惑的表情。
要有惊问的语气。
（3）为什么使我心里痛苦难受，卡塔丽
摊开的双手应该见见回缩作抚摸心口心如刀绞之状。
记住这里的“卡塔丽”三个字应该是质问的语气。
（4）你可记得我曾把心献给你，卡塔丽
双手再一次地外展，掌心朝上，作出双手捧献之可怜状。
注意此处的“卡塔丽”主要问责，仍然应该保留一些最后的哀求的意思。
二、第二段歌词
这里的潜台词似乎是卡塔丽这个负心人还在为自己的背信弃义辩解什么，或者还有些虚情假意地对多情男子的安慰。但这一切显然都是无济于事，只能更加令被抛弃者感到痛心。
卡塔丽，卡塔丽，
你还要说什么？
每句话都刺痛我的心，
你不会想到我那致命的痛苦，
你不会想到我，
因为你没有良心！
（1）卡塔丽，卡塔丽，你还要说什么
唱“卡塔丽”时，右手略抬起；唱第二个“卡塔丽，你还要”时，右手继续抬起；唱到第二个“说什么”时，右手略下按一下。
（2）每句话都刺痛我的心
右手做手按紧心窝之状。注意唱到“心”字时，可以微微闭目，仿佛沉浸在无限的心痛之中。
（3）你不会想到我那致命的痛苦
唱“你不会想到我那致命的痛”时，左手为主，左手食指带动左手在胸前抬起，同时仿佛是在指着对方。
唱“苦”时，左手苦涩地痛苦地落下。
（4）你不会想到我，因为你没有良心
唱“你不会想到我”时，左手再次抬起，同时食指略抬仿佛在指着对方。
唱“因为你没有良”时，左手回缩。
唱“心”时，左手向下向下猛按，悲愤地，谴责地。
三、第三段歌词
啊，负心的人哪！
你强夺去了我的生命，
什么都完了，
你就忘了我！
什么都完了，
你就忘了我！
（1）啊，负心的人哪
这是对天的呐喊，仿佛在上地的面前指责负心人的罪恶，哭诉自己的痛苦。
唱“啊，负心的”时，右手掌心朝上抬起直至发际。
唱“人哪”时，右手依然维持掌心朝上，同时重重砸下。
（2）你强夺去了我的生命
唱“你强夺去了我的”时，左手掌心朝下抬起直至下颌处。
唱“生命”时，左手略比上面轻一些抚摸般地按下。
（3）什么都完了，你就忘了我
唱“什么都完了”时，双手抬去，无奈地在胸前摊开。
唱“你就忘了我”时，双手略呈掌心朝上抬起不超过下颌处。
唱“我”时，双手失望地跌落般地落下。
（4）什么都完了，你就忘了我
唱“什么都完了”时，双手抬去，无奈地在胸前摊开。注意这里比前面同样的歌词旋律的速度慢，动作相应地也要慢速，情绪更加绝望。
唱“你就忘了我”时，双手略呈掌心朝上抬起直至发际。注意这里比前面同样的歌词旋律上有很大的不同，音高上整个提高了八度。
唱“我”时，双手有力地砸向前方。可以有决裂的味道。
附录：《负心人》歌谱
第十一首 《星光灿烂》
天上星光多灿烂，
地上一阵阵花香，
花园门轻轻推开，
脚步走在花园的路上，
我爱人走了进来，
她把我抱在胸怀，
甜蜜的亲吻，
温柔的拥抱，
真叫我难忘，
在轻纱后面现出美丽的身材！
爱情的美梦从今永远消散，
时间不等待，
我死得多么失望，
我死得多么失望，
我从来没有这样热爱生命，
热爱这生命！
有许多歌者会坐在地上，甚至于戴上手铐，脸上是血迹斑斑，但我这里并不主张那样做，因为我没有打算用戏剧画的方式来解决问题，我不是在演出歌剧《托斯卡》，也不是要演出《托斯卡》里面相应的片段。
我这里只是要唱一首歌曲。所以没无需脚镣，无需监狱里面的布景。我的动作时写意性的，虚拟的。所有的“景物”不是实在的，而是需要自己的动作来调动观众的想象的，是存在与自己和观众的想象之中的东西。
一、前奏部分
前奏部分算是四个小节又半拍。这部分可以不要手势的动作，但至少必须仰望天空。建议六拍子的第一小节心境静静地仰望一下天空，仿佛刚刚从睡梦中醒来。
到三拍子的第二小节时，歌者的视线已经从天空落下，然后随着旋律的下行到第三小节前两拍时，歌者低头憔悴地看看自己的身体。
从第三小节第三拍开始，随着音阶的上行，歌者再次深情地遥望星空。
二、情绪酝酿部分歌词
情绪酝酿部分歌词分为两段：
天上星光多灿烂，
地上一阵阵花香，
花园门轻轻推开，
脚步走在花园的路上，
我爱人走了进来，
她把我抱在胸怀，
甜蜜的亲吻，
温柔的拥抱，
真叫我难忘，
在轻纱后面现出美丽的身材！
（1）天上星光多灿烂
抬首望天。
（2）地上一阵阵花香
低首看地。
（3）花园门轻轻推开
歌者看见了什么人。
（4）脚步走在花园的路上
。
（5）我爱人走了进来
。
（6）她把我抱在胸怀
。
（3）甜蜜的亲吻，温柔的拥抱
双手合拢在胸前。
（4）真叫我难忘，在轻纱后面现出美丽的身材
。
三、情绪高潮部分歌词
这部分的歌词是：
爱情的美梦从今永远消散，
时间不等待，
我死得多么失望，
我死得多么失望，
我从来没有这样热爱生命，
热爱这生命！
（1）爱情的美梦从今永远消散
。
（2）时间不等待
。
（3）我死得多么失望
。
（4）我死得多么失望
左手为主，右手为辅。
唱“只为”时，左手食指带动左手抬起，掌心朝下。
唱“伊人”时，左手向右面颊处回收同时掌心翻转至朝外。
唱“飘香”时，左手向左前上滑过，如同芳香“飘”过。
（5）我从来没有这样热爱生命
右手为主，左手为辅。
唱“爱我所爱”时，右手在胸前自下而上逆时针方向划弧至于下颌处，掌心朝外。
唱“无怨无悔”时，右手轻轻地下按至胸口下方，目光态度坚定。
（6）热爱这生命
。
四、尾奏部分
一，你，附录：《星光灿烂》歌谱 ：
第十二首 《今夜无人入睡》
《今夜无人入睡》汉文歌词：
我把该首歌曲的歌词划分为三个段落，第一段落表现的是无奈地等待，第二段表现的是爱情的期待，第三段表现的是胜利的信心。
不许睡觉！不许睡觉！
公主你也是一样，
要在寒冷的闺房，
焦急地观望
那因爱情和希望而闪烁的星光！
但秘密藏在我心里，
没有人知道我姓名！
等晨光照耀大地，亲吻你时
我才能说给你听！
用我的吻来解开这个秘密，
你跟我结婚。
消失吧，黑夜！
星星沉落下去，
星星沉落下去！
黎明时得胜利！
得胜利！
得胜利！
一、前奏部分
前奏部分似乎很短很简单，只是全曲第一小节的前三拍，但却很重要。这三拍子送从很低的音过渡到歌者开始发声的比较高的音高，可以设想为歌者从困倦状态转而有所清醒。
根据上述理解，这个前奏部分歌者可以从双目微闭状态缓缓睁开双眼，从疲惫状态略略打起精神。右手可以随着音高上行而微微抬起，掌心朝下，五指分开。
二、第一段歌词
不许睡觉！不许睡觉！
公主你也是一样，
要在寒冷的闺房，
焦急地观望
那因爱情和希望而闪烁的星光！
（1）不许睡觉！不许睡觉
右手为主，左手伴随。
唱第一个“不许睡觉”时，右手可以顺着前奏部分的微微抬起之状继续抬起至于胸口位置。
唱第二个“不许睡觉”时，右手困倦地落下。
（2）公主你也是一样，要在寒冷的闺房
左手为主，右手伴随。
唱“公主你也是一样”时，左手食指带动手臂轻抬。掌心朝下，五指分开
唱“要在寒冷的闺房”时，食指带动左手略上抬然后在按下。掌心朝下，五指分开。
（3）焦急地观望那因爱情和希望而闪烁的星光
右手为主，左手伴随。
唱“焦急地观望”时，食指带动右手抬至下颌下。掌心朝下，五指分开。
唱“那因爱情和希望而闪烁的星光”时，食指带动右手朝前上方轻轻推送出去。
三、第二段歌词
但秘密藏在我心里，
没有人知道我姓名！
等晨光照耀大地，亲吻你时
我才能说给你听！
用我的吻来解开这个秘密，
你跟我结婚。
（1）但秘密藏在我心里，没有人知道我姓名
右手为主，左手伴随。
唱“但秘密藏在我心里”时，右手抬手至于胸口，掌心朝内，作捂心口之状。
唱“没有人知道我姓名”时，掌心翻转至于朝外并随即朝前摊开。
（2）等晨光照耀大地，亲吻你时我才能说给你听
左手为主，右手伴随。
唱“等晨光照耀大地”时，左手五指分开掌心朝下冉冉抬起至与下颌齐。
唱“亲吻你时”时，左手腕子回缩仿佛要贴向左脸颊。
唱“我才能说”时，左手腕子变回缩为微微前推。
唱“给你”时，左手腕子前推变为回缩。
唱“听”时，左手腕子变回缩为前推。
（3）用我的吻来解开这个秘密，你跟我结婚
右手为主，左手伴随。
唱“用我的吻来解开这个秘密”时，食指带动右手在胸前抬起。
唱“你跟我结婚”时，食指带动右手向下颌处回收。
唱“结婚”时，右手向前下方按下。
三、第三段歌词
消失吧，黑夜！
星星沉落下去，
星星沉落下去！
黎明时得胜利！
得胜利！
得胜利！
（1）消失吧，黑夜
唱“消失吧”时，双手掌心朝外侧抬起并且靠拢至于胸前。
唱“黑夜”时，双手掌心朝外朝两侧推开。
（2）星星沉落下去
唱“星星沉落”时，右手抬起。
唱“下去”时，右手落下。
（3）下去！黎明时得胜利
唱“星星沉落”时，左手抬起。
唱“下去”时，左手微微下沉。
唱“黎明时”时，左手再抬起。
唱“得胜利”时，左手向前推送。
（4）得胜利！得胜利
唱第一个“得胜利”时，双手抬起，掌心朝内，略成抱球状。
唱第二个“得胜利”的“得”时，维持原状。
唱第二个“得胜利”的“胜”时，双手抬过头顶。
唱第二个“得胜利”的“利”时，双手双臂有力地充满胜利的期待地朝前上方甩去。
四、尾奏部分
尾奏部分三个小节的处理可以在前面最后一个动作的基础上，双手由高处缓缓下降知道完全落下。注意在双手下落的过程中，歌者的目光不可下垂，双目应该始终仰视天空，仿佛站立于天地之间，仿佛自己就之神于星海之中。甚至于有一种天旋地转的感觉（这种感觉绝不是眩晕）。
附录：《今夜无人入睡》歌谱
第十三首 《回娘家》
一、歌词全文分段分析
该首歌曲具有一定的叙事性，风格比较俏皮活泼。本文把这首歌曲的歌词划分为如下五个段落，第一段叙述背景，后面做铺垫，第二段表现的下雨前情景，第三段表现的是小媳妇遇到风雨，第四段表现的是小媳妇被雨淋湿的结果，第五段表现的是无奈的情绪，与第一段呼应对比。
第一段歌词：
风吹这杨柳（吗）沙啦啦啦啦啦，
小河的水流（这）哗啦啦啦啦啦，
谁家的媳妇她走呀走的忙呀，
原来她要回娘家。
第二段歌词：
身穿大红袄，
头戴一枝花，
胭脂香粉她的脸上擦。
左手一只鸡，
右手一只鸭。
身上还背着一个胖娃娃呀，
一呀一个喂。
第三段歌词：
一片乌云来，
一阵风儿刮。
眼看着山中就要把雨下，
躲又没处躲，
藏又没处藏。
斗大的雨点往我身上打呀，
一呀一个喂。
第四段歌词：
淋湿了大红袄，
吹没了一枝花，
胭脂和香粉变成红泥巴，
飞了一只鸡，
跑了一只鸭。
吓坏了背后的小娃娃呀，
一呀一个喂。
第五段歌词：
唉呀！我怎么去见我的妈。
二、前奏部分
歌曲的前奏部分，就是模仿小媳妇儿走路，因为也歌曲的全曲，描绘的就是小媳妇回娘家的过程，所以，不仅前奏部分可以模仿小媳妇走路，，模仿小媳妇走路也是整个歌曲动作设计的基调。
当然，这个部分，还可以根据旋律的戏剧性特点，作出更加戏剧化的动作设计。
三、第一段歌词
风吹这杨柳（吗）沙啦啦啦啦啦，
小河的水流（这）哗啦啦啦啦啦，
谁家的媳妇她走呀走的忙呀，
原来她要回娘家。
（1）风吹这杨柳（吗）沙啦啦啦啦啦啊！
唱“风吹这杨柳（吗）”的时候，小碎步向前，同时，双手向左甩出，右手在前，左手在后，双手同时向正前上方送出，仿佛自己是一阵风，吹向了杨柳的柳树枝。
唱“沙啦啦啦啦啦”时，小碎步退回原处，同时，双手回撤，仿佛自己是被风吹动的柳树条、树叶。
（2）唱“小河的水流（这）”时，小碎步向前，同时，双手向右甩出，左手在前，左右手在后，双手同时向正前下方送出，仿佛告诉观众前面有一条小河，小河里面有流水。
唱“哗啦啦啦啦啦”时，小碎步退回原处，同时，双手回撤，仿佛自己是一股流水，在小河里向前流淌。
（3）谁家的媳妇她走呀走的忙呀
唱这一句的时候可以使用模仿小媳妇走路的办法。
（4）原来她要回娘家
唱这一句的时候可以表现出原来不知道怎么回事，现在终于知道了怎么回事的样子。具体的动作，可以用抬起了双手，然后又轻轻的落下的办法。
这就仿佛是中国国画中的散点透视法，演员本来表现的自己是个小媳妇，现在演员则成了一位旁观者，仿佛是街坊邻居的某位大婶，不知道花枝招展的小媳妇是在干什么，现在才终于知道了，原来她是要回娘家。
歌唱、朗诵演员，可以在舞台上随时转变自己扮演的角色，就像说书人一样，这一点值得引起我们重视，因为这和戏剧演员不同，戏剧演员在舞台上受到规定情境的制约，他是不可以随便转换角色的。
四、第二段歌词
身穿大红袄，
头戴一枝花，
胭脂香粉她的脸上擦。
左手一只鸡，
右手一只鸭。
身上还背着一个胖娃娃呀，
一呀一个喂。
（1）身穿大红袄，，胭脂香粉不她的脸上擦我
唱“身穿大红袄”时，演唱者脚步回到小媳妇走路的状态，同时自己的视线可以看到自己的衣服，仿佛在欣赏或者展示自己的大红袄子。，
唱“头戴一枝花”时，左大腿可以跨在右大腿上面，然后蹲下，同时，左右手在自己左侧脸部会合，左手在上右手在下，食指伸出，指尖指着自己的头上，仿佛那里戴着一只花。
唱“身上还背着一个胖娃娃呀”时，演唱者站立起来，恢复小媳妇走路的状态，同时做女孩子涂脂抹粉的动作。如果歌唱者是男性，动作可以做得更加夸张滑稽。
（2）左手一只鸡，右手一只鸭
唱“左手一只鸡”时，保持小媳妇走路的状态，同时，向身体的左侧伸出左手，仿佛左手抓着一只鸡。这一句唱完，可以模仿母鸡“咯咯”叫的声音，用以增强滑稽感。
唱“右手一只鸭”时，保持小媳妇走路的状态，同时，向身体的右侧伸出右手，仿佛右手抓着一只鸭子。这一句唱完，可以模仿鸭子“嘎嘎”叫的声音，用以增强戏剧性效果。
（3）身上还背着一个胖娃娃呀，一呀一个喂
唱“身上还背着一个胖娃娃呀”时，身体分别向左右两侧侧转，同时眼睛也随着身体侧转向身体的左后侧右后侧探看，仿佛身后背着一个小胖孩儿。
唱“一呀一个喂”时，身体恢复小媳妇走路的状态。
五、第三段歌词
一片乌云来，
一阵风儿刮，
眼看着山中就要把雨下。
躲又没处躲，
藏又没处藏，
斗大的雨点往我身上打呀，
一呀一个喂。
（1）一片乌云来，一阵风儿刮，眼看着山中就要把雨下
唱“一片乌云来”时，身体向左侧跨步，左手指向左前上方，仿佛左边儿天上忽然出现了一团乌云。面部表情同时表现出担忧，与前面一段形成比较对照。
唱“一阵风儿刮”时，身体向右侧跨步，右手指向，前上方，仿佛右边儿天上的突然来了一阵狂风。
唱“眼看着山中就要把雨下”时，面部表情表现出愁眉不展起来了，同时恢复小媳妇走路的状态，但要表现得比前面稍微匆忙焦虑。
（2）躲又没处躲，藏又没处藏
唱“躲又没处躲”时，身体向左侧跑两步，仿佛在朝向左侧的某个地方找地方躲藏。
唱“藏又没处藏”时，身体向右侧跑两步，仿佛在朝向右侧的某个地方找地方躲藏。
（3）斗大的雨点往我身上打呀，一呀一个喂
唱“斗大的雨点往我身上打呀”时，可以双手手掌朝上作出接雨的状态用于表示下雨。也可以把手搁在眉毛上面，手掌心向下，作出挡雨的状态以表示下雨。
唱“一呀一个喂”时，身体恢复小媳妇走路的状态。
六、第四段歌词
淋湿了大红袄，
吹没了一枝花，
胭脂和香粉变成红泥巴，
飞了一只鸡，
跑了一只鸭。
吓坏了背后的小娃娃呀，
一呀一个喂。
（1）淋湿了大红袄，吹没了一枝花，胭脂和香粉变成红泥巴
唱“淋湿了大红袄”时，身体可以站着不动，同时用双手抓取大红袄子的一角，作扭曲挤压出来了雨水状，同时身体作出收缩寒冷状，仿佛浑身都被淋湿了。
唱“吹没了一枝花”时，右手伸出到头顶，在头发上摸索，示意头上的花朵被吹落了找不到了。
唱“胭脂和香粉变成红泥巴”时，双手在左右两侧脸部分别抹几下，然后尴尬地看着自己的手首部，示意自己脸上的胭脂和香粉，现在都变成了红泥巴，被雨淋坏了。
（2）飞了一只鸡，跑了一只鸭
唱“飞了一只鸡”时，身体向左侧跑两步，仿佛在试图捕捉到从手中跑掉的东西。
唱“跑了一只鸭”时，身体向右侧跑两步，仿佛在试图捕捉到从手中跑掉的东西。
（3）吓坏了背后的小娃娃呀，一呀一个喂
唱“吓坏了背后的小娃娃呀”时，身体分别向左右两侧侧转，同时眼睛也随着身体侧转向身体的左后侧右后侧探看，仿佛在抚慰身后背着小胖孩儿。如果是男演员演唱这首歌曲，还可以在这个时候模仿婴儿啼哭的声音，以增强戏剧性效果。
唱“一呀一个喂”时，身体恢复小媳妇走路的状态。
七、第五段歌词：
唉呀！我怎么去见我的妈。
（1）唉呀！
可以跺脚，作出叹息状。
（2）我怎么去见我的妈
可以双手拍腿，作出无可奈何何无颜面见爹娘状。
略停顿之后，身体猛地右转，同时发出“嗯”地一声，作出与人（例如观众）呕气之状，仿佛耍小孩子脾气一般。
附录：《回娘家》歌谱
第十四首 《一无所有》
一、歌词全文分段分析
该首歌曲具有摇滚风格。本文把这首歌曲的歌词划分为如下四个段落。
第一段歌词：
我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有。我要给你我的追求，还有我的自由，可你却总是笑我，一无所有。噢...... 你何时跟我走？噢...... 你这就跟我走？
第二段歌词：
脚下的地在走，身边的水在流，可你却总是笑我，一无所有。为何你总笑个没够，为何我总要追求，难道在你面前，我永远是一无所有。噢...... 你何时跟我走？噢...... 你何时跟我走？
第三段歌词：
告诉你我等了很久，告诉你我最后的要求，我要抓起你的双手，你这就跟我走。这时你的手在颤抖，这时你的泪在流，莫非你是正在告诉我，你爱我一无所有。噢...... 你这就跟我走？噢...... 你这就跟我走？
二、第一段歌词
我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有。我要给你我的追求，还有我的自由，可你却总是笑我，一无所有。噢...... 你何时跟我走？噢...... 你这就跟我走？
（1）风吹这杨柳（吗）沙啦啦啦啦啦啊！
唱“风吹这杨柳（吗）”的时候，小碎步向前，同时，双手向左甩出，右手在前，左手在后，双手同时向正前上方送出，仿佛自己是一阵风，吹向了杨柳的柳树枝。
唱“沙啦啦啦啦啦”时，小碎步退回原处，同时，双手回撤，仿佛自己是被风吹动的柳树条、树叶。
（2）唱“小河的水流（这）”时，小碎步向前，同时，双手向右甩出，左手在前，左右手在后，双手同时向正前下方送出，仿佛告诉观众前面有一条小河，小河里面有流水。
唱“哗啦啦啦啦啦”时，小碎步退回原处，同时，双手回撤，仿佛自己是一股流水，在小河里向前流淌。
（3）谁家的媳妇她走呀走的忙呀
唱这一句的时候可以使用模仿小媳妇走路的办法。
（4）原来她要回娘家
唱这一句的时候可以表现出原来不知道怎么回事，现在终于知道了怎么回事的样子。具体的动作，可以用抬起了双手，然后又轻轻的落下的办法。
这就仿佛是中国国画中的散点透视法，演员本来表现的自己是个小媳妇，现在演员则成了一位旁观者，仿佛是街坊邻居的某位大婶，不知道花枝招展的小媳妇是在干什么，现在才终于知道了，原来她是要回娘家。
歌唱、朗诵演员，可以在舞台上随时转变自己扮演的角色，就像说书人一样，这一点值得引起我们重视，因为这和戏剧演员不同，戏剧演员在舞台上受到规定情境的制约，他是不可以随便转换角色的。
三、第二段歌词
脚下的地在走，身边的水在流，可你却总是笑我，一无所有。为何你总笑个没够，为何我总要追求，难道在你面前，我永远是一无所有。噢...... 你何时跟我走？噢...... 你何时跟我走？
（1）身穿大红袄，，胭脂香粉不她的脸上擦我
唱“身穿大红袄”时，演唱者脚步回到小媳妇走路的状态，同时自己的视线可以看到自己的衣服，仿佛在欣赏或者展示自己的大红袄子。，
唱“头戴一枝花”时，左大腿可以跨在右大腿上面，然后蹲下，同时，左右手在自己左侧脸部会合，左手在上右手在下，食指伸出，指尖指着自己的头上，仿佛那里戴着一只花。
唱“身上还背着一个胖娃娃呀”时，演唱者站立起来，恢复小媳妇走路的状态，同时做女孩子涂脂抹粉的动作。如果歌唱者是男性，动作可以做得更加夸张滑稽。
（2）左手一只鸡，右手一只鸭
唱“左手一只鸡”时，保持小媳妇走路的状态，同时，向身体的左侧伸出左手，仿佛左手抓着一只鸡。这一句唱完，可以模仿母鸡“咯咯”叫的声音，用以增强滑稽感。
唱“右手一只鸭”时，保持小媳妇走路的状态，同时，向身体的右侧伸出右手，仿佛右手抓着一只鸭子。这一句唱完，可以模仿鸭子“嘎嘎”叫的声音，用以增强戏剧性效果。
（3）身上还背着一个胖娃娃呀，一呀一个喂
唱“身上还背着一个胖娃娃呀”时，身体分别向左右两侧侧转，同时眼睛也随着身体侧转向身体的左后侧右后侧探看，仿佛身后背着一个小胖孩儿。
唱“一呀一个喂”时，身体恢复小媳妇走路的状态。
四、第三段歌词
告诉你我等了很久，告诉你我最后的要求，我要抓起你的双手，你这就跟我走。这时你的手在颤抖，这时你的泪在流，莫非你是正在告诉我，你爱我一无所有。噢...... 你这就跟我走？噢...... 你这就跟我走？
（1）一片乌云来，一阵风儿刮，眼看着山中就要把雨下
唱“一片乌云来”时，身体向左侧跨步，左手指向左前上方，仿佛左边儿天上忽然出现了一团乌云。面部表情同时表现出担忧，与前面一段形成比较对照。
唱“一阵风儿刮”时，身体向右侧跨步，右手指向，前上方，仿佛右边儿天上的突然来了一阵狂风。
唱“眼看着山中就要把雨下”时，面部表情表现出愁眉不展起来了，同时恢复小媳妇走路的状态，但要表现得比前面稍微匆忙焦虑。
（2）躲又没处躲，藏又没处藏
唱“躲又没处躲”时，身体向左侧跑两步，仿佛在朝向左侧的某个地方找地方躲藏。
唱“藏又没处藏”时，身体向右侧跑两步，仿佛在朝向右侧的某个地方找地方躲藏。
（3）斗大的雨点往我身上打呀，一呀一个喂
唱“斗大的雨点往我身上打呀”时，可以双手手掌朝上作出接雨的状态用于表示下雨。也可以把手搁在眉毛上面，手掌心向下，作出挡雨的状态以表示下雨。
唱“一呀一个喂”时，身体恢复小媳妇走路的状态。
附录：《一无所有》歌谱
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