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第四章 歌唱手势的物理性质
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第四章 歌唱手势的物理性质
手与胳膊都是实体的物质，它们当然具有物理的属性，它们的动作所形成的手势也就有了物理的属性。
总的来看，手势的物理属性对应于歌词所指示的事物的物理属性。
第一节 手势的力度
做手势动作时候，手势用力的轻重大小就是手势的力度。
毫无疑问，手势的力度轻重是与情感强烈程度成正比的。而力度的变化也是与情感强烈程度的变化相一致的。
唱温柔的小夜曲，思念性的歌曲，回忆性的歌曲，以及向往性的歌曲，你的手势就不能用力大，就应该以轻盈的力度为基调。例如舒伯特的《小夜曲》几十如此。《大约在冬季》、《在那银色的月光下》等歌曲就需要轻盈的动作像配合。《在水一方》这样的歌曲虽然不比可以滴去追求轻盈，但也应该是以轻力度为基调的。
相反，演唱雄壮的歌曲，你的手势力度就不应轻飘飘的，就应该比较坚强有力。例如《我为祖国献石油》、《打回来家去》等等。
整首歌曲有整首歌曲的李素基调，同一首歌曲内部，在力度的是硬伤也一样要有区分，心中应该根据歌曲的内容而形成一个力度的布局。例如，像《负心人》遮掩的表达失恋的歌曲，在乐曲开始的部分应该是伤心的质问，似乎还有一些乞求，这个时候力度应该轻，但在最后部分，表达的是绝望中的愤怒，甚至于可以说是控诉，这个时候就可以有较为强烈的力度。一般情况下，歌曲开始的部分力度相对较小，高潮的时候力度较大。
第二节 手势的速度
手势动作的快慢就是手势的速度。
手势动作快慢的有着很重要的表情作用。很容易理解，像《阿拉木汗》、《祝酒歌》、《春天在哪里》等等这些欢快的歌曲，手势的速度就可以快一些。而像《在那银色的月光下》、《三套车》、《故乡的亲人》等等表现想往、悲伤、回忆之类情感的歌曲，手势的速度速度就不能快。
总的来看，手势的速度一般是与歌曲旋律进行的速度一致的，即与歌谱所标明的演唱速度一致，但这也不是绝对的，不能做机械的理解。例如，像《阿拉木汗》这首欢快的歌曲，演唱的时候不见得就必须双手快速地在眼前乱划，你完全可以把手抬起后平端在胸前唱完一个乐句甚至一个乐段。
是不是欢快的歌曲既可以使用快速手势也慢速手势，而悲哀、舒缓的歌曲则根本不可以使用快速手势呢？如果说是，那这究竟又是为什么呢？这或许是一个值得大家进一步研究的话题。
手势的速度与力度是有一定的内在联系的，在做力度强烈的手势的时候，手势速度往往相应地较快，反之，则速度较慢。
第三节 手势的幅度
手势运动范围的大小叫做手势的幅度。
手势的幅度大小与歌词的意境有着直接的关系，例如，在演唱《美丽的草原我的家》这首歌曲的时候，手势的幅度就应该大一些，因为需要用手势来表现草原的广阔。当然，歌词的意思也必然会体系在歌曲的旋律上，所以，说手势的幅度与旋律的舒展度有着直接的关系，这也是对的。
手势的幅度往往与手势的力度有着直接的关联，做力度大的手势时手的动作范围也会增大，这也就意味着手势幅度的增大。
表达强烈情绪的时候，手势的幅度自然就有相应地大一些，情绪平静的情况下，对应的手势幅度就应该相应地小一些。
总的来看，手势幅度的大小意味着意境的开阔度的大小，也意味着力度和情感激烈程度的大小。
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