靳尚谊 (1934.12—) 河南焦作人。擅长油画。1953年毕业于中央美术学院绘画系，1957年毕业于中央美术学院研究生班。后留校任教，历 任中央美术学 院院长、教授，院学术委员会主任。中国美术家协会主席。第八届全国政协委员，第九届全 国政协常委。中国文联副主席，国务院学位委员会艺术组评审委员、国家教育部艺术教育委 员会副主任。享受政府特殊津贴。作品《瞿秋白》获第六届全国美展银奖、《孙中山》获最 佳纪念邮票第一名。代表作品有《十二月会议》、《塔吉克新娘》、《登上穆上塔格峰》、 《踏遍青山人未老》、《小提琴手》、《探索》、《画家黄永玉》、《鲁迅》、《青年歌手 》、《医生》、《老桥东望》、《晚年黄宾虹》等。出版有《靳尚谊油画作品选》、《靳尚 谊肖像作品选》、《油画大家系列丛书——靳尚谊》、《中国当代油画名作典藏——靳尚谊 》等。

                                      访美协主席靳尚谊

   靳尚谊先生1934年生于河南焦作，1953年毕业于中央美术学院绘画系，1957年以优异的成绩完成了油画专业研究生的学业，后留校任教。1983年他开始担任中央美院副院长，1987年任院长。靳尚谊现在是全国政协常委、中国文联副主席、中国美术家协会主席、中央美院学术委员会主任。
  靳尚谊是我国公认的油画大师，评论界称他为当代中国油画的代表画家。他1955年曾参加当时在北京举办的苏联马克西莫夫油画训练班。在训练班中，马克西莫夫是靳尚谊最重要的老师，靳尚谊是马克西莫夫重要的学生之一。师生都是强者。但后来，在马克西莫夫的学生中，最不像马克西莫夫的就算靳尚谊了，靳尚谊善于把中国传统的美学观念与欧洲古典油画技巧相结合，渐渐形成了鲜明的个人风格，自成一体。从1958年起，他的油画作品不断参加全国美术展览，并创作历史画多幅，被革命博物馆收藏。80年代早期，他曾应邀在美国纽约市立大学东方艺术系讲学，并在美国和欧洲各艺术博物馆访问、研究。80年代以后的多幅作品被中国美术馆等博物馆收藏，出版了多种个人画集。他的《塔吉克新娘》、《瞿秋白》、《青年歌手》、《医生肖像》、《画家》、《晚年黄宾虹》等作品成为中国当代油画的代表作，得到广泛传播。
   长期以来，靳尚谊从不放弃“问题”的研究，民族风格的追求。他认为西方画家画中国人的肖像作品，虽在技巧上十分熟练，但还是条条框框多，总是把人物的颧骨画得太高。因为在欧洲画家看来，中国人属于蒙古人种，高颧骨是蒙古人种的重要特征之一，这是先入之见在起作用，连马克西莫夫这样杰出的画家也是这样。要画好中国人，画出中国人的精神气质，恐怕还要靠长期生活在这块土地上的画家来画。靳尚谊先生正是用自己深厚的生活积累和实力努力填补着世界肖像画的这一空缺。
   靳尚谊先生的画可以卖到几万、几十万，但他不看重金钱。据了解，在社会上拜金主义风靡一时的时代，靳先生把他的一些最优秀的作品，如《瞿秋白》、《塔吉克新娘》、《女人体》、《青年歌手》、《晚年黄宾虹》、《医生》等都捐献给中国美术馆和中央美术学院美术馆，在他的带动下，许多名画家也捐献出自己的得意之作。
   在帮助别人、帮助贫困边远地区美术院校的学生和老师时，靳尚谊先生总是尽自己的最大能力，知无不言、言无不荆他接待过无数的求教者，每次都毫无保留地耐心教授。用这些求知者的话说：“靳教授这样的大家，怎么也和我们一样，没一点架子……”
   从靳尚谊先生的家出来，我深深地感到：今天听了最好的一课，真是一种享受.


                    靳尚谊：用油画笔书写“人”（名人专访）
 
     第一眼看到这位衣着整洁、身材瘦削的七旬老者，就想起一段有趣的对话：
　　“我喜欢画家……他们都很逗，跟平常人不一样：梵高把自己的耳朵切了，毕加索跟他又正好相反，好像一辈子都在拿画画哄自己玩儿。我看来您家里的画家也有挺怪的，有的人留着大胡子，有的叔叔还梳小辫儿。可您跟他们不一样……你是一位性格严谨的人。叔叔您说，什么样的性格当画家好呢？”
　　“什么性格的人都有可能画得好画，也有可能画不好画，关键看你能不能认真对待自己手底下的作品。”
　　这是一个叫苗苗的孩子和中国当代油画家靳尚谊的对话。当笔者面对这位成就不凡的老者，竟也产生了与苗苗相同的想法。的确，他是位性格严谨的画家。
　　对人物肖像画情有独钟
　　靳尚谊的艺术成就集中表现在油画肖像的创作上。他对人物肖像的造型美有独到深刻的理解。早在20世纪六十年代初，靳尚谊就曾说：“肖像画中的形象，应酷似所要表现的人物，但求貌似只是一方面，人物的个性及其精神状态必须鲜明而生动，两者缺一不可……构图的选择要非常简练有力，因为肖像画的构图比较单纯，整个画面要严格符合造型美的要求。”谈及他的油画之路时，靳尚谊说：“人的兴趣是会发生变化的，但对于我来说，再怎么变化，我画人物，画肖像的兴趣也不会变，因为我对人感兴趣。以前我画过大量的人物写生，今后我还想再画下去。”
　　是什么让靳尚谊对油画肖像如此钟爱、如此坚持？靳尚谊如是答道：“之所以画肖像画，完全是顺其自然发展。对于各式各样的人，我很喜欢。人是社会的中心，人的形象变幻莫测，其味无穷，尤其是人本身的形象和造型的特点，既单纯又丰富，表现起来难度非常大，但又最富有表现力，我把自己在艺术上的追求集中在肖像画这一小范围上，有助于自己的深入研究，也可以说把现实生活复杂的一面进行浓缩。在创作中，我不是有意地去表现时代，但我忠于对象。
　　从伟人到普通人的视角
　　靳尚谊前期的油画肖像创作主要对象是伟人。早在20世纪六十年初，他创作的《毛主席在十二月会议上》、1964年创作的《长征》（原名《踏遍青山》）以及1956年《在和平讲坛上》等肖像油画，把毛泽东、周恩来等领袖的形象风采刻画得栩栩如生，引起美术界和社会的广泛关注。这些肖像创作反映了当时的时代特点，凸显了靳尚谊肖像创作的艺术表现力。
　　随着社会的进步与时代的变迁，靳尚谊的创作对象和审美眼光发生了转换。20世纪七十年代末八十年代初，他的画笔开始转向了普通人。采取侧光的方式，一半亮一半黑，用强烈的明暗对比凸显人物造型