再谈《盗梦空间》

这个电影不寻常！

我推荐我们单位校长看看这个电影！！很有意思！

在《三国演义》上有一个左慈戏曹操的情节！后来曹操一病，请著名术算家管辂帮助曹操解除了困惑，曹操请这人做官，这人说他：“辂额无主骨，眼无守睛；鼻无梁柱，脚无天根；背无三甲，腹无三壬：只可泰山治鬼，不能治生人也。”这个话的粗糙意思就是不但要有主见，更要有手段。当然为人，不能太盲目，如甘谷农民或者某大学“二百五”半吊子学者学去以为自己毒辣就是本事，只有贴上太监就是朝里有人，什么都出卖，什么都招摇！什么都显示：你看我后台这么样？多么成熟稳重？多么时髦？看京城里太监看上？又一个小丑而已！

对于幻术重要不重要，后面几句话可以思量！

《盗梦空间》不一样，这是一个潜意识基础上幻想电影，理解这个电影建立在科学和想象基础上进行。但同时比较《阿凡达》，前者更胜于思想和结构，后者更胜于艺术。前者制作成3D电影更有魅力。

睡梦中潜意识就是一种去除任何主观愿望一种心灵感知！这样感知是一种直观。综合经验，感觉等符合能力，所以，研究梦是心理学重要的内涵。

这里谈其中一个情节，就是主角从墙缝逃跑的情节。这样的情节是主人公意识存在恐惧感、危机感在梦中流露，在危险环境，他没有能力控制局面，想到就是跑，而逃跑没有道路选择，那种道路狭隘也是内心感知写照，这样感知和现实不一样，梦中感知是存在性意境的糅合，必然带有很强的主观色彩，所以，那个墙和他的心情一样变的狭窄：这是主观和客观的融合。

同样和那个女学生开辟出来的不断道路是一种新的感知方式：和楼内楼梯上感知方式截然不同，这也许意味着学习两种方式：悟与学习，启示与哲理，随意与刻意。当然这也许这样的多种心理模式的糅合。

这个电影好在两段式结构，对照式比较，前面简单比较方式很重要，那是一个参照系或者另外一个体系，也许主角的爱人的立场和主管站在一起，所以，后来这个主管所遇到灾难那个女的一样承受：火车，跳楼，被杀和最后的场景崩溃，这可以这样理解：这是“跟着猴子满街走”的必然经历。当然和《阿凡达》比较后者场景更加开阔，前者显得很焦急局促，但也许这样才有更精彩的故事！更显得流畅和天衣无缝（相对的说）：阿凡达“穿墙方式”过于笨拙，当然这都是一种潜意识的分析的一种比喻，个人潜意识和群体潜意识，甚至关系潜意识。

当然很多场景可以进行心理学分析，或者想象空间分析，甚至美学的分析，这里将不再重复。梦就是梦，研究心理的一个窗口。也不是什么幻觉或者幻术，但既然分析梦可以对心理疾病有作用，当然梦对心理存在效果，所以，根据梦适当调节心情和行为还是有一定价值！

“所指”“能指”两元结构中。解释学可以在“所指”在“能指”的轨道上变换，这是解释学的方式，这样方式对分析梦和分析心理都很有借鉴价值，值得研究。

如果说今年的电影市场了无新意的话这个电影绝对是一个创新：暂时没有看到故事蓝本，没有原作的条件下短期间创造出这样的故事值得表扬！

原发百度个人博客