醋溜电影评论之五

今天下午稍顷，一声闷雷在头顶炸裂，此后的夕阳从云缝中透出，雨后彩虹在飞天家园不远处横行跨过，这样的景色令我想起在刚刚考上大学时候在家里等待出发遇到的暴雨后的彩虹一样，令人诧异，令人惊叹，令人担忧，令人无所适从……。这样的景色是电影中也是一种常常遇到的景况，小的时候看反映大革命失败后的血雨腥风的《楚天风云》的时候，那种风云压抑的景况令人绝望，令人恐怖，令人窒息。

电影背景中，风景和背景音乐一样重要，它渲染了整个电影的基调，渲染了整个电影的氛围，我无意批评中国导演张艺谋，但我总觉得张艺谋是一种唯美背景的追求，追求单调标准的美，以求更加突出背景美，但他的电影的缺点是这样单调和情节的单调形成共振，电影结构有过于简单化的倾向。喜欢《魔戒》不仅仅喜欢那种英雄主义的情调，更喜欢在英雄主义在开阔的地带纵横交错的展开，要是电影艺术的宽银幕上，那种宽阔的视角更能增加一个人的英雄主义的情怀，激发对正义的不懈努力的那种激情！“我曾经豪情万丈，归来却行囊空空！”，这样的形式虽然没有物质主义的那种时髦，但依然有很强的感染力，一个人为一件事业豪情万丈，这也许对于一个普通人是一种不幸，但对一个有时代人物却是依然令人钦佩，如孙中山黄兴等先驱，如美国开国先驱，这些人虽然经历了不幸或者结局不幸，但那种精神依然和火焰一样会激励着后人。《魔戒》中甘道夫英雄主义情愫就和一面旗帜一样，激励着自己依然激励着别人，在那种楚天风云的季节依然令人感到希望，尤其在新西兰拍摄地那种荒原上的开阔和明丽的景色中展开，更加能感染观众情绪。《拯救大兵瑞恩》好在个人英雄主义情愫融合真实而又残酷的战争中：当一个拎着自己的被炸断了胳膊挣扎行走，当好多人因为敌人的射击眼睁睁看着自己战友死去，当报复失去控制，对投降的敌人在发泄中杀戮……这一切真实的再现了战争的残酷……这个时候和这种情况的拯救是一种高代价高惨烈度的拯救，最后以队长丧失性命为结局。当然这仅仅是一个行动，不是一场战略规划，要是一场战略的话是一场失败：因为这并不能得到瑞恩的理解，却遇到更为艰险残酷的战斗，那不是一种聪明的战争，瑞恩的存在促使形成战斗错误估计和错误的战斗策略。其实这往往是一种现实，你拼命争取的人物在经过殊死的拼搏之后遇到令你感到诧异，自以为是以为自己很了不起，很老练，很有自我价值和很有被利用价值，很有前途，前途无量，不可思议，使得一些事情根本无法解释，尤其那种自以为是的简单愚蠢，那种无法解释的被蒙蔽视野和思考问题自私、武断和幼稚。当然《拯救大兵瑞恩》的主人公瑞恩不是这样。《拯救大兵瑞恩》的背景，那种废墟之上的残酷斗争，再现战争的真实中，拯救是一种不能承受的之重，废墟之中，可以保存《钢琴家》中钢琴家，却无法保存战斗英雄队长。《拯救大兵瑞恩》好在背景的真实，在真实中体现残酷中拯救的代价、艰难和意义，要是没有这样真实背景，这个电影则很不成功，因为情节没有什么值得挖掘的地方。

如果电影成功是背景的艺术成功真实再现，如《拯救大兵瑞恩》，则爱情片的艺术往往爱情肥皂泡的一种催化剂，比如，《泰坦尼克号》中绘画，那是催化两者结合一种铺垫，而《人鬼情未了》里陶器艺术，那也是一种爱情泡沫的催化剂，虽然那个修建电视台这样标志性象征性艺术存在差距，但总不能和中国那样将看一场电影作为谈恋爱的背景则太过于落俗套。

中国话剧《雷雨》好就好在将背景融合的复杂的剧情之中，在尖锐化的矛盾中再现社会矛盾的复杂性，《泰坦尼克号》好是好在令人突兀揪心的灾难溶入爱情冲突中，促使成就了伟大的爱情，那种生死挣扎和感情冲突，那种爱情悲情和灾难悲情的融合，要是前面的那些结合，那仅仅属于属于一种交易而已，一种报复而已，一种偷情而已，无法包装到广众大厅面前，除非限制级别的粗制滥造的电影片。

我放弃了教学，这促使我放弃一种发疯的景遇，但一些人失去一种控制景遇而“发疯”，那种迫切性显得丑态百出，其实这也是一部很好的电影，但人物不论有国内势力还是国外势力，我不喜欢在肖申克一样的景遇中生存，将我文章的成就和学术水平淹没在用资金制造流言和舆论的欺骗之下，淹没在用资金权力操纵那些同事而所谓的学生愚蠢和阴毒之下，淹没在亲人和自己在适当时间制造纠纷和矛盾困扰的精神恐惧之下。我喜欢美国电影，不喜欢美国不光明的一面，喜欢那种值得学习精英文化和平民文化，不喜欢那种惟利是图、不择手段和自以为是的所谓“高明和深沉”，其实那是一种愚蠢和卑鄙。

所以看美国电影要辨证统一，看到好的影片的积极意义，防止劣质影片的欺诈和恐吓精神毒素。总之《魔戒》《拯救大兵瑞恩》都是一些非常优秀的电影，可以说是无可挑剔，看电影是一种精神陶冶：那种情节和背景，都是这样。（待续）

原发凯迪网个人博客