一、大众审美的呼唤:

     改革开放三十多年来，我国的社会、经济、文化等都取得了长足的发展，社会面貌也发生了巨大的变化：这些发展和变化集中表现在 “都市文化”上：在中国都市化的发展进程中，伴随着物质、精神生活的巨变，人们的审美取向、情趣、品位也发生着翻天覆地的变化……高质量的生活和个性化的着装成为人们的时尚追求，已彻底告别了“蓝蚂蚁”“灰蚂蚁”的时代，人们的生活方式，由自给自足的低层次、单一的消费，转变为现代都市中的高层次、多元化的消费，并已成为都市生活中不可或缺的一部分；当时装发布、瑜伽、农家乐、Dior、诺基亚、高尔夫、瘦身、美体、自驾游、低碳环保……进入人们的生活并成为当下的流行和时尚……透过这些表象，其实质反映的还是人们审美的变化，即大众审美的流行、时尚化趋向；当今都市生活的时尚元素为画家的创作欲望提供了澎湃的活力和不竭的动力。

二、是中国画创新、发展的内在要求:

      我们知道，艺术来源于生活，艺术是社会生活的真实写照。生动、鲜活的都市文化，动感、潮流的时尚生活，这些都为艺术家们的创作提供了无限的空间。大家知道，中国的农耕文明创造了创作了传统中国画和唐诗宋词，现在人类已进入21世纪，工业化和信息化的全新时代已经展现在国人的面前，也就是说，时代背景、生活审美的改变，与之相应的文化、艺术形式应该有所改变和创新，所以当今的中国人物画应更多的融入鲜活的生活元素，与时创新。面临巨大挑战的传统中国人物画也在呼唤新的表现方式和载体的出现，笔墨当随时代嘛，因为人们已经厌倦了那种老气、匠气、俗气的“大路货”。面对资本社会商业文明的冲击，不能记录现代高科技工业文明下人们情感的传统笔墨，注定要成为过去。现代水墨画不能没完没了地重复古人，要参与国际对话就要探寻各种表现形式，大众创造出的都市文化应该成为当代中国艺术创作的重要题材之一。时尚文化，正像一个巨人，在无比优越地、大踏步地向我们走来。不管你赞美也好，鄙视也罢，它都像滚滚洪流一泻千里、不可阻档。在这种背景下，再过分强调艺术的最高境界是追求平淡幽远的闲适之情，强调水墨色调中那朴素、清雅、浑然天成的传统美学特征已不太合时宜。

      这正是本人试图以自由的构图、简约的造型、传统的笔墨、明艳的色彩，寻求一种元气淋漓、热情明朗的时尚风格的时代背景和学术背景。

      当下的中国画坛，很多人在苦苦地寻觅如何在不背离传统、不脱离生活的前提下，使中国水墨画走向现代化的新模式。然而，使人眼前一亮、耳目一新的作品并不多见，可见探索的艰难性。现代彩墨作品《都市风韵》在“春天的故事——江苏省纪念改革开放三十周年美术书法作品大展”中荣获“创作奖”，《时尚进行曲》入选今年11月在北京举办的“爱慕、时尚丽人——首届当代中国人物画邀请展”并获优秀作品奖，被许多评论家认为，作品在水墨人物画探索上，有了新的突破，呈现了新的美感。

                                                      《都市风韵》

                                                         《时尚进行曲》

三、“时尚丽人”的文化内涵：

     我的绘画题材大多是那些生活中都市和边疆的时尚女性，或者说 时尚丽人  因为“丽人”在中国古代美人画中成就了诸多经典的形象，如东晋《洛神赋图》、《女史箴图》，唐代《虢国夫人游春图》、《簪花仕女图》等，都做出了很好的诠释。通过对古代美人画的发展脉络的梳理，我们不难发现：一个时代、一个国家、一个社会发展到一定的程度，越是强大昌盛，丰衣足食，美人文化就越是繁荣。比如隋唐时期仕女画的大放异彩，清代仕女文化的落寞，这些都与当时社会、经济、文化等密切相连。当下，社会经济的飞速发展使得人们在物质生活满足的同时对精神生活的追求越来越高；对时尚生活追求就是一种以城市文明引领的都市文化。所以，在这样的文化背景中孕育出的“时尚丽人”，应当是指当代生活中时尚的、美丽的、青春的、阳光的、有品位的都市女性。在都市丛林中穿行的时尚女孩，自信、独立、优雅、前卫，引领了五彩斑斓的时代风尚。“时尚丽人”和她们的生活作为品位和潮流的象征，正是中国画创新表现的极好的生活素材。 所以，我们不能简单片面的去理解“时尚丽人”，而应当避免其庸俗化、浅表化，并尽可能的挖掘出时尚生活中深层面、高品位、有价值、有内涵的艺术源泉和绘画元素，以赋予“时尚丽人”最丰富的文化内涵和最美的艺术风姿。

                                                 《夏》

                                        《舞》

四、中国画应该如何来表现“时尚丽人”：

      长期以来，水墨人物画如何表现现代生活的问题，一直困扰着人们，作者认为，当传统文化所植根的土壤被抽空，一味的仿古、摹古，也只能是重复前人的老路，毫无创新可言。五彩缤纷的现实生活召唤着中国画的现代化，而现代化的中国画没有色彩的介入是难以想象的。所以，我选择自由潇洒的水墨线条、纯净明艳的装饰色彩和适度的夸张变形为主要特征的形式语言表现青春可人、时尚靓丽的都市女孩，可谓内容与形式获得了高度统一，迎合了人们内心许久的期盼，唤起了人们勃发的朝气。在风格上，我将努力追求东方元素与国际流行的有机融合，试图在创造一种既立足于传统，又迥异于传统，既借鉴西方现代派，又不令人费解的和谐、热情、单纯、明朗的语言样式。

                                                  《倩影》

                                               《都市精灵》

      当代中国人物画作为一种艺术形式当然也决不能缺少创新意识，熟视无睹当代都市生活的语境，抱古守旧，置身桃源显然是行不通的，而中国人物画的历史，在不同的时代都具有不同的艺术形式。 “时尚丽人绘画展”应该是利用中国人物画的表现形式，加上积极探索的创新精神，与时代相结合，全方位的展现出当代都市女性那种健康、美丽、青春、热情……的生活状态；这种状态，是外在、外化的，但更是内在的、内心化的。而这种艺术表现力，不但给予了中国人物画新的生命力，而且顺应了时代的潮流，必将为更多人所接受与喜爱，历久弥新。

     “时尚丽人绘画”的核心是张扬一种在当今社会经济、文化、科技、信息快速发展、变化的时代中，人们健康的、潮流的、动感的，富有朝气、活力、阳光的都市生活和文化；艺术家在当下对人类新的生存方式和文化环境的思考，对艺术和时尚作双向解读；

      总之，当代中国人物画,表达当下时尚都市生活,以时尚与中国画作为一个契合点本身不就是一种创新；时代正呼唤一种兼备传统艺术底蕴和现代流行活力的时尚艺术的出现。所以说现代都市丽人恰恰为中国画家们提供了一个新颖、独到的创作视角和生活元素，一定程度上提升了画家绘画语言的丰富性；同时，艺术家的创造、创作以及独到、耳目一新的作品，也会给时尚注入新的灵感、创意和活力……

      当然，水墨人物画要走向现代，就必须建立在自己民族文化的背景之上，水墨人物画的现代化不可能凭空生发出来。传统的水墨画强化了对用笔、用墨、用线方面气韵生动的审美要求, 其丰富的理论可谓博大精深，为水墨人物画走向现代提供了充分的动力与源泉。

      学究式的理论研究，对于艺术创作毫无补益，换句话说，理论研究好了，未必能画好画，但要画好画，必须注重理论研究和理论思维。 

      我认为， 艺术家要不断往上攀登，但找到自己的生态定位更重要。画家应重视知识的积累、技能的锤炼，但艺术素养、艺术感觉比知识技能更重要。

      在信息全球化的当下，水墨人物画仅仅借鉴西方写实造型方法是不够的，还必须从西方现代绘画中汲取养分。中国写意人物画的现代化，无论如何还是要坚持“骨法用笔，线条造型”的基本立场，人物的造型、画面的构成，都不应当损害笔墨的表现力。应大胆吸收西方现代主义的色彩理论和色彩经验，吸收传统壁画、民间绘画的色彩技法。应在现实生活中寻找抽象的形式意味，应避免情节的过分介入，那样只会削弱视觉艺术的语言功能。 向大师学习，应不分东西，这需要胸襟与气概。总之，中国人物画要契合时代潮流，就必须摒弃“水墨为上”的传统观念，重新认识和理解中国画的色彩传统，一扫文人水墨画一味追求幽、淡、清、雅、枯等笔墨趣味，追本溯源，回归到中国画的明朗、率真、热烈、绚烂。

      在普遍物化的当下，画家必须暂时抛开世俗的功利观，站在中外文化的高度，面向世界，面向未来，面向现代化。把时尚生活提高到艺术语言的高度去表达，应当是当代艺术家的社会责任，因此只有沉下心来，感悟时代，拥抱时代，表现时代，才能真正有所建树（访谈记者：RY若愚堂）。

附：张广才，1958年生，江苏丰县人，1982 年毕业于南京师范大学美术系，获学士学位；1989年研究生毕业，获硕士学位；2007年在中国艺术研究院做访问学者；现任江苏第二师范学院美术学院院长、教授，中国美术家协会会员，江苏省中国画学会副会长，江苏省美术家协会理事，江苏省美术家协会省直分会会长，江苏省徐悲鸿研究会副会长等职。

 学术专著《张广才画集——现代彩墨卷》由天津人民美术出版社出版；《江苏画刊提名21世纪优秀艺术家 —— 张广才》由江苏美术出版社出版；《张广才插图艺术》由江苏教育出版社出版；《张广才素描作品集》由南京大学出版社出版。有多幅作品参加省及全国性美展并获奖；有多篇论文在《美术》、《中国书画》、《国画家》、《艺术百家》等国家级核心期刊上发表；有多幅作品被重要学术机构和个人收藏。

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