创新书法大家马永安

罗金海/文/摄影/收藏

      从加拿大华裔画家林柏良画展会上，我见到了马永安书法家；马永安书法作品的专场拍卖会上，我惊奇的发现，四十幅作品中，仅一件作品没有成交，其余的全部成交。

    一天，我来到马永安的书法工作室，在工作室里，他谈起了在洛阳还专门为马永安书法家举办了个人书法演唱会，这是目前国内唯一一个以个人书法名义举办的个人书法演唱会。马永安书法家还说小时候我有一个梦想，就想超越他们，现就超越了，实现了自己的梦想。

    艺术贵在创新。

     翻开中国书法史，历史上的书法大家，无一不是以自己独特的形式独树一帜。书法创新不是抛弃传统，而是打破传统的固定模式，使其开放和流动化。从苍颉造字（汉字起源说）起，经过篆、隶、楷、行、草之汉字书写技巧的夏、商、周、春秋战国、秦汉、三国、晋、南北朝时，已完成了标准的书写方式，审美趣势已经完成。隋唐以后，宋、元、明、清、民国至近现当代，一直延续着魏晋南北朝的“篆、隶、楷、行、草”书写标准方式，是书法的实用价值的体现。除了“篆、隶、楷、行、草”实用书法上以外的一些类似春秋战国时的鸟虫篆结字效果的装饰美，没有象自夏、商、周、春秋战国、秦汉的兵器、礼器、玺印中结字的装饰字符之价值，书法的实用价值一直统治到了今天。

     文字的自然面貌仅仅是书法艺术面貌借以存在的躯体。这个躯体只有具备了点画的艺术表情以及点画组织的艺术姿态，才有书法艺术面貌之美。这正如芭蕾舞演员虽美，但还不是芭蕾舞之美；芭蕾舞演员只有在舞台上跳起了芭蕾舞，才有芭蕾舞之美。可见，马永安书法是从楷、隶中实用价值书法上探寻装饰美之效果，正因为如此，马永安书法是从实从体书法到装饰体书法，真正达到书法创新创举一大功效。从春秋战国时的鸟虫篆，从夏、商、周、春秋战国、秦汉的兵器、礼器、玺印装饰书法上探究书法装饰美之效果，经过近三十年的努力，形成了类似鸟虫篆楷隶变体之美术效果，从书法的实用价值上跳跃上去，形成了独特的具有实用价值的装饰书法结字体，这就是书法从实用价值兼具装饰书法的革新方法，这就是中国书法历史性的革命，如陈养群的散墨山水法的历史性革命，这才是开宗立派的创新之说。

     书法是艺术作品，是书家精神气质的迹化。它在审美上的追求是和谐、是自然，是一种自在状态。因此当代书法创新的路子应该是优美加抽象美的完美结合。即既要有形式上的美又要有文化内含上的美。马永安主席的装饰体书法艺术不仅模仿借鉴了柳叶、竹叶的轻盈摇曳的动态之美，而且取燕尾势，形成一种燕尾体，结构新、笔画新、造型新。字体的秀美到妙不可言，美在灵动，美在秀气，美在流畅之气概，美在自然形成，像一只飞鸟入林，矫若惊龙，飘若浮云，酣畅淋漓，是一种美的龙凤体态呈现，达到意境柔静柔美的最高境界，它标志了中国书法艺术在继承传统基础上，一种新时尚的自然风格形成。

     真正的书法创新到了马永安主席书法结字法时，算得上是真正的书法创新创举，正是从书法实用上达到了装饰书法的功效，艺术上的高超美感得到大家的喜爱。