提起这几年的歌曲创作,可以说是各方面用心良苦,劳神费力,热热闹闹,但成效确是不大.说句不中听的话,当前的歌坛尤如中国股市一样一直是熊途漫漫,萎靡不振,缺乏活力,好歌难产,没有吸引力,呈现出令人遗憾的衰退与无奈。针对这一颓势,以央视为首,加上各地的电视台都相继举办了许多活动,如推出[星光大道],[中国好声音],[中国好歌曲]等专题节目,意在推新歌,出新人,让寂寞已久的歌坛繁荣起来,可是广大老百姓对此并不满意,歌迷们也不买帐,连小孩子们都说,这些年来就没有让他们喜欢传唱的儿童歌曲。于是乎,今年的马年春晚,冯小刚端出的春晚大餐,三分之二的节目为歌舞,并让几个大腕名星唱新歌,温旧歌,又崩又跳,左右煽情,希望能爽起来,火起来,唱起来。可效果呢,就象天上的流星一样,昙花一现,根本引不起观众的共鸣,没到正月十五,就被人们忘在了脑后,弄的冯导灰头土脸,表示一辈子再不会导春晚。歌曲创作的不景气,也在影视剧里漫延着,这几年在国内外享有盛誉的多部中国电影,电视剧,如[让子弹飞],[非诚勿扰],[疯狂的石头],[潜伏],[亮剑],[一九四二]等等,又上座又叫好,可遗憾的是,均没有令人满意的主题歌或插曲,这无形中削弱了剧作的影响力,感召力,淡化了观众的印象,不能不说是个缺陷。一首好的歌曲可以使剧作锦上添花,一首好的歌曲可以成为生活的指南,一首好的歌曲可以振奋人心,给人力量,一首好的歌曲可以为社会添彩。时代需要好歌,生活离不开歌声,美妙的歌曲何时能再来,成了老百姓的期盼。如今,歌曲创作的衰退让人忧心,无奈的局面让人茫然。难道是我们的词作家,作曲家江郎才尽,后继无人吗。思绪再三,回顾新中国成立64年来,在歌曲创作上的历程,似乎可以找到原因与答案。

   一是文革前的辉煌。中华人民共和国自建国以来,在毛泽东文艺思想的指导下,文化战线百花齐放,百家争鸣,出现了空前的飞跃与发展.中国歌坛更是一马当先,好歌连绵,精彩不断.无论民歌,通俗,美声,流行歌曲都出现了许许多多脍炙人口,久唱不衰的经典歌曲,至今举不胜举。一大批深受观众,听众喜爱的歌手比比皆是,象胡松华,王昆,吴雁泽,郭兰英,蒋大为等等,都倍受群众欢迎。而此时电影里的歌曲也是使人如痴如醉,厚爱有加,象[铁道游击队],[上甘岭],[洪湖赤卫队],[冰山上的来客],[怒潮],[刘三姐]等等,电影好,插曲更诱人,人们走在街上,处处可以听到群众学唱,吟唱的声音。在学校,幼儿园,供孩子们唱的歌曲也很多,象[我爱北京天安门],[让我们荡起双浆],[我们是共产主义接班人]等等,至今还是主唱之歌。现在各地新华书店出版发行的许多老歌经典书刊,记录了那个时代歌曲的繁荣,也给人们留下了无尽的感慨与怀念。

二是改革开放初期的繁荣。党的十一届三中全会之后,在邓小平[解放思想,实事求是,团结一致向前看]思想的鼓舞下,文艺创作的春天又一次到来。文学,戏剧,书画,小品,歌舞等艺术形式如雨后春笋一样,竞放异彩。此时的歌曲创作红杏出墙,五彩缤纷,夺人耳目.许多新歌手脱颖而出,牢牢占据了中国的舞台。象董文华,李谷一,毛阿敏,宋祖英,苏小明,阎维文,费翔,张明敏等演唱的歌曲很快传遍大江南北。由四大名著改编的电视剧,以及[渴望],[北京人在纽约],[篱笆.女人和狗],[被爱情遗忘的角落],[戴手铐的旅客]等影视剧的播出,使影视主题歌和插曲的普及率更是达到空前.美丽的歌声在神州大地荡漾,进一步激发了亿万群众投身改革的热情。