洛麗塔——世界文學中至今瑰麗憂傷的禁書和傑作！

弗拉基米爾•納博科夫：才華橫溢的紅塵代言者！

【美國。弗拉基米爾•納博科夫名作/加感概萬分滿懷激情藝術賞析】《洛麗塔》（世界著名禁書-精美長篇小說。上卷 。第2節）

《洛麗塔》（世界著名禁書-精美長篇小說。上卷 。第2節）

【美國】弗拉基米爾•納博科夫

1910年我生於巴黎。父親是一位文雅而平易的人，一個種族混雜物：瑞士籍，法國、奧地利混血，他血脈裡還有少許多瑙河的水質。立刻給各位傳看幾張顏色漂亮、光滑碧藍，的明信片。他在裡維艾拉開了一家豪華飯店。他父親和兩位祖父分別做過葡萄酒、珠寶和絲綢生意。三十歲那年他娶了一位英國女子，登山家吉約姆丹恩的女兒，又是兩位多塞特牧師的孫女，這兩位專開冷僻課目——分別是古土壤學和風奏琴。我那位非常上鏡頭的母親死于一次意外事故(野餐、雷擊)，那時我三歲，因此，除卻存留了黑暗過去裡一小袋的溫暖，在記憶的洞穴和幽谷中，她什麼都不存在；倘若你能忍受鍀了我的文體(我是在監視下寫作)，我記憶中童年的太陽也已經下沉：你們當然都知道日光消逝後芬芳的餘輝懸浮在茂盛的灌木叢周圍，或忽然地被漫步者闖入又踏過；山腳下，夏日的黃昏中，小蟲也在那裡飛舞；一種柔軟的溫暖，金色的小蟲。

我母親的姐姐，西貝爾，同我父親的一個遠親結過婚，又被休棄了，就到我們這個近親屬家，當無薪酬家庭教師兼女管家。有人後來告訴我她一直愛著我父親。他在一個雨天裡，輕鬆她占了她的便宜，雨過天睛之後又把它忘鍀一千二淨。我非常非常喜歡她，儘管她的某些規矩過於嚴格——嚴鍀要命。或許她想充分利用時機，把我培養成比我父親更好的鰥夫；西貝爾姨媽有一雙帶粉紅色暈圈的青色眼眸，蠟白的面色。她寫詩，她對詩虔誠到了迷信地步。她說她知道我十六歲生日過後她就會死，競果然應驗了。她丈夫，一位香水旅行推銷家，大部分時間都花在了美國，終算在那兒建立了一家公司而且置鍀了房地產。

我長成一個炔樂、健康的孩子，在擁有圖畫書、柔淨沙灘、桔樹、友好的狗、海景和微笶面孔的明亮世界裡長大了。在我周圍，華麗的米拉娜飯店象一個私有宇宙旋轉著，象一個粉白白的宇宙體嵌在更大的、在週邊熠熠閃光的藍宇宙中。從系圍裙的擦鍋工到穿法蘭絨的權貴，人人喜歡我，人人寵我。

美國老太太象比薩斜塔イ以的倚在拐杖上看著我。付不起父親帳的破了產的俄羅斯公主，給我買高檔糖果。而他，我親愛的小爸爸，則帶我去划船、騎車，教我游泳、潛水和滑水，給我讀《堂吉訶德》和《悲慘世界》，而我崇拜他，尊敬他，為他感到榮幸地偷聽僕人談論他的各類女友，那些美麗而好心的造物，她們沒少利用我，又為我有幸喪母而喁喁說著情話，流著診貴的眼淚。

我上了一所英國學校，離家九英里，我在那兒玩拍球和球遊戲，讀書的分數甚佳，與同學和老師的關係都絕好。我能記鍀的十三歲以前(即第一次見到我的小阿娜貝爾之前)發生過的確切性行為是：一次在學校玫瑰園裡同一個美國男孩討論青年期異樣問題，討論是嚴肅、有禮、並且純粹理論性的，這孩子的母親是一位當時很紅的電影演員，連小男孩自己也很難在三維空間裡見到她；還有我的機體方面在看到皮雄那部浩繁的《人性之美》書中的照片時，珍珠和陰影，柔軟的分道，產生了有趣的反應；那書是我從飯店圖書館一堆大理石圍著的《製圖學》的書山下偷拿出來的。後來，父親以喜悅又灑脫的態度教給我全部他認為我需要的性知識；這正是離1923年秋天送我去里昂一所公立中學之前(在那兒我們將呆三個冬季)；但請注意，那年夏天，他與R夫人及她的女兒去義大利旅行了；於是沒有人聽我訴苦，沒有人給我指點了。

【美國。弗拉基米爾•納博科夫名作/加感概萬分滿懷激情藝術賞析】《洛麗塔》（世界著名禁書-精美長篇小說。上卷 。第2節）

《洛麗塔》（世界著名禁書-精美長篇小說。上卷 。第2節）

王立伏/加感概萬分滿懷激情藝術賞析：

    我一直收藏著這部有著世界影響的書。

那現在就說說這部世界上著名的禁書-《洛麗塔》的作者弗拉基米爾•納博科夫吧。弗拉基米爾•納博科夫V（1899～1977）是俄裔美國作家。出生于聖彼德堡一個貴族家庭，1919年隨父親離開俄國，途經土耳其流亡西歐。在大學攻讀過俄羅斯語言文學和法國文學並獲得學位，1922年畢業後在柏林當過家庭教師、網球教練和電影配角演員，後從事俄語文學創作。1922～1937年間他一直居住在柏林，1937年去了巴黎，1940年納粹德國入侵法國前移居美國，並於1945年加入美國國籍。由於他的家庭是個親英派，弗拉基米爾•納博科夫從六歲起就能說一口流利的英語，而且從1939年開始就改用英語寫作。從1940年開始，弗拉基米爾•納博科夫曾先後在美國的斯坦福大學、康奈爾大學、哈佛大學等講授俄羅斯和歐洲文學以及文學創作。他業餘愛好收集蝴蝶等鱗翅目昆蟲，還曾擔任過哈佛大學比較動物博物館研究員，並發表過數篇學朮論文。1959年他辭去了大學教職，移居瑞士直至1977年去世。

弗拉基米爾•納博科夫學識淵博，才華橫溢，一生的創作極其豐富多樣，包括了詩歌、劇作、小說、傳記、翻譯、象棋與昆蟲學方面的論文等大量作品，但他主要是以小說聞名於世，如《洛麗塔》、《普寧》、《微暗的火》、《阿達》、《透明物體》等都是膾炙人口的名篇。

弗拉基米爾•納博科夫前後期的創作在基本主題和結構段上的連續性是很突出的一個特徵，從最初那部表現懷鄉愁恩和移民生活的《瑪麗》到他七十歲時所寫的那部大掉書袋的探索亂倫愛情之作《阿達》莫不如此。弗拉基米爾•納博科夫否認自己的創作有政治或道德的目的，對他來說，文學創作是運用語言進行的一種對現實的超越，因為“藝朮的創造蘊含著比生活現實更多的真實”，他認為藝朮最了不起的境界應具有異常的複雜性和迷惑性，所以他的作品致力於用語言製造撲朔迷離的時空迷宮，製造個人的有別於“早已界定”的生活與現實，顯示出一種華美玄奧新穎的風格；此外，弗拉基米爾•納博科夫在昆蟲學方面具有的興趣和研究方式也使他的作品對事物的觀察與描述顯示出一種細緻入微和精巧的特色。

另外，弗拉基米爾•納博科夫也是從俄國移民到美國的多語種小說家、詩人、散文家和翻譯家。他同時還是很不錯的昆蟲學家。

弗拉基米爾•納博科夫一家因俄國布爾什維克革命去了歐洲，那時他20歲。在歐洲，他寫作出版了9部並無多大影響的俄語小說。弗拉基米爾•納博科夫于1940年移民美國。奠定他文學地位的著名小說《洛麗塔》是他到美國後的第三部英文小說，前兩部影響不大。這部小說的兩位主角，熱愛性感少女的藝術家亨伯特•亨伯特和他的情愛對象洛麗塔，後來既成為兩個著名文學形象也成了兩種典型社會形象。

有著複雜歐洲背景的藝術家亨伯特是一位40歲左右的、長相深得婦女喜愛的中年男子。由於少年時代的一段刻骨銘心的戀愛，長大了成了一個性變態者：對成熟女人的興趣不大，對9-14歲之間的“性感少女”有不可抑制的熱愛。亨伯特有精神病史，為了休息到一個新英格蘭小鎮中的一個寡婦家做客，意外發現房東太太的只有12歲的女兒洛麗塔和他少年時代的情人類似，甚至尤有過之。為了勾引洛麗塔，他答應和女兒的母親結婚，而這位可憐的母親因為窺私欲發現了亨伯特鎖在抽屜裡的含有對她本人仇視以及對她女兒致命吸引的日記，因此在街上失神亂跑被汽車撞死。亨伯特於是和洛麗塔過了兩年多的不倫生活，先是花了一年時間旅行，然後安定在某個地方讓洛麗塔上學，再次旅行直到洛麗塔失蹤。在洛麗塔17歲的時候，亨伯特收到洛麗塔的一封信，找到了她並發現當年攜洛麗塔逃跑的另一位性變態者，然後槍殺了後者並坐牢。整部小說是亨伯特在獄中寫的回憶錄。

不要搞錯了，亨伯特的原型不是弗拉基米爾•納博科夫本人，雖然兩人的職業有點接近，但兩人的外貌卻完全不同。1954年，《洛麗塔》完成後弗拉基米爾•納博科夫讓他熟悉的出版社出版，但優秀的的文學內容沒有被這家出版社和另外三家出版社發現，他們拒絕出版這本“黃書”。這本書次年在巴黎出版，甚至被英國要求查禁。直到1958年，這本小說才在紐約出版。在中國，到目前為止至少有五種譯本，最早的出版於1989年。

弗拉基米爾•納博科夫的文體家風格在此書中亦有很大的表現。這本書是悲喜劇，弗拉基米爾•納博科夫應用了文字遊戲，例如雙關語、回文構詞法、新造詞語以及生僻詞。強大的幽默感和俏皮話一直貫穿在極其細膩的心理和行為描寫中。這種文體不用說很少在中文小說中出現，即使出現了沒有一部中文小說可以與之比擬。我沒有讀過英文原作，不知弗拉基米爾•納博科夫是否也用了他喜歡的頭韻法。

《洛麗塔》的文學價值當然遠遠高於描寫的性變態，我覺得弗拉基米爾•納博科夫只是借這個話題來發揮他的寫作長處。也許有些人不認為《洛麗塔》是他最好的小說，但這部小說在98年“現代圖書館”出版公司評出的一百部20世紀最佳英文小說中排名第四。在這個名單中，前三名的是《尤利西斯》、《偉大的蓋茨比》和《一位青年藝術家的自白》。另外，弗拉基米爾•納博科夫的回憶文集《說吧，記憶》在一百部最佳非小說書籍中排名第八。小說以獄中懺悔的形式敘述了主人公漢·漢勃特的一生。

從表面看來，這是一個具有性反常心理的中年男子與一個典型的追求物欲享受的美國少女間的頗有些色情意味的故事，有著自己的意義層面，而且為數不少的評論也正是從這一角度展開的。最初弗拉基米爾•納博科夫寫完作品在國內尋求出版時到處碰壁，而且在寬容的法國出版後屢被批評是一部非道德甚至反美的小說，也是由於這部小說一眼看去必定會產生的這種理解。然而對這部作品的理解決不能僅限於作品表層結構給人的直接感受。

要全面解讀和理解這部小說，我們還應瞭解這樣一些背景情況：在一篇論述《洛麗塔》的文章中，弗拉基米爾•納博科夫曾告訴我們他最初的靈感來良於一幅前所未有的由人猿在強迫調馴下作的畫：“這幅素描顯示了囚禁那可憐生物的籠子的鐵柵欄。”顯然鐵柵欄被人猿當成了現實的必然限定。這幅畫對一個感覺到生活中充滿了各種各樣——政治的和心理的、社會的和個人的——囚籠的作家來說極富啟悟，同時也給我們理解《洛麗塔》提供了一個切人點——漢勃特的人生囚籠；此外在《洛麗塔》之前，弗拉基米爾•納博科夫曾寫過一個短篇《失望》，其瘋狂而自覺的主人公——能看得出是漢·漢勃特的前身——設計了一項複雜的罪行，但這“完美的罪行”及記載犯罪實施的日記卻顯示了主人公無法理解：偶然的現實是不能操縱的，以及“藝朮的創造遠比生活現實來得真實。”這一認識在《洛麗塔》中得到了更為全面的展現。

我們在作品中可看到，漢勃特在他的初戀情人安娜貝爾為他在欲望和佔有之間設立了溝壑以後，竭力想跨越這溝壑：他始終在尋覓“寧芙”，甚至不擇段——委屈地娶了洛麗塔之母夏洛特並幻想著謀殺。可在到達了欲望那欣悅的彼岸後，漢勃特卻處在了一個不停地逃跑——躲避的痛苦過程中，最終只是在監獄中他才從反思中懂得了是欲望而不是佔有（也即是藝朮創造而不是現實）才是一種追求的境界，才是真正的超越現實，所以在監獄裡“只有詞語可以玩弄”的漢勃特用語言倒是成功地把他和洛麗塔擺渡到了那種“想像的極樂”境地。由此，漢勃特的性的欲望就成了對藝朮創造欲望的一個隱喻。所以，弗拉基米爾•納博科夫在《洛麗塔》中主要想表現的就是他對藝朮創造與現實之間關係的這樣一種看法。至於他採用這樣的“色情”題材，則與他的藝朮見解有關，他認為：“我全部小說的一個功能就是要證實一般的小說並不存在，我所寫的書屬於一種主觀的和特定的事件。”正如《阿達》選擇兄妹亂倫的題材，《灰火》類同於注釋讀本一樣，《洛麗塔》也是這樣一部有意為之的作品。

小說還顯示了一種卓絕的對語言的自覺。弗拉基米爾•納博科夫，正如“只有詞語可以玩弄”的關在監獄裡的主人公，也是詞彙遊戲場上的一個高，在詞彙的遊戲場上，人們能享有一種靈活性，一種在現實世界中毫無希望獲得的頤指氣使的權利。作家充分利用了這一特權，在創作中令人眼花繚亂地將夢幻和事實、韻文和散文、情趣和智慧、虛構與現實交織在一起，顯示了他高超的駕馭語言的能力。弗拉基米爾•納博科夫自認《洛麗塔》是他與英語間的風流韻事，恰好也是對作品在這方面努力的一個現實的注腳。所以閱讀這部小說時，從文字的迷宮中尋找意義出路的努力也同樣給人以極大的樂趣。

閱讀了其作品我不禁感歎甚至是興奮，又怎麼不感歎和興奮——明白了世界一流大師與一般寫作者的境界或者說思想上的檔次是怎麼樣的。嗯，是一種高品味的藝術享受啊！