影视作品中 无法阉割的性文化

              清哲木

记得法国电影大师，让-吕克．戈达尔曾经这样说过：“女人的影像乃是消费社会真正的基础”。自电影闯入人类社会之日起，人类隐藏在骨子里的肉体欲望就被遗传到每秒行走24格的电影胶片里。尽管每一位导演会出来辩解，影片里的情色镜头是为了表达某种深刻的故事主题，但不可否认的是，大部分导演企图以色情为卖点，来兜售所谓的艺术作品。

当然，在中国的文化市场要想像日本一样表现自己特色的情色电影，恐怕在目前的状况下非常难的。虽然我们都知道国人有这个需求，但是，想真正的打造中国式的情色影视文化几无可能。这不影响影视作品的创造者们破欲的热情，相反，国内一些大腕级的导演和编剧一直是挖空心思的翻拍让人“讳莫如深”的“性阵地”，中国人的想象力是异常的高深莫测而又含蓄可爱，他们能够穿越时空的隧道，找历史的茬，找娘娘的错。把范冰冰裸成武媚娘，让章子怡在《艺伎回忆录》让日本男演员渡边谦一段激情戏给“做”了。就连那个胸平得像飞机场似的李宇春也没有放过，裸得一塌糊涂。为什么这么多的影视作品喜欢裸胸裸背？因为咱们的导演太了解国情，中国人长期地处于性禁锢之中，而早在汉代以前，由于两性关系自由，男女之间的性实践非常活跃，以至中国在全人类最早形成了完整的“房中术”体系，并深刻影响到印度和日本。

事实上，中国人的“性禁铟”时间并不太长，与恢宏的5000年华夏文明史相比，不过短短的300多年。也就是说，真正的性禁锢，只在清人入主中原以后。而此前中国人的性曾经非常开放。所以中国的艺术家们也乐于怀念大唐盛世的“性福生活”特别是唐朝女性裸露的服饰更加让而今的导演和女明星都想着风光一回，在“淫乱”一次，“食、色，性也”。饮食男女，人之大欲存焉。有此良好的社会环境裸得出名，淫得理直气壮，如此就造就了《满城尽带黄金甲》一排排蔚为壮观的乳房盛宴，如此就诞生了投资3亿的《武媚娘传奇》由范冰冰挺胸而出，率领一众“胸涌澎湃”的女郎耗尽国人的眼球，直得上面的人看得把持不住来了一次突击“剪胸”，现在仔细看来“剪胸”耗时耗力，也得不偿失，没有胸的“武媚娘”一样能够勾起国人的性幻想，这个你是剪不断，理还乱的玩意，谁也剥夺不了咱们老百姓意淫的权利。

还是鲁迅先生了解国人的性文化和性思想，他在《而已集·小杂感》就写到国人现象；“一见短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到杂交，立刻想到私生子。 中国人的想像惟在这一层能够如此跃进。”而中国的影视文化恰恰是掐准了国人好色的七寸。但凡影视作品都是露和性作为支撑点，你看看任何网站沾“性爱”的作品访问量基本上天下无敌，导演和演员也能娴熟是驾驭性文化，把观众吸引得废寝忘食，这也就为我们培养了中国社会一个病态的社会现象，宅男宅女乐此不疲的意淫他们心目中的“女神”和“男神”。

花瓣浴中酥胸半露，唐太宗情迷武媚娘共浴鸳鸯浴，裸露的香肩，不仅陛下“凌乱”了。观众也难以自制，有网友调侃：“连风都很色情” 纵情声色的唐代，性开放再次反弹。始于唐代的“传奇”在中国的影视作品中肆无忌惮的扛起收视率狂潮的兴奋点，短短三十年，国人的性意识和行为方式发生的巨变，充分地证明：性是人的一种天然本性，性欲望和食欲一样，是人生命中最基本的创造力和破坏力都很强的内在欲求。在这种旺盛的市场需求下，“武媚娘”胸猛来袭，巩俐也在《迈阿密风云》调剂中西合璧与老外翻云覆雨和国际接轨，照顾重口味的中国观众，意犹未尽的观众还嫌不过瘾，如是在《周渔的火车》中的火辣演出，令人热血沸腾。这些影片无一例外都是剧情需要与色情无关，但是却又给我们宣泄着欲说还休的中国性文化。

今天的中国，性禁锢已然成为历史，形形色色的“色情时尚”以文艺作品的方式层出不穷，那个朝代性开放，就戏说那朝。实际上看戏之外“性权利”并没有作为一种意识在百姓头脑中产生过。老百姓也只能坐在电视机前一遍遍的意淫。官和商有二奶、能泡妞，普通的百姓只能助长“糊男台”收视率的飙长，摸着发硬的鸡巴，无用武之地。看着一屏被剪过的胸，有媳妇的拿媳妇撒野，没有媳妇的找小姐撒欢，人性与食色的本能谁也阉割不掉，就是我们这个社会的现实！