苏州当代本色美术馆 (自 序)

馆长薛建新手稿

2007年8月7日

探讨中国传统文化对当代艺术发展的影响。今天每一位国际知名的中国艺术家，其作品都与中国的传统、历史、文化、思想密切相关。结果常打着鲜明的中国的标签，使部分具有中国文化背景的观众，对此格外敏感。作为策划人和艺评人，对目前为止没有任何有国际影响的中国艺术家的作品表面上来看，察觉不到任何“中国因素”。因此，我们要了解中国当代艺术家的作品。首先应该了解其背后的“传统因素”。

中国当代艺术创作从中国历史的角度看，将古代中国与当代中国及西方世界的比较构成了传统与现代的张力。从文化学研究的角度看，比较了中国与西方社会构成了东西方文明方向的反差。从思想史的角度来看，张力存在于所有上述交织的概念中，并产生新的矛盾体；如中国传统思想与共产主义意识形态。社会主义与资本主义，后现代主义与传统中国的世界观等。所有这些概念在我们分析之后，中国当代艺术作品是都是不可避免的形态趋势。

综上所述的传统与历史对当代中国艺术发展的影响。

苏州当代本色美术馆对此自我定位的主题凸现：苏州本色本色美术馆在处江苏地域所应表现的当代观念，形式在全国与其他地域，区域有何不同特点？

当代艺术所表现的艺术形式与语言与画家所具有的独特生活方式对当前大众所承受的接纳的预测？

如何面对艺术与日常体验分离的实验。不考虑人、人的行为、事态、具体情境，而来谈论艺术是毫无意义的。除资金的保证之外，还有学术定位，管理，策展和研究各个环节。

美术馆首先需要创立的是形象资本。通过他们形象资本，让它拥有自己的话语权力。而这需要数十年的努力。国内的私立美术馆一般很难建立起这样长远的目标。如果像海外投资的美术馆，那种注重艺术文献的收集，整理和出版工作。注重通过具有学术倾向的评奖和艺术批评树立起自己的学术品牌，并最终使自己和收藏品达到学术史上的增值。对于我们的现有实力绝对应该想海外艺术投资人学习，他们往往会注重与具有人文思想和独立思想的一些批评家，策展人合作。并不在于他们当时在当地的社会地位。

当代文化以及丰富的技术手段制造着视觉信息，急剧地拓展者人们的视觉空间。那么，首要关注的陈述命题要问：今天当代艺术中，如何能够在“真实”与“虚构”之间建立起互通的场所：于是 为目的就是展开对真实与虚构的审视。

从1990年开始，国内陆续出现了私立现代美术馆，这应该是建构真正是有公共领域性质的艺术发展平台的历史性突破。然而，在这场对于国人来说是全心的资金勇气和智慧的游戏中艰难与困惑是可以预料的。

私立美术馆应该珍惜由非政府人士和机构投资的具有收藏，展示，研究和社会教育功能的现代美术馆。一个完整的现代美术馆应该具备这样一些条件；有自己长期的固定的展示场所，有固定收藏基金和展览基金，有自己的研究，策展和管理人员。有自己的资料室，馆刊等文献系统，以及对外交流体制等。从这样一整套要求着，就是国内的政府公共美术馆也没有达到现代美术馆所有的要求，更不同于私立美术馆了。

理论上讲,只要是收藏，研究很展示各种视觉文化的场所都可以算是美术馆。狭义的讲，现代美术馆指展示、收藏、研究和推广现代主义成前瞻性、搜索性和实验性艺术为主的美术馆。而这一定义下的作品实际…… （未完）