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摄影人的悲哀 -读凌云西行朝圣的感叹

已有 1480 次阅读2011-11-23 01:04 |个人分类:谈话录分享到微信

    首先应该先对你表示祝贺!一位女性不简单的(开始玩火了)!这里,我避开你入藏有多少时间、气候、所带的器材(焦距就知道几个镜头)等诸如此类的客观问题。 仅仅对你这次西行所拍摄的片子(指博客上发的)谈些个人看法,可别生气:画面较为平民化,只能说是因“平铺直叙”造成的。因为,这不是你的错!涉足西藏, 更是离不开建筑的拍摄。如何用营造来渲染、夸张来强化画面的效果,其关系重大的另一个因素:文雅点说是“构图”,直接地说那就是:“镜头”!

四年前,我就在中摄论坛中阐明了:《摄影构图区别于美术构图的几个局限性》

http://aps-35.blog.163.com/blog/static/67673872006101824454935/

1. 在客观条件不允许(无法接近)的情况下,器材的局限性就显现出来了,及只能靠镜头的焦距所规定的范围内来选择。

2. 想发挥摄影构图的绝对优势,无疑只能是靠经济的投入,来改善构图的多样性,以致实现:视角的冲击力。

3. 超广角、鱼眼镜头的构图,类似美术构图中的透视变形(夸张),但还是没有美术构图那样的任意性(想象的空间)。所以,摄影构图表现形式的选择,主要还是看作者所要表达、强化(镜头焦距)主体选择上。

一幅好的摄影作品,固然构图占一定比例,但表现手法的运用领域里,是有着大量的空间,让其众人来发挥或选择。

但,摄影的特殊性(局限性)就在于此,在有内涵的基础上,还得靠各种焦距不同的镜头来营造不同的效果,包括视角的冲击力。

但是两者间的区别在于:美术的构图比摄影构图来得更自由,没有什么局限性,随作者的主观意识而定,如国画山水(散点透视等);摄影的构图,有时就要依赖不同镜头的焦距才能达到(广角、超广角和鱼眼)或现实。及:美术的构图主观意识强。

这里应该说明一点:我不是唯器材论者,有时无法实现,只是被逼得干瞪眼….…

例一:自己的经历。

91年入藏,我拥有设备:Nikon F3 FM220mmF2.850mmF1.4135mmF2.8300mmF4.5

94年入藏,我又增添:FM216mmF2.8 28-85mmF3.4-4.5TC-301Micro200mmF4500mmF8。又再次进藏了。

05年拥有Hasselbad Xpen II 这宽屏的视野,更想进藏了。

哪一天,我要是有了TECHNORAMA 617S Ⅲ ,第二天肯定在西藏了。真的,现在我还是这么想!

例二:放心!此现象将无止境地反复。

流云:你说呢?要是稍稍有点那个的话,那现在摆在博客里就是另一种感受了,对不?!但在高原拍摄不戴偏振镜,把蓝天和白云剥离开来,这才是你的错!

以上的感受和投入,这正是摄影人的悲哀,古人云:一失足千古

 

                    冈底斯朝圣者

                      2009年0813


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