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摄影人的悲哀 -读凌云西行朝圣的感叹

已有 1482 次阅读2011-11-23 01:04 |个人分类:谈话录分享到微信

首先应该先对你表示祝贺！一位女性不简单的(开始玩火了)！这里，我避开你入藏有多少时间、气候、所带的器材(焦距就知道几个镜头)等诸如此类的客观问题。仅仅对你这次西行所拍摄的片子(指博客上发的)谈些个人看法，可别生气：画面较为平民化，只能说是因“平铺直叙”造成的。因为，这不是你的错！涉足西藏，更是离不开建筑的拍摄。如何用营造来渲染、夸张来强化画面的效果，其关系重大的另一个因素：文雅点说是“构图”，直接地说那就是：“镜头”！

四年前，我就在中摄论坛中阐明了：《摄影构图区别于美术构图的几个局限性》

http://aps-35.blog.163.com/blog/static/67673872006101824454935/

1. 在客观条件不允许(无法接近)的情况下，器材的局限性就显现出来了，及只能靠镜头的焦距所规定的范围内来选择。

2. 想发挥摄影构图的绝对优势，无疑只能是靠经济的投入，来改善构图的多样性，以致实现：视角的冲击力。

3. 超广角、鱼眼镜头的构图，类似美术构图中的透视变形(夸张)，但还是没有美术构图那样的任意性(想象的空间)。所以，摄影构图表现形式的选择，主要还是看作者所要表达、强化(镜头焦距)主体选择上。

一幅好的摄影作品，固然构图占一定比例，但表现手法的运用领域里，是有着大量的空间，让其众人来发挥或选择。

但，摄影的特殊性(局限性)就在于此，在有内涵的基础上，还得靠各种焦距不同的镜头来营造不同的效果，包括视角的冲击力。

但是两者间的区别在于：美术的构图比摄影构图来得更自由，没有什么局限性，随作者的主观意识而定，如国画山水(散点透视等)；摄影的构图，有时就要依赖不同镜头的焦距才能达到(广角、超广角和鱼眼)或现实。及：美术的构图主观意识强。

这里应该说明一点：我不是唯“器材论”者，有时无法实现，只是被逼得干瞪眼….…

例一：自己的经历。

91年入藏，我拥有设备：Nikon F3 、FM2、20mmF2.8、50mmF1.4、135mmF2.8、300mmF4.5。

94年入藏，我又增添：FM2、16mmF2.8 、28-85mmF3.4-4.5、TC-301、Micro200mmF4、500mmF8。又再次进藏了。